首页 古诗词 国风·邶风·新台

国风·邶风·新台

金朝 / 王嘉诜

神识苟能无挂碍,廓周法界等虚空。
榆叶飘萧尽,关防烽寨重。寒来知马疾,战后觉人凶。
谁能来此焚香坐,共作垆峰二十人。"
逃聘鄙束帛,凿坏欣茅茨。托聘嚣尘表,放浪世莫知。"
山长风袅栈,江荫石和澌。旧井王孙宅,还寻独有期。"
欹枕听寒更,寒更发还住。一夜千万声,几声到君处。
江楼曾见落星石,几回试发将军炮。别有寒雕掠绝壁,
"曦轮初转照仙扃,旋擘烟岚上窅冥。
孤峰纵啸仙飙起。星精聚观泣海鬼,月涌薄烟花点水。
"一到毗陵心更劳,冷吟闲步拥云袍。岂缘思妙尘埃少,
春光且莫去,留与醉人看。
汞入金鼎终年尽,产出灵砂似太阴。"


国风·邶风·新台拼音解释:

shen shi gou neng wu gua ai .kuo zhou fa jie deng xu kong .
yu ye piao xiao jin .guan fang feng zhai zhong .han lai zhi ma ji .zhan hou jue ren xiong .
shui neng lai ci fen xiang zuo .gong zuo lu feng er shi ren ..
tao pin bi shu bo .zao huai xin mao ci .tuo pin xiao chen biao .fang lang shi mo zhi ..
shan chang feng niao zhan .jiang yin shi he si .jiu jing wang sun zhai .huan xun du you qi ..
yi zhen ting han geng .han geng fa huan zhu .yi ye qian wan sheng .ji sheng dao jun chu .
jiang lou zeng jian luo xing shi .ji hui shi fa jiang jun pao .bie you han diao lue jue bi .
.xi lun chu zhuan zhao xian jiong .xuan bo yan lan shang yao ming .
gu feng zong xiao xian biao qi .xing jing ju guan qi hai gui .yue yong bao yan hua dian shui .
.yi dao pi ling xin geng lao .leng yin xian bu yong yun pao .qi yuan si miao chen ai shao .
chun guang qie mo qu .liu yu zui ren kan .
gong ru jin ding zhong nian jin .chan chu ling sha si tai yin ..

译文及注释

译文
我有迷失的魂魄,无法招回,雄鸡一叫,天下大亮。
金铜仙人铅泪如洗,去国辞乡,只可叹她携盘远去,不能再贮藏清露以供哀蝉了。秋蝉病弱的双翼惊恐清秋的到来,那枯槁的形骸在世上已沧桑历尽,还能承担起多少次斜阳的折磨?凄咽欲断的啼叫更让人觉得悲苦,可为什么她还欲独自将哀怨的曲调吟唱,让自己顿时承受这无尽的哀伤?而当此之时,她只能徒然追忆当年自己欢笑在薰风中,柳丝万缕飘飞的美景。
下了一夜的雨,东方刚破晓,诗人出门,影影绰绰地看到天边有连(lian)绵不断的山峦。
还是少妇们梦中相依相伴的丈夫。
漂亮孩子逗人怜,扎着小(xiao)小羊角辫。才只几天没见面,忽戴冠帽已成年。
是友人从京城给我寄了诗来。
在捣衣棒的敲击声中,深巷里的明月渐(jian)渐西沉,井边的梧(wu)桐树忽然摇动叶落,方知故乡也是秋天了。
有位举世无双的美人,隐居在空旷的山谷中。
拿着柔软蕙草揩抹眼泪,热泪滚滚沾湿我的衣裳。
高大的树木拂晓看来尚未凋零,阳光下遥望远山层次格外分明。
绿树葱郁浓阴夏日漫长,楼台的倒影映入了池塘。
灌木丛生(sheng),好似缠绕旌旗,时隐时现;白云有如飞仙,迎(ying)面拂拭着马来。

注释
7、二妃:指传说中舜之妻娥皇、女英 。死后成为湘水之神。
12、竟:终于,到底。
7.咸阳桥:指便桥,汉武帝所建,故址在今陕西咸阳市西南,唐代称咸阳桥,唐时为长安通往西北的必经之路。
91.三圭:古代公执桓圭,侯执信圭,伯执躬圭,故曰三圭,这里指公、侯、伯。重侯:谓子、男,子男为一爵,故言重侯。三圭重侯,指国家的重臣
16.以:用来。
⒀愠(yùn运):恼怒,怨恨。

