野望
罗绮满街尘土香。星宿别从天畔出，莲花不向水中芳。
主人莫怪殷勤看，远客长怀旧隐情。"
秋风一奏沈湘曲，流水千年作恨声。"
便得一年生计足，与君美食复甘眠。"
"永嘉人事尽归空，逸少遗居蔓草中。
仙方不用随身去，留与人间老子孙。
繁艳彩毛无处所，尽成愁叹别谿桥。"
惆怅旧游同草露，却思恩顾一沾膺。"
每因毒暑悲亲故，多在炎方瘴海中。"
"雒阳城见梅迎雪，鱼口桥逢雪送梅。剑水寺前芳草合，
"玉润在中洲，光临碕岸幽。氤氲冥瑞影，演漾度方流。
野望拼音解释:
luo qi man jie chen tu xiang .xing su bie cong tian pan chu .lian hua bu xiang shui zhong fang .
zhu ren mo guai yin qin kan .yuan ke chang huai jiu yin qing ..
qiu feng yi zou shen xiang qu .liu shui qian nian zuo hen sheng ..
bian de yi nian sheng ji zu .yu jun mei shi fu gan mian ..
.yong jia ren shi jin gui kong .yi shao yi ju man cao zhong .
xian fang bu yong sui shen qu .liu yu ren jian lao zi sun .
fan yan cai mao wu chu suo .jin cheng chou tan bie xi qiao ..
chou chang jiu you tong cao lu .que si en gu yi zhan ying ..
mei yin du shu bei qin gu .duo zai yan fang zhang hai zhong ..
.luo yang cheng jian mei ying xue .yu kou qiao feng xue song mei .jian shui si qian fang cao he .
.yu run zai zhong zhou .guang lin qi an you .yin yun ming rui ying .yan yang du fang liu .
译文及注释
译文
发船渡海正是三更时分，参星横挂在天上，北斗七星的斗柄已转得很低。连绵下个不止的阴雨，总有停的时候；成天刮个不停的风，也总有止住的时候。
东风吹来，不见百花绽放，寂寥空空，心中失落无比，只知百花闭锁进豪门深(shen)府。
你问我我山中有什么。
天亮去寻找那只箭，已经深深地陷入石棱中。
屋前面的院子如同月光照(zhao)射。
暮春时节，眺望江面，风雨连天。篷蔽的茅屋里，烛灯明灭，悄无人言。连树林里的黄莺都(du)停止了鸣叫，惟有杜鹃，在月夜里孤苦哀啼。
在三河道与友人分别，心里有些怅惘；盼望魏大像赵充国那样的英雄豪杰建下大功。
新交的朋友遭到浇薄世俗的非难，故旧日的老友又因层层阻隔而(er)疏远无缘。
沅水芷草绿啊澧水兰花香，思念湘夫人啊却不敢明讲。
当时红楼离别之夜，令人惆怅不已，香灯隐约地映照着半卷的流苏帐。残月将落，天刚破晓时，“我”就要出门远行，美人含着泪珠为“我”送行，真是“寸寸柔肠，盈盈粉泪”的样子。临别时为我弹奏一曲如泣如诉的乐章，那琵琶杆拨上装饰着用金制成的翠羽，雍容华贵；那琵琶弦上弹奏着娇软的莺语，婉转动人。那凄恻的音乐分明是在劝“我”早些儿回家，碧纱窗下有如花美眷在等着他。
