杂诗三首·其二
自怜孤宦谁相念，祷祝空吟一首诗。"
蜀客弹琴哭，江鸥入宅飞。帆吹佳句远，不独遍王畿。"
我心痛其语，泪落不能已。犹喜韦补阙，扬名荐天子。"
飞霜棱棱上秋玉。"
波头未白人头白，瞥见春风滟滪堆。"
"石壁早闻僧说好，今来偏与我相宜。有山有水堪吟处，
"食尽须分散，将行几愿留。春兼三月闰，人拟半年游。
愁瞳兮月皎，笑颊兮花娇。罗轻兮浓麝，室暖兮香椒。
"一浑干坤万象收，唯应不壅大江流。虎狼遇猎难藏迹，
溪将大点穿篱入。饷妇寥翘布领寒，牧童拥肿蓑衣湿。
杂诗三首·其二拼音解释:
zi lian gu huan shui xiang nian .dao zhu kong yin yi shou shi ..
shu ke dan qin ku .jiang ou ru zhai fei .fan chui jia ju yuan .bu du bian wang ji ..
wo xin tong qi yu .lei luo bu neng yi .you xi wei bu que .yang ming jian tian zi ..
fei shuang leng leng shang qiu yu ..
bo tou wei bai ren tou bai .pie jian chun feng yan yu dui ..
.shi bi zao wen seng shuo hao .jin lai pian yu wo xiang yi .you shan you shui kan yin chu .
.shi jin xu fen san .jiang xing ji yuan liu .chun jian san yue run .ren ni ban nian you .
chou tong xi yue jiao .xiao jia xi hua jiao .luo qing xi nong she .shi nuan xi xiang jiao .
.yi hun gan kun wan xiang shou .wei ying bu yong da jiang liu .hu lang yu lie nan cang ji .
xi jiang da dian chuan li ru .xiang fu liao qiao bu ling han .mu tong yong zhong suo yi shi .
译文及注释
译文
在历史长河中，暂时的成败不算什么，最值得关注的是让人称道自己是一个大丈夫。
正要带领轻骑兵去追赶，大雪纷飞落满了身上的弓刀。
函谷关忽报胡马杀来，皇上身边的人一个个得以提拔，如同秦宫向(xiang)阳的桃李开得格外绚丽。
明月如霜般洁白，好风就如同清水一样清凉，秋天的夜景清幽无限。弯弯的水渠中，鱼儿跳出水面，圆圆的荷叶上，露珠随风落下，但夜深人静，这样好的美景却无人看见(jian)。三更鼓声，声声响彻夜空，一片树叶悄悄落到地上，轻音竟把我的梦惊断。夜色茫茫，再也见不到黄昏(hun)时的景色，醒来后我把小园处处寻遍。
土门关深沟高垒防守坚严，杏园镇天险足恃偷渡实难。
文王开口叹声长，叹你殷商末代王！你任善良以职位，凶暴奸臣心怏怏。面进谗言来诽谤，强横窃据朝廷上。诅咒贤臣害忠良，没完没了造祸殃。
水深桥断难前进，大军徘徊半路上。
太阳升起两竿高了，正是鱼儿觅食的时候，咬钩的鱼一条接着一条。
稀疏的影儿，横斜在清浅的水中，清幽的芬芳浮动在黄昏的月光之下。
感觉到娥皇女英二妃哭处山重重，娥皇女英死后云(yun)势盛大翻动。
是谁在楼上吹奏起哀怨的玉笛呢？山前，宽阔的水面被昏暗的云雾遮盖住了。燕子又开始忙碌着做窠。可是，我所思念的人却远隔千里。眼前孤零零的，只有一枝梨花在雨中与我作伴。
曹将军画马出名已有三十载，人间又见古代真正神马“乘黄”。
老妇虽然年老力衰，但请允许我跟从你连夜赶回营去。赶快到河阳去应征，还能够为部队准备早餐。”
西伯姬昌八九十岁，仍然执鞭受命作牧。
卞山的影子映照在城郭上，太湖烟波浩渺，浮天无岸(an)。
“我”要像张衡那样写《归田赋》，这时田野里满树繁花，春色正浓。
待到来年大地春回，桃树李树又含苞吐(tu)蕊。可来年的闺房啊，还能剩下谁？
那个给蛇画脚的人最终失掉了那壶酒。
注释