赏析

  虽然在后世或许是因为什么“载妓随波任去留”又或者是“功名富贵若长在,汉水亦应西北流”消极观点的原因,这首诗未被选入课本之中,名气也不如将近酒之类的名篇,但也是李白三四十岁的大成之作,它相对中规中矩,但磅礴流畅,犹如大江之来,一气呵成,表达了作者强烈的感情,豁达的心态,睥睨天下的磅礴气势,读过此诗,让人久久沉静在作者营造的恢弘之境中。
  颔联承首联之意,再次点染。“谢公城畔溪惊梦”,接“酒杯”句。每日无事,携酒行游于宣城郊野,观山望水,自得其乐;自斟自饮,不觉醉倒溪边。此句中“惊梦”一词很妙,写出了诗人大醉初醒,不知身在何处的情态。而梦中之惊,耐人寻味:或许,他在醉梦中与亲故旧友重逢,一觉醒来却独枕溪流。或许,在梦境中他仗剑行侠,英雄豪迈,醒来却发现自身依旧是落魄江湖的一介书生。溪畔惊梦,情境皆佳。“苏小门前柳拂头”,写诗人“潇洒江湖”的另一面。妓馆歌楼多涉秾艳轻绮之笔,而诗人仅仅用“门前柳拂头”暗示出流连花柳之意,处理得很含蓄,不伤全诗清朗之调。
  这篇文章它的立意也好,布局也好,都和题目“始得”二字有密切关系。全文五次或明或暗点出“始得”之意。文章内容是写发现并且宴游的经过,以及由此而产生的感受。具体安排是,先写游西山的情形,再写游西山的经过和感受。这样文章自然而成两段。
  颔联进一步写“山行”。“好峰”之“峰”即是“千山高复低”;“好峰”之“好”则包含了诗人的美感,又与“适与野情惬”契合。说“好峰随处改”,见得人在“千山”中继续行走,也继续看山,眼中的“好峰”也自然移步换形,不断变换美好的姿态。第四句才出“行”字,但不单是点题。“径”而曰“幽”,“行”而曰“独”,正合了诗人的“野情”。着一“迷”字,不仅传“幽”、“独”之神,而且以小景见大景,进一步展示了“千山高复低”的境界。山径幽深,容易“迷”;独行无伴,容易“迷”;“千山高复低”,更容易“迷”。著此“迷”字,更见野景之幽与野情之浓。
  全诗大体分两层笔墨。前八句,着重在描写南涧时所见景物。时方深秋,诗人独自来到南涧游览。涧中寂寞,仿佛秋天的肃杀之气独聚于此。虽日当正午,而秋风阵阵,林影稀疏,仍给人以萧瑟之感。诗人初到时若有所得,忘却了疲劳。但忽闻失侣之禽鸣于幽谷,眼见涧中水藻在波面上荡漾,却引起了无穷联想。诗的后八句,便着重抒写诗人由联想而产生的感慨。诗人自述迁谪离京以来,神情恍惚,怀人不见而有泪空垂。人孤则易为感伤,政治上一失意,便动辄得咎。如今处境索寞,竟成何事?于此徘徊,亦只自知。以后谁再迁谪来此,也许会理解这种心情。诗人因参加王叔文政治集团而遭受贬谪,使他感到忧伤愤懑,而南涧之游,本是解人烦闷的乐事,然所见景物,却又偏偏勾引起他的苦闷和烦恼。所以苏轼认为“柳子厚南迁后诗,清劲纡徐,大率类此”(《东坡题跋》卷二《书柳子厚南涧诗》)。这是道出了柳宗元贬后所作诗歌在思想内容方面的基本特色的。
  前两句以一青二白,突出了梨花的特点。它不妖艳,也不轻狂的神态,又在第三句“一株雪”里再次赋予梨花以神韵,并把咏梨花与自咏结合了起来。其实,这“一株雪”正是诗人自己的化身。因为苏轼一生正道直行,清廉洁白,坦荡如砥。 在咏梨花时,苏轼用了“柳絮飞时花满城”来加以衬托,梨花既不像“颠狂柳絮随风去”,也不像“轻薄(bao)桃花逐水流”,其品格是何其高尚的。诗人还用了“人生看得几清明”来加以侧面烘托梨花之“清明”。“一株雪”和“几清明”是对偶的写法,一不是指有一株梨树,而是指一株梨树一个作者自己,后两句意境如下:作者惆怅的站在东栏旁,梨树上满是白色的梨花,同时柳絮在飘,落在作者身上,作者也变成了“一株雪”,写的是凄清惆怅的意境,最后一句,人生看得几清明,人生能有几次清明,这是补足前句“惆怅”的内容,更增添悲凉的气氛。苏轼的诗,一向以豪放著称,像这样悲凉的很是少见。
  “曾伴浮云归晚翠,犹陪落日泛秋声。
