祝英台近·晚春
数枝分作满庭阴。春日迟迟欲将半，庭影离离正堪玩。
谈空空兮核元元。蕙帐萝筵兮洞元室，秘而幽兮真可吉。
中有孤凤雏，哀鸣九天闻。我乃重此鸟，彩章五色分。
"白日既云暮，朱颜亦已酡。画堂初点烛，金幌半垂罗。
地入商山路，乡连渭水桥。承恩返南越，尊酒重相邀。"
"秉笔振芳步，少年且吏游。官闲高兴生，夜直河汉秋。
"青鸾飞入合欢宫，紫凤衔花出禁中。
花潭竹屿傍幽蹊，画楫浮空入夜溪。
魏姝信郑袖，掩袂对怀王。一惑巧言子，朱颜成死伤。
妙年一相得，白首定相亲。重此虚宾馆，欢言冬及春。
祝英台近·晚春拼音解释:
shu zhi fen zuo man ting yin .chun ri chi chi yu jiang ban .ting ying li li zheng kan wan .
tan kong kong xi he yuan yuan .hui zhang luo yan xi dong yuan shi .mi er you xi zhen ke ji .
zhong you gu feng chu .ai ming jiu tian wen .wo nai zhong ci niao .cai zhang wu se fen .
.bai ri ji yun mu .zhu yan yi yi tuo .hua tang chu dian zhu .jin huang ban chui luo .
di ru shang shan lu .xiang lian wei shui qiao .cheng en fan nan yue .zun jiu zhong xiang yao ..
.bing bi zhen fang bu .shao nian qie li you .guan xian gao xing sheng .ye zhi he han qiu .
.qing luan fei ru he huan gong .zi feng xian hua chu jin zhong .
hua tan zhu yu bang you qi .hua ji fu kong ru ye xi .
wei shu xin zheng xiu .yan mei dui huai wang .yi huo qiao yan zi .zhu yan cheng si shang .
miao nian yi xiang de .bai shou ding xiang qin .zhong ci xu bin guan .huan yan dong ji chun .
译文及注释
译文
陈轸不愧是个贤良的人，既忠心耿耿又富于谋略；楚怀王不听从他的劝告，终于国破家亡不可救药。
太史公研读关于秦楚之际的记载，说：最早发难的是陈涉，残酷暴戾地灭掉秦朝的是项羽，拨乱反正、诛除凶暴、平定天下、终于登上帝位、取得成功的是汉家。五年之间，号令变更了三次，自从有人类以来，帝王受天命的变更，还不曾有这样急促的。
国家庄(zhuang)严不复存在，对着上帝有何祈求？
平公喊他进来，说：“蒉，刚才我心想你可能要开导我，所以不跟你说话。你罚师旷喝酒，是为什么啊？”（杜蒉）说：“子日和卯日不演奏乐曲（据说夏朝的桀王逃亡在山西安邑县于乙卯日死亡；商朝的纣王在甲子日自焚死亡。后代君(jun)王引以为戒，以子卯日为‘疾日’，不演奏乐曲）。知悼子还在堂上（停灵），这事与子卯日相比大多了！师旷，是太师啊。（他）不告诉您道理，所以罚他喝酒啊。”“你罚李调喝酒，（又是）为什么呢？”（杜蒉）说：“李调，是君主身边的近臣。为了一点喝的一点吃食忘记了君主的忌讳，所以罚他喝酒啊。”“你自己（罚自己）喝酒，（又是）为什么呢？”（杜蒉）说：“我杜蒉，膳食官而已，不去管刀勺的事务，却敢干预（对君主）讲道理防范错误的事，所以罚自己喝酒。”平公说：“我也有过错啊。斟酒来罚我。”杜蒉洗干净然后高高举起酒杯。平公对侍从们说：“如果我死了，千万不要丢弃这酒杯啊。”
思念的时候，大家就披衣相访，谈(tan)谈笑笑永不厌烦。
对着席案上的美食却难以下咽，拔出宝剑对柱挥舞发出长长的叹息。
路旁赤棠孤(gu)零(ling)零，树叶倒是密密生。独自流浪好凄清。难道路上没别人，不如同父兄弟亲。叹息来往过路人，为何不与我亲近？兄弟不在无依靠，为何不将我帮衬？