⑵童稚：儿童，小孩。四十：一作“三十”。
（57）要离：春秋时吴国刺客。他用苦肉计，要公子光斩断自己的右手，烧死自己妻子儿女，然后逃到吴王僚的儿子庆忌那里，伺机行刺，为公子光效死。
[87]“凌波”二句：在水波上细步行走，溅起的水沫附在罗袜上如同尘埃。凌，踏。尘，指细微四散的水沫。
候馆：迎客的馆舍。
（3）汉帝：指汉高祖刘邦。起陇亩之中，刘邦出身农民家庭。起兵反秦前，只做过乡村小吏“泗水亭长”。陇，田垄。
⑷他时不用逃名姓：一作“他时不用相回避”，又作“相逢不必论相识”。逃名姓：即“逃名”、避声名而不居之意。白居易《香炉峰下新卜山居》诗有“匡庐便是逃名地”之句。
赏析
这首诗由三部分组成。前八句是作者谈自己看到的南山烧畲的情况。这部分写得有声有色，烧畲的过程安待得清清楚楚。作者先写自己“起来”看见南山山火烧山田，再写山火似灭而复燃，并连成一片，又参差不齐地向山崖烧去，渐渐地烧向青色的石壁。最后写近处的山火随着一阵回风过后熄灭了，而远处的山火又卷起了赤色的火焰，并把茅崖照得通红。这一部分与第二部分可以互相补充，互相印证。
人死去就像堕入漫漫长夜，沉睡于黄泉之下，千年万年，再也无法醒来。
此诗运用了史传中关于阮籍的记载，择取了典型的事例，在短短四十字中将阮籍的一生刻画殆尽，并由此而表现出他的精神。其中点化史传之语入诗也能恰到好处，不落理路与言筌，自铸新词，却句句有本，可谓无一字无来历。
当时的永州刺史韦彪，跟柳宗元并没有什么深厚的交情。柳宗元到永州一年多后，唐宪宗改元大赦天下，韦彪便北移了。这人毫无才干，连北移的贺表也是请柳宗元写的。但由于他身为永州的行政首长，柳宗元的顶头上司，柳宗元又是待罪之人，并且希望得到朝庭的赦免和重新起用，因此柳宗元当然不便直接批评韦彪，只能用赞赏的表面形式来记述这件事。但诗题中标明“口号”，而“口号”是古人随口吟成的诗体，这便给诗添了几许诙谐。诗人写这场荒诞的祈神求雨戏时，字里行间充满了辛辣的讽刺，传神地刻画出了韦彪其人：兴师动众，不仅劳民伤财，而且是沽名钓誉的行径；神祠荒凉清冷，象征他的愚蠢糊涂；场面宏大，巫师装神弄鬼，讥讽他的迷信与无知；并且通过“惠风仍偃草”的写实，“灵雨会随车”的用典，以对比的手法来揭示韦彪祈雨的无功与荒谬。据诗人的《游黄溪记》记载，黄溪在城东七十里，“黄神”乃是王莽的后代，是避祸来的。韦彪导演的这场闹剧，吹吹打打弄了整整一夜，直到天亮才收场，使周围的百姓都受到了惊扰，根本不是在为老百姓祈福，而是在“造祸”，并且灾祸波及到了“樵客路”与“野人居”。
《《运命论》李康 古诗》开篇即云：“夫治乱，运也；……成之者运也。”李康认为，国家的安定与动乱，在于(zai yu)命运；个人的困厄与显达，在于天命；地位的尊贵与卑贱，取决时运。这一部分是全文的总纲。李康认为，明君遇贤臣，国运兴；贤臣逢明君，身名显，而君臣相遇，皆在其时。为了说透彻这一论点，他征引了大量的正面、反面的史实，反复论述命运对人的影响，甚至说“屈原以之沉湘，贾谊以之发愤”，都是因为没有参透命运，不懂“乐天知命”的道理。
三章写军容威武，声势浩大。军纪严明，有战胜征兆。从武昌至九江，再至三吴，一路东进，势如破竹。
这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上，受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史，又不囿于具体的历史事实，虚构一些情节并加(bing jia)以艺术的夸张，把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘，写得异常鲜明生动，从而使主题具有典型意义。