  后两句,进一步写河、山,河之黄是因其浪涛汹涌,奔腾不息。山之苍是因其满山松柏,苍翠欲滴。一动一静,相映成趣。人生岁月就像这滔滔奔涌的黄河之水,一逝不返;生命是短暂的,但崇高的品德和人格却是永恒的,它像万古长青的松柏那样,永存人间。“松柏在高冈”这一喻象,表达了作者欲奋发有为、特立人间的宏伟理想。诗的境界博大,格调高亢。而“浪波”与“松柏”,一动一静,指一种深邃的人生哲理。
  这是孔融流传下来的《《杂诗二首》孔融 古诗》,其一写远大的政治抱负,情辞慷慨;其二写丧子之悲痛,情致哀婉悲切,都有抒情色彩,极冨感染力。我们先来解释第一首。
  本来春去夏来,天气转暖,自然也蛙鸣悠扬,到第三句诗意陡然一转,诗人生疑,不知为何蛙声一夜之间全部停歇,末句解开谜底,原来是天气转冷。这样写使诗歌结构上起承转合曲折有致(峰回路转、波澜起伏、一波三折、别开生面),丰富了诗歌的意境。
  在前四句描写千里行军的基础上,后四句转写远赴边塞的乡思。“塞迥”和“乡遥”承上文“地角”和“天倪”而来,是触动诗人情思的客观因索,“心”和“梦”都写诗人情怀,转得极为自然。而一“怯”、一“迷”又细致入微地写出了初出边塞的诗人对环境的陌生和畏惧,对故乡的梦绕魂牵而又难以归去。诗的最后两句写《宿铁关西馆》岑参 古诗时的怀乡之馆:“哪知故园月,也到铁关西”,照应题目点出月夜和铁关。诗人宿于边塞,唯以望月寄托怀乡之情,而又不写自己望月,却反写明月有情伴随自己,从而使自己更添乡思,望的是“故园月”,想的是故乡情,把思乡之情写得很含蓄,很深切。
  在写法上,这两句真切地写出了送别时那种黯然神伤的环境,通过环境的烘染,把即将离别的愁绪表达得婉转有致。“秋夜”,点出送别的时间。秋天气氛肃杀,特别是在秋天的晚上,本来就容易勾起对朋友的思念,而偏偏在此时,自己却要送好友离去。“此送君”三字,字字透出送别时的凄苦之情。“沉沉”二字,一方面从视觉着笔,写在船上看见四野茫茫,黑夜深深,无边无际,什么也看不清;另一方面写出了作者的心情相当沉重,可谓一箭双雕。同时,作者又从听觉着笔,写两岸草丛中蟋蟀的鸣叫,“切切”的叫声似在相互倾诉,又似在低低饮泣,这悲伤的秋声,使即将离别的人不忍卒闻。两句从视觉和听觉两个方面,选取了最能代表秋夜伤怀的景物,交叉描写,虽没有明说送别的愁苦,然而经过环境的渲染,这种愁苦具体形象,伸手可触,真正做到了“不著一字,尽得风流。语不涉难,已不堪忧”(司空图《二十四诗品》)。
  从格律上看,此诗的修辞手法对偶运用得尤其突出。如“旧爱”对“新宠”、“柏梁台”对“昭阳殿”、“守分”对“含情”、“芳辇”对“团扇”,“一朝”对“夙昔”,“歌舞荣”对“诗书贱”,“已矣”对“重荐”等,且全诗声韵和谐。这表明徐惠创作中偶对和律化意识的自觉,也体现了初唐宫廷诗的典型特征。
  文章虽短,曲折甚多.层层转折,表意颇为含蓄委婉。几反几复之中。使论述的观点更为明确、深入。文章越短越曲折变化。
  这老头真有点瞎抬杠。春江水暖,鹅当然也知。宋人还有“春到人间草木知”的诗 呢。这是题画诗,可能画上根本没有鹅啊。
  文章以龙喻圣君,以云喻贤臣,借“龙嘘气成云”,然后“乘是气,茫洋穷乎玄间(宇宙间)”的传说,阐明贤臣离不开圣君任用,圣君也离不开贤臣辅佐的道理,可以视为《马说》的姊妹篇。韩愈有“文章巨公”和“百代文宗”之名,著有《韩昌黎集》四十卷,《外集》十卷,《师说》等等。
  自淳熙五年孝宗召见了陆游以来,他并未得到重用,只是在福建、江西做了两任提举常平茶盐公事;家后五年,更是远离政界,但对于政治舞台上的倾轧变幻,对于世态炎凉,他是体会得更深了。所以诗的开头就用了一个独具易动的巧譬,感叹世态人情薄得就象半透明的纱。于是首联开口就言“世味”之“薄”,并惊问“谁令骑马客京华”。陆游时年已六十二岁,不仅长期宦海沉浮,而且壮志未酬,又兼个人生活的种种不幸,这位命途坎坷的老人发出悲叹,说出对世态炎凉的内心感受。这种悲叹也许在别人身上是无可疑问的,而对于“僵卧孤村不自哀,尚思为国戍轮台”的陆游来说,却显得不尽合乎情理。此奉诏入京,被任命为严州知州。对于一生奋斗不息、始终矢志不渝地实现自己的报国理想的陆游来说,授之以权,使之报国有门,竟会引起他“谁”的疑问。