不过眼下诗和酒还能听我驱遣，不必为我这白头人有什么心理负担。深江岸边静竹林中住着两三户人家，撩人的红花映衬着白花。
他们都已经习惯，而你的魂一去必定消解无存。
文长是山阴的秀才(cai)，乡试多次未被录取。性格直爽，无拘无束。总督胡宗宪知晓他的才能，聘请他做幕客。文长与胡宗宪讲定：“如果要我做幕客的话(hua)，要按照接待宾客的礼节，不规定时间，自由进出。”胡宗宪都答应了他。文长于是穿葛布衣服，戴黑色头巾，拱手行礼入坐，放言畅谈天下大事，好象旁边没有人一样。胡宗宪非常高兴。那时胡宗宪统率着几个方面的兵将，威振东南一带，军人畏惧他以至跪着说话，匍匐在地象蛇一样爬行，不敢抬头；而文长作为部下一秀才而对他高傲自得，随心所欲地行事，任意谈论和开玩笑，丝毫没有畏惧顾虑。正逢捕(bo)得一头白鹿，胡宗宪请文长代作贺表。表章上达，世宗皇帝看了很高兴。因此胡宗宪更加看重他，一切奏疏、公文等，都请他代作。
注释
(8)形迹：身体，指生命。凭：任凭。化：造化，自然。往：指变化。灵府：指心。《庄子·德充符）：“不可入于灵府。”成玄英疏：“灵府者，精神之宅也，所谓心也。”
⑧弹：挥洒。征鸿：即大雁。
[5]酒阑[lán]：喝完了酒。阑：干、尽。五代毛文锡《恋情深》：“酒阑歌罢两沉沉，一笑动君心。”宋·李冠《蝶恋花》“愁破酒阑闺梦熟，月斜窗外风敲竹。”
⑻燕台佳句：燕台，又指燕昭王延揽天下贤士的黄金台。柳氏此处喻指几社文人雅集赋诗的地方。
⑹红衣：指红色莲花的花瓣。渚：水中小块陆地。
赏析
《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》是感人肺腑的千古绝唱，它的作者就是蔡文姬。欣赏此诗，不要作为一般的书面文学来阅读，而应想到是蔡文姬这位不幸的女子在自弹自唱，琴声正随着她的心意在流淌。随着琴声、歌声，我们似见她正行走在一条由屈辱与痛苦铺成的长路上……
颔联进一步刻画《落梅》刘克庄 古诗：“飘如迁客来过岭(guo ling)，坠似骚人去赴湘。”这两句对仗工整，化用典故，寓意深刻。两句诗不仅生动描绘了《落梅》刘克庄 古诗凋谢飘零、随风四散的凄惨景象，而且高度概括了历史上无数“迁客”、“骚人”的坎坷一生。“飘如迁客来过岭”中的“过岭”，越过五岭，指到达今广东一带，暗喻韩愈被贬谪潮州的故事。“坠似骚人去赴湘”中的“湘”，指湘江流域，今湖南一带，暗用屈原失宠被逐，投汨罗江而死的故事。然而，这里的“迁客”、“骚人”不仅指屈原、韩愈，而且泛指历史上一切仕途坎坷的有志之士。诗人一笔双写(shuang xie)，不仅用“迁客”、“骚人”的迁谪放逐来比喻“《落梅》刘克庄 古诗”，且用梅花的高洁品格来赞美“迁客”、“骚人”。
“吕望尚不希，夷齐何足慕” 二句：希，稀罕，敬慕。夷齐，商代孤竹国君之二子伯夷、叔齐，兄弟二人。相传孤竹君死后，伯夷、叔齐推位让国，逃奔西北周。周灭商后，二人耻食周粟，隐于首阳山，采薇而食，饿死在首阳山。这是说吕望尚且无需敬慕，何况伯夷与叔齐呢？