例如，有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活，元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”，而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证，唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写，不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼(lou)和端正楼，实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上，并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念(ru nian)奴唱歌，二十五郎吹笛，百官队仗避岐薛，杨氏诸姨车斗风等，都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力，把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙，并且还虚构一些情节，用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象，突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出，作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景，并不是不知道的，他如此处理，实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来，整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实，但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面，具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件，则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
“谁谓绮罗翻有力，犹自嫌轻更著人。”后两句进一步写出王大娘超乎常人的力量与神妙绝伦的技艺。“谁谓”的反(de fan)问语气更突出了人们的惊讶诧异，增强了情感的表达效果。
末尾三句，“唤起思量”不言而喻。“待不思量”是由于思量太苦，也是诗人故作铁石心肠。因为“怎不思量”，爱情的力量岂能抗拒！三处“思量”，经历了一个“一无一有”的曲折，通过这欲罢不能的一笔，更见出了诗人的一往情深与愁绵恨长。
这首诗头两章是写实，采用重叠形式，只换了四个字，表达的意思完全相同：首两句直赋其事，意在引出下两句。因丈夫去了远方，家中没有劳力，耕作粗放，本来长着绿油油庄稼的大田，如今全长着深深的野草，见不着一棵小苗，诗人面对如此荒芜的大田，忧心忡忡，感慨万千，不觉脱口说出“无田《甫田》佚名 古诗，维莠骄骄（桀桀）”。目有所见，心有所感，自伤自怜，自怨自艾，引出一腔怨气，不禁讲出了气话：“无思远人，劳心忉忉（怛怛）！”实际这不过是思极的反语、伤心语，说“无思”，恰是刻骨相思。正因为她无法摆脱相思的痛苦，第三章出现了幻觉，由实转虚，诗人似乎觉得丈夫突然归来，想像他见到离家时还是扎着丫角的小儿子，忽然间已经长大成人了，他惊喜不已：“婉兮娈兮，总角丱兮。未几见兮，突而弁兮。”这一自我构造的虚幻境界，既是对丈夫早日平安归来的渴望，又是对孩子快快长大的期盼。此诗的含蓄美尽在这一虚境之中。清陈震《读诗识小录》评末章前两句云：“换笔顿挫，与上二章形不接而神接”，评后两句云：“奇文妙义，与上四‘无’字神回气合。”
唐玄宗是李白诗歌的“粉丝”（fans），李白离开了长安，但他的诗通过各种渠道及时地传到皇帝的耳朵里。这首崂山诗激发了唐玄宗对崂山的浓厚兴趣，4年之后，他派遣几名道士前往崂山采药，并将崂山命名为“辅唐山”，简直把崂山视若左臂右膀了。上行下效，崂山因此而出了名。这不能不归功于李白的诗篇。
首联“月升岩石巅，下照一溪烟”描写月亮从高高的岩石之巅升起来，月光普照大地，为全诗铺设了思乡的氛围，奠定了思乡的基调。接着诗歌转向对月光下一溪水雾的描写。由于月光如水，澄澈明亮，所以，本来就洁白的云气更显洁净飘渺。首联描写符合山中晚景特点，月光的衬托使得景物更加美好。
刘禹锡此诗在《全唐诗》题作《元和十一年自朗州召至京戏赠看花诸君子》。此诗通过人们在长安一座道士庙──玄都观中看花这样一件生活琐事，讽刺了当时的朝廷新贵。由于这首诗刺痛了当权者，他和柳宗元等再度被派为远州刺史。官是升了，政治环境却无改善。
人死去就像堕入漫漫长夜，沉睡于黄泉之下，千年万年，再也无法醒来。