柳荫深处传出乌鸦的啼鸣，我掀起小帘，站在朱门之内，身穿单衫凝神伫立。半亩大的庭院里开满了桐花，静静地笼罩着庭院，阴(yin)雨阵阵更使人愁思万端。雨滴洒落在空落落的台阶上，竟彻夜未停。何时故友相逢与我在西窗下剪烛，谈心。今夜的孤零恰如往昔夜宿楚江之畔，江风吹得灯火昏暗，说不尽少年羁旅的无限凄惨艰难。
如花的宫女站满了宫殿，可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上飞了。
夏桀出兵讨伐蒙山，所得的好处又是什么？
从井底用丝绳向上拉起银瓶，银瓶快上来了丝绳却断掉了。
注释
极：穷尽。
从叔象：据《新唐书·宰相世系表》，韦氏逍遥公房有韦象先，为韦希仲子，乃韦应物之上一辈。疑“从叔象”指韦象先，诗题中漏略“先”字（参考傅璇琮先生考证）。
孔悲：甚悲。孔：很。
⑨凭持尊酒：凭此酒杯饮酒。
⑶肯数：岂可只推。邺下黄须儿：指曹彰，曹操第二子，须黄色，性刚猛，曾亲征乌丸，颇为曹操爱重，曾持彰须曰：“黄须儿竟大奇也。”这句意谓，岂可只算黄须儿才是英雄。邺下，曹操封魏王时，都邺（今河北临漳县西）。
214、玙璠（yú fán）：两种美玉。
赏析
这首诗写的是现实生活给诗人思想感情上的一次巨大冲击，抑扬顿挫，感慨遥深，用事精切，写出了内心深处的难言之情，也是亲兄弟间推心置腹的肺腑之言，所以特别真切动人。
这篇赋以“有声之秋”与“无声之秋”的对比作为基本结构框架，精心布局，文势一气贯串而又曲折变化，作者从凄切悲凉的秋声起笔，为下文铺写“有声之秋”蓄势；然后由草木经秋而摧败零落，写到因人事忧劳而使身心受到戕残，由自然界转到社会人生，这是“无声之秋”；最后归结出全篇主旨：“念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声！”
最后一首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不(hao bu)藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。
最后两句抒写心意，表示愿意随俗。“愁向公庭问重译，欲投章甫作文身。”《庄子·逍遥游》里说：宋国人到越国去贩卖章甫这种礼帽，越国人断发文身，用不着这种礼帽。这里化用这个故事，表示愿意随俗。作者不乐意只在公庭上通过译员来和峒氓接触，而宁愿抛掉中原的士大夫服装，随峒氓的习俗，在身上也刺上花纹，学习他们的样子，与他们亲近。
这组诗的用典之妙，在于自如，在于信手拈来，因而用之，借其一端，发挥出无尽的诗意。典故的活用，原是李白七绝的特长之一。此诗在艺术上的成功与此是分不开的，不特因为写景入妙。
《《新婚别》杜甫 古诗》是一首高度思想性和完美艺术性结合的作品。诗人运用了大胆的浪漫的艺术虚构，实际上杜甫不可能有这样的生活经历，不可能去偷听新娘子对新郎官说的私房话。在新娘子的身上倾注了作者浪漫主义的理想色彩。另一方面，在人物塑造上，《《新婚别》杜甫 古诗》又具有现实主义的精雕细琢的特点，诗中主人公形象有血有肉，通过曲折剧烈的痛苦的内心斗争，最后毅然勉励丈夫“努力事戎行”，表现战争环境中人物思想感情的发展变化，丝毫没有给读者勉强和抽象之感，而显得非常自然，符合事件和人物性格发展的逻辑，并且能让读者深受感染。
“一望金波照粉田”。“金波”，月光。“粉田”，脂粉田，即公主的汤沐邑。此句再次点明季节，及瑶台寺与公主的关系。
于是作者接下来说，“余悲之，”且曰：“若毒之乎？余将告于莅事者，更若役，复若赋，则如何？”在为蒋氏的不幸遭遇悲痛的同时，好心地提出了一个解脱危险的办法。这几句话句子简短，语气急促。而且连用了三个“若”，表明“余”是面对面地与蒋氏交谈，态度是诚恳的，帮助对方的心情是急切的，办法也(fa ye)似切实可行。