首章将思妇置于秋天的背景下，头两句以《草虫》佚名 古诗鸣叫、阜螽相随蹦跳起兴，这是她耳闻目睹的，说是赋亦无不可。画面之内如此，画面之外可以猜想，她此时也许还感受到秋风的凉意，见到衰败的秋草，枯黄的树叶，大自然所呈露的无不是秋天的氛围。“悲哉秋之为气也”，秋景最易勾起离情别绪，怎奈得还有那秋虫和鸣相随的撩拨，诗人埋在心底的相思之情一下子被触动了，激起了心中无限的愁思：“未见君子，忧心忡忡。”此诗构思的巧妙，就在于以下并没有循着“忧心忡忡”写去，而是打破了常规，完全撇开离情别绪，诸如自己孤处的凄凉、强烈的思念，竟不着一字，而却改用拟想，假设所思者突然出现在自己面前将会是如何的情景。诗云，“亦既见之，亦既觏之，我心则降。”见，说的是会面；觏，《易》曰：“男女觏精，万物化生。”故郑笺谓“既觏”是已婚的意思，可见“觏”当指男女情事而言。降，下的意思，指精神得到安慰，一切愁苦不安皆已消失。古人质直，即使是女诗人也不作掩饰。这里以“既见”、“既觏”与“未见”相对照，情感变化鲜明，欢愉之情可掬。运用以虚衬实，较之直说如何如何痛苦，既新颖、具体，又情味更浓。方玉润说：“本说‘未见’，却想(que xiang)及既见情景，此透过一层法。”（《诗经原始》）所谓“透过一层法”，指的就是虚实相衬法。
“法酒调神气，清琴入性灵”。颈联进一步刻画诗人的自我形象。“法酒”是按照法定规格酿造的酒。古人饮酒，有的纯系纵情享乐，有的是为了消忧，诗人饮酒则是为了“调神气”，即调节精神。这与他在《酬乐天扬州初逢席上见赠》诗中说的“暂凭杯酒长精神”是一致的。下句借清琴以陶冶性灵，寄托自己高洁的情怀。紧承上联仍从“静”、“闲”两字着笔。表面上写得恬淡闲雅，而感情的伏流并不平静。接受“蜂教诲”，应该勤奋工作，勇于为人；取法“鹤仪形”，应该进德修身，心存社稷。但诗人当时已被排挤出朝，无政可从。这种主观与客观的矛盾，使诗人深感苦闷。饮酒、抚琴，既表现了诗人不甘沉沦、在寂寞中力求振拔的精神，又是诗人娱情悦志、排遣愁绪的一种方式。渴望用世与琴酒自娱，从写形的角度来看，是相反的，矛盾的；而从写神的角度来看，又是相成的，统一的。颔联和颈联正是运用相反相成的艺术手法，形神兼备地写出了诗人的美好情操。
这首诗词旨深厚，感情表达恰如其分。诗人原本满腹牢骚，但表达时处处自怨自艾，而流落不偶的遭际却不言自明。
这是诗人的幻想，这个幻想充满着激情与浪漫的气质。现实中的缺陷，在幻想中得到满足，所以，尽管是以神话的形式出现，却依然有着永久的魅力，它闪亮着理想与智慧之光，使艺术得到升华。
此诗虽是重章结构，押韵却有变化，首章一、二、四、七句用韵；而二、三章则是二、四、七用韵。另外王力《诗经韵读》认为各章第三句“子”与第五、六句“止”亦是韵脚。
李益这首《《写情》李益 古诗》载于《全唐诗》卷二百八十三。诗以“《写情》李益 古诗”为题(wei ti)，很像是写恋人失约后的痛苦心情。此诗所写的时间是在女友失约后的当天晚上。诗人躺在花纹精细、珍贵华美的竹席上，耿耿不寐，思绪万千。原来期待已久的一次佳期约会告吹了。对方变心了，而且变得如此之快，如此之突然，使人连一点思想准备也没有。“佳期”而言“千里”，可见是远地相期，盼望已久，机会难得。“休”而言“一夕”，见得吹得快，吹得彻底，吹得出人意外。而这又是刚刚发生的，正是诗人最痛苦的时刻，是“最难将息”的时候。夜深人静，想起这件事来，不禁失眠。一、二两句从因果关系来看是倒装句法，首句是果，次句是因。
开篇二句写诗人傍晚江行的见闻。首句写白昼已尽，黄昏降临，幽僻的古寺传来了报时的钟声，次句写沔水口附近的渔梁渡头人们急于归家时抢渡的喧闹，首句表现的是安宁静谧的环境，次句却表现喧嚣，形成了鲜明而强烈的比照，这是远离人寰的禅境与喧杂纷扰的尘世的比照。