此诗运用了史传中关于阮籍的记载，择取了典型的事例，在短短四十字中将阮籍的一生刻画殆尽，并由此而表现出他的精神。其中点化史传之语入诗也能恰到好处，不落理路与言筌，自铸新词，却句句有本，可谓无一字无来历。
当时的永州刺史韦彪，跟柳宗元并没有什么深厚的交情。柳宗元到永州一年多后，唐宪宗改元大赦天下，韦彪便北移了。这人毫无才干，连北移的贺表也是请柳宗元写的。但由于他身为永州的行政首长，柳宗元的顶头上司，柳宗元又是待罪之人，并且希望得到朝庭的赦免和重新起用，因此柳宗元当然不便直接批评韦彪，只能用赞赏的表面形式来记述这件事。但诗题中标明“口号”，而“口号”是古人随口吟成的诗体，这便给诗添了几许诙谐。诗人写这场荒诞的祈神求雨戏时，字里行间充满了辛辣的讽刺，传神地刻画出了韦彪其人：兴师动众，不仅劳民伤财，而且是沽名钓誉的行径；神祠荒凉清冷，象征他的愚蠢糊涂；场面宏大，巫师装神弄鬼，讥讽他的迷信与无知；并且通过“惠风仍偃草”的写实，“灵雨会随车”的用典，以对比的手法来揭示韦彪祈雨的无功与荒谬。据诗人的《游黄溪记》记载，黄溪在城东七十里，“黄神”乃是王莽的后代，是避祸来的。韦彪导演的这场闹剧，吹吹打打弄了整整一夜，直到天亮才收场，使周围的百姓都受到了惊扰，根本不是在为老百姓祈福，而是在“造祸”，并且灾祸波及到了“樵客路”与“野人居”。
《《运命论》李康 古诗》开篇即云：“夫治乱，运也；……成之者运也。”李康认为，国家的安定与动乱，在于(zai yu)命运；个人的困厄与显达，在于天命；地位的尊贵与卑贱，取决时运。这一部分是全文的总纲。李康认为，明君遇贤臣，国运兴；贤臣逢明君，身名显，而君臣相遇，皆在其时。为了说透彻这一论点，他征引了大量的正面、反面的史实，反复论述命运对人的影响，甚至说“屈原以之沉湘，贾谊以之发愤”，都是因为没有参透命运，不懂“乐天知命”的道理。
三章写军容威武，声势浩大。军纪严明，有战胜征兆。从武昌至九江，再至三吴，一路东进，势如破竹。
这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上，受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史，又不囿于具体的历史事实，虚构一些情节并加(bing jia)以艺术的夸张，把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘，写得异常鲜明生动，从而使主题具有典型意义。例如，有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活，元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”，而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证，唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写，不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼(lou)和端正楼，实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上，并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念(ru nian)奴唱歌，二十五郎吹笛，百官队仗避岐薛，杨氏诸姨车斗风等，都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力，把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙，并且还虚构一些情节，用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象，突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出，作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景，并不是不知道的，他如此处理，实