这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统，见解卓异，说理畅达。全诗看似佶手拈来、随手而出，但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣，在唐代即受到推崇，如韩愈在仕由逝世时才3岁，后来他熟读李杜诗篇，作有《调张籍》一诗，其中有“李杜文章在，光芒万丈长”“伊我生其后，举颈遥相望”等语，可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代，对李杜的崇拜更是前所未有，并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振，一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论，这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
此诗用清新柔婉的笔调，描写了一个生动的送别场面，极富诗情画意，诗风委婉细腻，情真意切，为后来许多词曲作者所仿效。周邦彦把这首诗改写为《尉迟杯》词：“无情画舸，都不管烟波前浦，等行人醉拥重衾，载得离恨归去。”李清照《武陵春》：“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”；王实甫《西厢记》“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。”这些词句显见地都是受了本诗的影响写出的。
曹植诗歌的特点，钟嵘《诗品》的“骨气奇高，辞采华茂”八个字最为确评，也最常为人引用。但就这首《《野田黄雀行》曹植 古诗》而言，“骨气”（思想内容(nei rong)）确实是高的，而辞采却说不上“华茂”。从总体上看，这首诗更具有汉乐府民歌的质朴风味。首先，拔剑捎网、黄雀谢恩这一情节，就明显受汉乐府民歌中许多带寓言色彩的作品的影响。西汉《铙歌》十八曲中《艾如张》一曲有“山出黄雀亦有罗，雀已高飞奈雀何”之句，对此篇构思的启发，更是显然。其次，此诗的词句也多质朴无华。“罗家得雀喜，少年见雀悲”这种句式完全是纯粹的口语，“黄雀得飞飞，飞飞摩苍天”二句中的叠字及顶真修辞手法也都是乐府民歌中常见的。这些朴实的词句和诗歌所要表现的内容正相适应，如果有意雕琢，其感人的力量也许倒反而会减退了。于此可见曹植这个才高八斗的作家向民歌学习所取得的成就。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
这篇赋以“有声之秋”与“无声之秋”的对比作为基本结构框架，精心布局，文势一气贯串而又曲折变化，作者从凄切悲凉的秋声起笔，为下文铺写“有声之秋”蓄势；然后由草木经秋而摧败零落，写到因人事忧劳而使身心受到戕残，由自然界转到社会人生，这是“无声之秋”；最后归结出全篇主旨：“念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声！”
最后一首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不(hao bu)藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。
最后两句抒写心意，表示愿意随俗。“愁向公庭问重译，欲投章甫作文身。”《庄子·逍遥游》里说：宋国人到越国去贩卖章甫这种礼帽，越国人断发文身，用不着这种礼帽。这里化用这个故事，表示愿意随俗。作者不乐意只在公庭上通过译员来和峒氓接触，而宁愿抛掉中原的士大夫服装，随峒氓的习俗，在身上也刺上花纹，学习他们的样子，与他们亲近。
这组诗的用典之妙，在于自如，在于信手拈来，因而用之，借其一端，发挥出无尽的诗意。典故的活用，原是李白七绝的特长之一。此诗在艺术上的成功与此是分不开的，不特因为写景入妙。
《《新婚别》杜甫 古诗》是一首高度思想性和完美艺术性结合的作品。诗人运用了大胆的浪漫的艺术虚构，实际上杜甫不可能有这样的生活经历，不可能去偷听新娘子对新郎官说的私房话。在新娘子的身上倾注了作者浪漫主义的理想色彩。另一方面，在人物塑造上，《《新婚别》杜甫 古诗》又具有现实主义的精雕细琢的特点，诗中主人公形象有血有肉，通过曲折剧烈的痛苦的内心斗争，最后毅然勉励丈夫“努力事戎行”，表现战争环境中人物思想感情的发展变化，丝毫没有给读者勉强和抽象之感，而显得非常自然，符合事件和人物性格发展的逻辑，并且能让读者深受感染。
“一望金波照粉田”。“金波”，月光。“粉田”，脂粉田，即公主的汤沐邑。此句再次点明季节，及瑶台寺与公主的关系。