  唐诗主情,宋诗主理。宋的这种主理的诗,对那些喜好唐诗的人来说,常有味同嚼蜡之感。但诗如能用简捷的句子,深刻地表达一种哲理,也不能不说有其特殊的妙趣。杨朴的这首《《七夕》杨朴 古诗》,就是具有这种妙趣的哲理诗。
  这首诗写竹的生命力旺盛、一片生机(sheng ji)。“家泉石眼两三茎,晓看阴根紫陌生。”原先自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子,清晨看墙外的大路旁,已窜出竹根。“紫脉”,一作“紫陌”。紫陌通常指帝都郊野的道路。李白《南都行》谓:“高楼对紫陌,甲弟连青山。”刘禹锡《戏赠看花诸君子》云:“紫陌红尘拂面来,无人不道看花回。”李贺的家乡福昌县在唐代东都洛阳的近郊,故其乡间大路可称紫陌。竹鞭的滋生能力极强,无论是岩缝、墙壁、坚硬的土块,它都可穿过。诗中以“家泉”与“紫脉”对举说的就是这种情况,竹鞭已从院墙底下穿过而长到墙外去了。竹鞭生长最旺盛的季节是盛夏到初秋时节,如同竹笋状的竹鞭头部在表土较薄的地方常窜出地面,很快又弯成弓状,鞭头又重新钻入泥土中。诗人以“两三茎”与“紫陌生”对举,也显示出竹的顽强,两三茎不起眼的竹枝,很快长到墙外通衢大道上。见此情景使人不难设想:“今年水曲春沙上,笛管新篁拔玉青。”这两句诗中所写的情景虽非实景,却有一定的必然性。“笛管”,言新篁之材。“玉青”,言新篁之色。绘形绘色,如在目前。
  这支曲词是历来公认的写景名句。相传王实甫写完此句后”思虑殚尽,扑地而死“(晕厥)。曲子写的是秋景,传统观点一般认为是通过萧瑟的景物烘托了人物悲凉的心情,这值得商榷。我认为这幅秋景的基调不是悲凉萧瑟的,此曲所本的范仲淹的《苏幕遮》词为“碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠”。这里,碧云,黄叶,绿波,翠烟,构成一幅的美丽画面。最能代表秋之萧瑟的“黄叶”在范仲淹的笔下尚且不悲,何况是色彩更加绚丽的(li de)“黄花”呢?因此,“碧云天,黄花地”二句一高一低,一俯一仰,展现了际天极地的苍莽秋景。再加上漫山的红叶,真是“停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花”。这是一幅由蓝、黄、红构成的立体感极强的绚烂秋光图。
  “当年万里觅封侯,匹马戍梁州”的诗人,今天终于暂时放下了满腹的忧愤,融入了节日的欢快气氛之中。瞧,他先吃了两角的粽子,再在高冠上插着艾枝。然后又按照依旧俗,又忙着储药、配药方,为的是这一年能平安无病。到了晚上,他忙完这些事情,含着微笑喝起酒来了。
  王夫之在《姜斋诗话》中说:“情景名为二,而实不可离。神于诗者,妙合无垠。巧者则有情中景,景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔,三、四两句更是描写燕子动作的景语,就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中,包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情,体物缘情,神物妙合。“不可人意”的心情,诗句中虽不著一字,却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味,耐人咀嚼。