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来，整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实，但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面，具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件，则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
“谁谓绮罗翻有力，犹自嫌轻更著人。”后两句进一步写出王大娘超乎常人的力量与神妙绝伦的技艺。“谁谓”的反(de fan)问语气更突出了人们的惊讶诧异，增强了情感的表达效果。
末尾三句，“唤起思量”不言而喻。“待不思量”是由于思量太苦，也是诗人故作铁石心肠。因为“怎不思量”，爱情的力量岂能抗拒！三处“思量”，经历了一个“一无一有”的曲折，通过这欲罢不能的一笔，更见出了诗人的一往情深与愁绵恨长。
这首诗头两章是写实，采用重叠形式，只换了四个字，表达的意思完全相同：首两句直赋其事，意在引出下两句。因丈夫去了远方，家中没有劳力，耕作粗放，本来长着绿油油庄稼的大田，如今全长着深深的野草，见不着一棵小苗，诗人面对如此荒芜的大田，忧心忡忡，感慨万千，不觉脱口说出“无田《甫田》佚名 古诗，维莠骄骄（桀桀）”。目有所见，心有所感，自伤自怜，自怨自艾，引出一腔怨气，不禁讲出了气话：“无思远人，劳心忉忉（怛怛）！”实际这不过是思极的反语、伤心语，说“无思”，恰是刻骨相思。正因为她无法摆脱相思的痛苦，第三章出现了幻觉，由实转虚，诗人似乎觉得丈夫突然归来，想像他见到离家时还是扎着丫角的小儿子，忽然间已经长大成人了，他惊喜不已：“婉兮娈兮，总角丱兮。未几见兮，突而弁兮。”这一自我构造的虚幻境界，既是对丈夫早日平安归来的渴望，又是对孩子快快长大的期盼。此诗的含蓄美尽在这一虚境之中。清陈震《读诗识小录》评末章前两句云：“换笔顿挫，与上二章形不接而神接”，评后两句云：“奇文妙义，与上四‘无’字神回气合。”
唐玄宗是李白诗歌的“粉丝”（fans），李白离开了长安，但他的诗通过各种渠道及时地传到皇帝的耳朵里。这首崂山诗激发了唐玄宗对崂山的浓厚兴趣，4年之后，他派遣几名道士前往崂山采药，并将崂山命名为“辅唐山”，简直把崂山视若左臂右膀了。上行下效，崂山因此而出了名。这不能不归功于李白的诗篇。
首联“月升岩石巅，下照一溪烟”描写月亮从高高的岩石之巅升起来，月光普照大地，为全诗铺设了思乡的氛围，奠定了思乡的基调。接着诗歌转向对月光下一溪水雾的描写。由于月光如水，澄澈明亮，所以，本来就洁白的云气更显洁净飘渺。首联描写符合山中晚景特点，月光的衬托使得景物更加美好。
刘禹锡此诗在《全唐诗》题作《元和十一年自朗州召至京戏赠看花诸君子》。此诗通过人们在长安一座道士庙──玄都观中看花这样一件生活琐事，讽刺了当时的朝廷新贵。由于这首诗刺痛了当权者，他和柳宗元等再度被派为远州刺史。官是升了，政治环境却无改善。
创作背景
关于此诗有一段本事，见《唐才子传》：“（高蟾）初累举不上，题诗省墙间曰：”冰柱数条搘白日，天门几扇锁明时。阳春发处无根蒂，凭仗东风次第吹‘，怨而切。是年人论不公，又下第。上马侍郎（应为高侍郎）云：‘天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。’“晚唐科举场上弊端极多，诗歌中有大量反映，此诗就是其中著名的一首。
赵抃( 魏晋 )
收录诗词 (9913) 首
简 介
赵抃 赵抃（biàn）（1008年—1084年）， 字阅道，号知非，衢州西安（今浙江省衢州市柯城区信安街道沙湾村）人。北宋名臣。元丰七年（1084年），赵抃逝世，年七十七，追赠太子少师，谥号“清献”。赵抃在朝弹劾不避权势，时称“铁面御史”。平时以一琴一鹤自随，为政简易，长厚清修，日所为事，夜必衣冠露香以告于天。着有《赵清献公集》。
玉楼春·今年花事垂垂过
"总藏心剑事儒风，大道如今已浑同。会致名津搜俊彦，
"鹤信虽然到五湖，烟波迢递路崎岖。玉书分薄花生眼，
"翠染琅玕粉渐开，东南移得会稽栽。游丝挂处渔竿去，
夭桃莫倚东风势，调鼎何曾用不材。"