于是作者接下来说，“余悲之，”且曰：“若毒之乎？余将告于莅事者，更若役，复若赋，则如何？”在为蒋氏的不幸遭遇悲痛的同时，好心地提出了一个解脱危险的办法。这几句话句子简短，语气急促。而且连用了三个“若”，表明“余”是面对面地与蒋氏交谈，态度是诚恳的，帮助对方的心情是急切的，办法也(fa ye)似切实可行。
这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统，见解卓异，说理畅达。全诗看似佶手拈来、随手而出，但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣，在唐代即受到推崇，如韩愈在仕由逝世时才3岁，后来他熟读李杜诗篇，作有《调张籍》一诗，其中有“李杜文章在，光芒万丈长”“伊我生其后，举颈遥相望”等语，可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代，对李杜的崇拜更是前所未有，并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振，一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论，这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
此诗用清新柔婉的笔调，描写了一个生动的送别场面，极富诗情画意，诗风委婉细腻，情真意切，为后来许多词曲作者所仿效。周邦彦把这首诗改写为《尉迟杯》词：“无情画舸，都不管烟波前浦，等行人醉拥重衾，载得离恨归去。”李清照《武陵春》：“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”；王实甫《西厢记》“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。”这些词句显见地都是受了本诗的影响写出的。
曹植诗歌的特点，钟嵘《诗品》的“骨气奇高，辞采华茂”八个字最为确评，也最常为人引用。但就这首《《野田黄雀行》曹植 古诗》而言，“骨气”（思想内容(nei rong)）确实是高的，而辞采却说不上“华茂”。从总体上看，这首诗更具有汉乐府民歌的质朴风味。首先，拔剑捎网、黄雀谢恩这一情节，就明显受汉乐府民歌中许多带寓言色彩的作品的影响。西汉《铙歌》十八曲中《艾如张》一曲有“山出黄雀亦有罗，雀已高飞奈雀何”之句，对此篇构思的启发，更是显然。其次，此诗的词句也多质朴无华。“罗家得雀喜，少年见雀悲”这种句式完全是纯粹的口语，“黄雀得飞飞，飞飞摩苍天”二句中的叠字及顶真修辞手法也都是乐府民歌中常见的。这些朴实的词句和诗歌所要表现的内容正相适应，如果有意雕琢，其感人的力量也许倒反而会减退了。于此可见曹植这个才高八斗的作家向民歌学习所取得的成就。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
创作背景
纵观子鱼所论句句中肯，切于要害，无虚饰矫言。皆以战争实务为重。而此等英才，明珠暗投，沦落于襄公之溜下而湮一世苦学，岂不惋惜。
别老母
皆为黄泉土，使我涕纵横。磊磊石子冈，萧萧白杨声。
"时暇陟云构，晨霁澄景光。始见吴都大，十里郁苍苍。
聊参世士迹，尝得静者顾。出入虽见牵，忘身缘所晤。"
且喜礼闱秦镜在，还将妍丑付春官。"
苍苍来暮雨，淼淼逐寒流。今日关中事，萧何共尔忧。"
同人趋府暇，落日后庭期。密叶散红点，灵条惊紫蕤。
向夕波摇明月动，更疑神女弄珠游。"
今朝偶见同袍友，却喜家书寄八行。"
书
有德必报之，千金耻为轻。缅书羁孤意，远寄棹歌声。"
沤纻为缊袍，折麻为长缨。荣誉失本真，怪人浮此生。
"素友俱薄世，屡招清景赏。鸣钟悟音闻，宿昔心已往。
"忽解羊头削，聊驰熊首轓.扬舲发夏口，按节向吴门。
折柳悲春曲，吹笳断夜声。明年汉使返，须筑受降城。
"何事浮溟渤，元戎弃莫邪。渔竿吾道在，鸥鸟世情赊。
"楼头广陵近，九月在南徐。秋色明海县，寒烟生里闾。
鸾歌凤舞兮期仙磴，鸿驾迎兮瑶华赠。山中人兮好神仙，
女冠子·淡花瘦玉
东道烟霞主，西江诗酒筵。相逢不觉醉，日堕历阳川。
礼贤方化俗，闻风自款关。况子逸群士，栖息蓬蒿间。"