创作背景

  唐代唐太宗推行科举,是为朝廷选拔一批出身地主阶级下层的贫寒而有作为的知识分子进入统治阶层,起了积极作用。但到了明代,科举进入后期,不少人将读书当作敲门砖,只要敲开了做官的大门,就将心思用在如何升官发财上,不再对书感兴趣了。而于谦对读书如此热爱则不同凡响,他酷爱读书,养成了读书的习惯,深知读书的益处。面对以做官为目的,达到目的而后放弃书本的官场恶习,酷爱读书的于谦题下《《观书》于谦 古诗》一作抒发胸臆,批评读书现状。

  

王嘉诜( 金朝 )

收录诗词 (8131)
简 介

王嘉诜 王嘉诜,初名如曾,字少沂,一字劭宜,晚号蛰庵,铜山人。贡生,试用通判。有《养真室诗存》。

咏秋柳 / 罗耕

"白萍红蓼碧江涯,日暖双双立睡时。
自从国破家亡后,陇上惟添芳草新。
"天与松子寿,独饮日月精。复令颜子贤,胡为夭其生。
思量此道真长远,学者多迷溺爱河。
新题虽有寄,旧论竟难闻。知己今如此,编联悉欲焚。"
醉梦幸逢郎,无奈乌哑哑。中山如有酒,敢借千金价。
"不啻回青眼,应疑似碧云。古风真往哲,雅道滥朝闻。
"至境心为造化功,一枝青竹四弦风。


富贵不能淫 / 陈槩

"水隔孤城城隔山,水边时望忆师闲。清泉白日中峰上,
落魄红尘四十春,无为无事信天真。生涯只在干坤鼎,
调和六一也同天。玉京山上羊儿闹,金水河中石虎眠。
"爱此飘飖六出公,轻琼冷絮舞长空。
紫髯之伴有丹砂。
更闻从事酒名新。庭芜暗积承双履,林花雷飞洒幅巾。
烟未及黔,焰不假碧。如畜扶桑,若藏霹雳。姹女气索,
村童顽似铁,山菜硬如莎。唯有前山色,窗中无奈何。"


寄李儋元锡 / 孙仅

上天知我忆其人,使向人间梦中见。
常恨与师不相识,一见此书空叹息。伊昔张渭任华叶季良,
"火云阳焰欲烧空,小槛幽窗想旧峰。白汗此时流枕簟,
"夜闲禅用精,空界亦清迥。子真仙曹吏,好我如宗炳。
几拟以黄金,铸作钟子期。
何事碧溪孙处士,百劳东去燕西飞。
"前林夏雨歇,为我生凉风。一室烦暑外,众山清景中。
闷驾青牛看十洲。碧洞远观明月上,青山高隐彩云流。


郊行即事 / 陆淞

弃置今何道,当时且自亲。还将旧来意,怜取眼前人。
木产长生汞,金烹续命铅。世人明此道,立便返童颜。
独自收槠叶,教童探柏瓤。王孙莫指笑,淡泊味还长。
"郑生驱蹇岘山回,传得安公好信来。千里阻修俱老骨,
诗忆扬州有鲍昭。晨野黍离春漠漠,水天星粲夜遥遥。
"七泽过名山,相逢黄落残。杉松开寺晚,泉月话心寒。
"寺隔残潮去。
"前习都由未尽空,生知雅学妙难穷。一千首出悲哀外,