琴筝箫管和琵琶，兴满金尊酒量赊。 歌舞留春春似海，美人颜色正如花。
回首汉宫烟霭里，天河金阁未央宫。"
早知涉世真成梦，不弃山田春雨犁。"
"开阁雨吹尘，陶家揖上宾。湖山万叠翠，汀树一行春。
木兰花·池塘水绿风微暖
自此修文代，俄成讲武场。熊罴驱涿鹿，犀象走昆阳。
"开门风雪顶，上彻困飞禽。猿戏青冥里，人行紫阁阴。
"家住寒梅翠岭东，长安时节咏途穷。牡丹窠小春馀雨，
窗竹芟多漏月光。粉壁不题新拙恶，小屏唯录古篇章。
当时若是逢韩寿，未必埋踪在贾家。
"灵江江上帻峰寺，三十年来两度登。
一种苦心师得了，不须回首笑龙钟。"
忧荣栖省署，孤僻谢朝衣。他夜松堂宿，论诗更入微。"
秦女卷衣
"触目尽如幻，幻中能几时。愁来舍行乐，事去莫吞悲。
"朝直叨居省阁间，由来疏退校安闲。落花夜静宫中漏，
若遣有情应怅望，已兼残雪又兼春。"
"强插黄花三两枝，还图一醉浸愁眉。
欲问灵踪无处所，十洲空阔阆山遥。"
渔翁醉睡又醒睡，谁道皇天最惜闲。"
未必丰城便陆沈。炽炭一炉真玉性，浓霜千涧老松心。
卧草跧如兔，听冰怯似狐。仍闻关外火，昨夜彻皇都。"
瑞龙吟·大石春景
醉卧金銮待诏闲。旧隐不归刘备国，旅魂长寄谢公山。
茅屋深湾里，钓船横竹门。经营衣食外，犹得弄儿孙。
"往年曾约郁金床，半夜潜身入洞房。怀里不知金钿落，
"簪星曳月下蓬壶，曾见东皋种白榆。六甲威灵藏瑞检，
郎省连天须鹤游。休恋一台惟妙绝，已经三字入精求。
"定里无烦热，吟中达性情。入林逢客话，上塔接僧行。
斋时山下白衣来。松多往日门人种，路是前朝释子开。
景逼归檐燕，歌喧已醉身。登临兴未足，喜有数年因。"
出城寄权璩杨敬之
说示北人应不爱，锦遮泥健马追风。"
"暑天长似秋天冷，带郭林亭画不如。蝉噪槛前遮日竹，
驱车先五漏，把菊后重阳。惆怅天边桂，谁教岁岁香。"
未作一旬别，已过千里程。不知书与剑，十载两无成。"
"飞上鳌头侍玉皇，三台遗耀换馀光。人间搦管穷苍颉，
漫拔龙形涧底松。隔岸青山秋见寺，半床明月夜闻钟。
良人去淄右，镜破金簪折。空藏兰蕙心，不忍琴中说。"
"华轩不见马萧萧，廷尉门人久寂寥。朱槛翠楼为卜肆，
作蚕丝
影重验花密，滴稀知酒清。忙人常扰扰，安得心和平。"
"往年西谒谢玄晖，樽酒留欢醉始归。曲槛柳浓莺未老，
诏散松梢别，棋终竹节收。静增双阙念，高并五翁游。
向镜轻匀衬脸霞。怅望昔逢褰绣幔，依稀曾见托金车。
"何处相逢万事忙，卓家楼上百淘香。
"天畔峨嵋簇簇青，楚云何处隔重扃。落花带雪埋芳草，
覆图闻夜雨，下子对秋灯。何日无羁束，期君向杜陵。"
"蹋青会散欲归时，金车久立频催上。
题张十一旅舍三咏·井
桂绿明淮甸，枫丹照楚乡。雁疏临鄠杜，蝉急傍潇湘。
"秋风昨夜落芙蕖，一片离心到外区。南海浪高书堕水，
健思胡马夜翻营。东南亦是中华分，蒸郁相凌太不平。"
水声西北属洪都。烟霞尽入新诗卷，郭邑闲开古画图。
犹嫌未远函关道，正睡刚闻报晓鸡。"
九原何处草萋萋。香魂未散烟笼水，舞袖休翻柳拂堤。
何人为我追寻得，重劝溪翁酒一杯。"
"平楚干戈后，田园失耦耕。艰难登一第，离乱省诸兄。
满宫花·花正芳
钟仪冠带归心阻，蝴蝶飞园万草芳。"
"望阙路仍远，子牟魂欲飞。道开烧药鼎，僧寄卧云衣。
"往日江村今物华，一回登览一悲嗟。故人殁后城头月，
至竟穷途也须达，不能长与世人看。"
"三十六峰危似冠，晴楼百尺独登看。高凌鸟外青冥窄，
君看红儿学醉妆，夸裁宫襭砑裙长。
"楚水悠悠浸楚亭，楚南天地两无情。
姚家园、叶家林及此句，今杂感诗亡）
云汉
已是向来多泪眼，短亭回首在天涯。"
"偶逢戎旅战争日，岂是明时放逐臣。
将军夸换战时衣。鹘翻锦翅云中落，犬带金铃草上飞。
待宾茶灶就岩泥。风生谷口猿相叫，月照松头鹤并栖。
新春已发五侯家。甘贫只拟长缄酒，忍病犹期强采花。
今日乱罹寻不得，满蓑风雨钓鱼矶。"
李白已亡工部死，何人堪伴玉山颓。"
"物候来相续，新蝉送晚莺。百年休倚赖，一梦甚分明。
淡黄柳·空城晓角
且学王家种竹来。已得静居从马歇，不堪行色被蝉催。
"长亭一望一徘徊，千里关河百战来。细柳旧营犹锁月，
是张愁网绊英雄。苏公有国皆悬印，楚将无官可赏功。
就中十三弦最妙，应宫出入年方少。青骢惯走长楸日，
犬牙连蜀国，兵额贯秦州。只作三年别，谁能听邑留。"
洞庭云水潇湘雨，好把寒更一一知。"
一名所系无穷事，争敢当年便息机。"
隔篱农叟遥相贺，□□□□膏雨来。"