白从旁缀其下句，令惭止）
云霞成伴侣，虚白侍衣巾。何事须夫子，邀予谷口真。"
"送君南浦泪如丝，君向东州使我悲。
慎莫愁思憔悴损容辉。"
烟涛争喷薄，岛屿相凌乱。征帆飘空中，瀑水洒天半。
孤莺吟远墅，野杏发山邮。早晚方归奏，南中才忌秋。"
宫词二首·其一
落日谁同望，孤舟独可亲。拂波衔木鸟，偶宿泣珠人。
"太清闻海鹤，游子引乡眄。声随羽仪远，势与归云便。
步出城西门，裴回见河滨。当其侧陋时，河水清且潾。
云能去尘服，兼欲事金鼎。正直心所存，谄谀长自省。
微兴从此惬，悠然不知岁。试歌沧浪清，遂觉干坤细。
"清赏非素期，偶游方自得。前登绝岭险，下视深潭黑。
食客空多谁报恩。万里孤舟向南越，苍梧云中暮帆灭。
鸾歌随凤吹，鹤舞向鹍弦。更觅琼妃伴，来过玉女泉。
天台晓望
先生秀衡岳，玉立居玄丘。门带江山静，房随瑶草幽。
碧草生旧迹，绿琴歇芳声。思将魂梦欢，反侧寐不成。
中庭有奇树，荣早衰复疾。此道犹不知，微言安可述。"
别恨双溪急，留欢五马迟。回舟映沙屿，未远剩相思。"
"倾盖洛之滨，依然心事亲。龙门何以峻，曾是好词人。
"行乏憩予驾，依然见汝坟。洛川方罢雪，嵩嶂有残云。
双歌二胡姬，更奏远清朝。举酒挑朔雪，从君不相饶。"
"官闲得去住，告别恋音徽。旧国应无业，他乡到是归。
端午即事
"万里辞三殿，金陵到旧居。文星出西掖，卿月在南徐。
芳草日堪把，白云心所亲。何时可为乐，梦里东山人。"
感之西过聊问讯。欲来不来夜未央，殿前青鸟先回翔。
客程无地远，主意在人安。遥寄登楼作，空知行路难。"
峡石入水花，碧流日更长。思君无岁月，西笑阻河梁。"
长材成磊落，短翮强翩翾.徒仰蓬莱地，何阶不让缘。"
秋色浮浑沌，清光随涟漪。豫章尽莓苔，柳杞成枯枝。
"霜天留后故情欢，银烛金炉夜不寒。
螃蟹咏
"春树绕宫墙，宫莺啭曙光。忽惊啼暂断，移处弄还长。
"宁知府中吏，故宅一徘徊。历阶存往敬，瞻位泣馀哀。
永怀姑苏下，遥寄建安作。白雪和难成，沧波意空托。
楚人不识凤，重价求山鸡。献主昔云是，今来方觉迷。自居漆园北，久别咸阳西。风飘落日去，节变流莺啼。桃李寒未开，幽关岂来蹊。逢君发花萼，若与青云齐。及此桑叶绿，春蚕起中闺。日出布谷鸣，田家拥锄犁。顾余乏尺土，东作谁相携。傅说降霖雨，公输造云梯。羌戎事未息，君子悲涂泥。报国有长策，成功羞执珪。无由谒明主，杖策还蓬藜。他年尔相访，知我在磻溪。
玲珑开户牖，落落明四目。箕星分南野，有斗挂檐北。
不应常在藩篱下，他日凌云谁见心。"
"赋生期独得，素业守微班。外忝文学知，鸿渐鹓鹭间。
"朝游天苑外，忽见法筵开。山势当空出，云阴满地来。
更漏子·对秋深
"昔在朗陵东，学禅白眉空。大地了镜彻，回旋寄轮风。
远公爱康乐，为我开禅关。萧然松石下，何异清凉山。花将色不染，水与心俱闲。一坐度小劫，观空天地间。客来花雨际，秋水落金池。片石寒青锦，疏杨挂绿丝。高僧拂玉柄，童子献霜梨。惜去爱佳景，烟萝欲瞑时。
愿与黄麒麟，欲飞而莫从。因寂清万象，轻云自中峰。
"郊原春欲暮，桃杏落纷纷。何处随芳草，留家寄白云。
"借地结茅栋，横竹挂朝衣。秋园雨中绿，幽居尘事违。
锦为步障四十里。东风吹花雪满川，紫气凝阁朝景妍。
相知同一己，岂惟弟与兄。抱子弄白云，琴歌发清声。
衣冠若话外台臣，先数夫君席上珍。更闻台阁求三语，
六言诗·给彭德怀同志
冀善初将慰，寻言半始猜。位联情易感，交密痛难裁。
"乔木万馀株，清流贯其中。前临大川口，豁达来长风。
欲向江东去，定将谁举杯。稽山无贺老，却棹酒船回。
只为乏生计，尔来成远游。一身不家食，万事从人求。
寄书春草年年色，莫道相逢玉女祠。"
别离花寂寂，南北水悠悠。唯有家兼国，终身共所忧。"
鹤唳静寒渚，猿啼深夜洲。归期诚已促，清景仍相留。
"秦帝沦玉镜，留侯降氛氲。感激黄石老，经过沧海君。
生查子·三尺龙泉剑
郡阁始嘉宴，青山忆旧居。为君量革履，且愿住蓝舆。
空摧芳桂色，不屈古松姿。感激平生意，劳歌寄此辞。"
"我爱陶家趣，园林无俗情。春雷百卉坼，寒食四邻清。
无亭不驻马，何浦不横舟。舞籥千门度，帷屏百道流。
"半额画双蛾，盈盈烛下歌。玉杯寒意少，金屋夜情多。
关西一公子，年貌独青春。被褐来上京，翳然声未振。
妾有今朝恨，君无旧日情。愁来理弦管，皆是断肠声。"
江汛春风势，山楼曙月辉。猿攀紫岩饮，鸟拂清潭飞。