晚春二首·其二 / 于震

"深宫富贵事风流,莫忘生身老骨头。
当此不知多少恨,至今空忆在灵姻。
"静只焚香坐,咏怀悲岁阑。佳人忽有赠,满手红琅玕.
"琼枝的皪露珊珊,欲折如披玉彩寒。
"歌罢玉楼月,舞残金缕衣。匀钿收迸节,敛黛别重闱。
后来出家者,多缘无业次。不能得衣食,头钻入于寺。
"湘江滨,湘江滨,兰红芷白波如银,终须一去唿湘君。
一片心闲不那高。山叠好云藏玉鸟,海翻狂浪隔金鳌。


醉垂鞭·双蝶绣罗裙 / 释德止

汉高将将,太宗兵柄。吾皇则之,日新德盛。朽索六马,
洞隐鱼龙月浸秋。举首摘星河有浪,自天图画笔无钩。
"启册观往载,摇怀考今情。终古已寂寂,举世何营营。
"枕上稍醒醒,忽闻蝉一声。此时知不死,昨日即前生。
此后莫教尘点染,他年长照岁寒姿。"
"禅言难后到诗言,坐石心同立月魂。
"九苞仙瑞曜垂衣,一品高标百辟师。魏相十思常自切,
归去是何年,山连逻逤川。苍黄曾战地,空阔养雕天。


渔父·云溪湾里钓鱼翁 / 洪饴孙

人生非日月,光辉岂常在。一荣与一辱,古今常相对。
"头白已无行脚念,自开荒寺住烟萝。门前路到潇湘尽,
绛霞封药灶,碧窦溅斋坛。海树几回老,先生棋未残。"
门门走马征兵急,公子笙歌醉玉楼。"
迈五方云大,超三始见奇。锦霞连紫极,仙鸟下峨眉。
树下留盘石,天边纵远峰。近岩幽湿处,惟藉墨烟浓。"
长忆相招宿华馆,数宵忘寝尽寒灯。"
月色寒沈地,波声夜飏空。登临无限趣,恨不与君同。"


论诗三十首·十四 / 李浩

谁向孤舟忆兄弟,坐看连雁度横桥。"
知伴李膺琴酒外,绛纱闲卷共论文。"
云水侵天老,轮蹄到月残。何能寻四皓,过尽见长安。"
清吟绣段句,默念芙蓉章。未得归山去,频升谢守堂。"
只有照壁月,更无吹叶风。几曾庐岳听,到晓与僧同。"
"永日还欹枕,良宵亦曲肱。神闲无万虑,壁冷有残灯。
灵风生太漠,习习吹人襟。体混希微广,神凝空洞深。
不日成丹应换骨,飞升遥指玉皇家。


郢门秋怀 / 袁邮

"耕荒凿原时,高趣在希夷。大舜欲逊国,先生空敛眉。
"藤屦兼闽竹,吟行一水傍。树凉蝉不少,溪断路多荒。
何物不为狼藉境,桃花和雨更霏霏。"
智剑霜凝斩新雾。无边大劫无不修,六时愍生遵六度。
青春留鬓发,白日向云烟。远别赍遗简,囊中有几篇。"
可怜召伯树,婆娑不胜翠。诗搜日月华,道咽神仙味。
桐花落尽春又尽,紫塞征人犹未归。(《古意》)"
江斋卷箔含毫久,应想梁王礼不经。"


咏雨·其二 / 章元振

问心常寂乐,为别岂伤魂。独访华泉去,秋风入雁门。"
风击岩巅虎伏铅。一旦炼成身内宝,等闲探得道中玄。
好山好水那相容。"
不惯人间别,多应忘别时。逢山又逢水,只畏却来迟。
一室尘埃外,翛然祗么常。睡来开寝帐,钟动下禅床。
"雁塞五山临汗漫,云州一路出青冥。
坎离二物君收得,龙虎丹行运水银。
湘宫水寺清秋夜,月落风悲松柏多。"