荷叶细雨，与秋凉同位。荷叶送秋声，雨声凉入梦。一旦，“荷尽已无擎雨盖”，荷枯雨歇，秋天也就结束了，冬天已经来临。
由于皇帝的车骑需要绝早偷跑的这一情节的安排，让人分明感到了朝廷有两种力量的斗争。据《南史》载：“齐武帝永明六月五日，左卫殿中将军邯郸超表陈射雉，书奏赐死。”这就足见当年反对萧赜这样荒淫举动的人一定不少。然而作者在这里并没有正面的去写，只是用这一特定的情节，精心酿造出这一鬼祟于庄严的气氛，表达出天子的“逃禅”，从而暗示齐之亡，并非亡于齐之无人，而是亡于皇帝的不用并一意孤行的结果。
“烟花三月下扬州”，在“三月”上加“烟花”二字，把送别环境中那种诗的气氛涂抹得尤为浓郁。烟花，指烟雾迷蒙，繁花似锦。给读者的感觉绝不是一片地、一朵花，而是看不尽、看不透的大片阳春烟景。三月是烟花之(hua zhi)时，而开元时代繁华的长江下游，又正是烟花之地。“烟花三月”，不仅再现了那暮春时节、繁华之地的迷人景色，而且也透露了时代气氛。此句意境优美，文字绮丽，清人孙洙誉为“千古丽句”。 李白渴望去扬州之情溢于言表。
颔联进一步刻画《落梅》刘克庄 古诗：“飘如迁客来过岭(guo ling)，坠似骚人去赴湘。”这两句对仗工整，化用典故，寓意深刻。两句诗不仅生动描绘了《落梅》刘克庄 古诗凋谢飘零、随风四散的凄惨景象，而且高度概括了历史上无数“迁客”、“骚人”的坎坷一生。“飘如迁客来过岭”中的“过岭”，越过五岭，指到达今广东一带，暗喻韩愈被贬谪潮州的故事。“坠似骚人去赴湘”中的“湘”，指湘江流域，今湖南一带，暗用屈原失宠被逐，投汨罗江而死的故事。然而，这里的“迁客”、“骚人”不仅指屈原、韩愈，而且泛指历史上一切仕途坎坷的有志之士。诗人一笔双写(shuang xie)，不仅用“迁客”、“骚人”的迁谪放逐来比喻“《落梅》刘克庄 古诗”，且用梅花的高洁品格来赞美“迁客”、“骚人”。
“吕望尚不希，夷齐何足慕” 二句：希，稀罕，敬慕。夷齐，商代孤竹国君之二子伯夷、叔齐，兄弟二人。相传孤竹君死后，伯夷、叔齐推位让国，逃奔西北周。周灭商后，二人耻食周粟，隐于首阳山，采薇而食，饿死在首阳山。这是说吕望尚且无需敬慕，何况伯夷与叔齐呢？
首章将思妇置于秋天的背景下，头两句以《草虫》佚名 古诗鸣叫、阜螽相随蹦跳起兴，这是她耳闻目睹的，说是赋亦无不可。画面之内如此，画面之外可以猜想，她此时也许还感受到秋风的凉意，见到衰败的秋草，枯黄的树叶，大自然所呈露的无不是秋天的氛围。“悲哉秋之为气也”，秋景最易勾起离情别绪，怎奈得还有那秋虫和鸣相随的撩拨，诗人埋在心底的相思之情一下子被触动了，激起了心中无限的愁思：“未见君子，忧心忡忡。”此诗构思的巧妙，就在于以下并没有循着“忧心忡忡”写去，而是打破了常规，完全撇开离情别绪，诸如自己孤处的凄凉、强烈的思念，竟不着一字，而却改用拟想，假设所思者突然出现在自己面前将会是如何的情景。诗云，“亦既见之，亦既觏之，我心则降。”见，说的是会面；觏，《易》曰：“男女觏精，万物化生。”故郑笺谓“既觏”是已婚的意思，可见“觏”当指男女情事而言。降，下的意思，指精神得到安慰，一切愁苦不安皆已消失。古人质直，即使是女诗人也不作掩饰。这里以“既见”、“既觏”与“未见”相对照，情感变化鲜明，欢愉之情可掬。运用以虚衬实，较之直说如何如何痛苦，既新颖、具体，又情味更浓。方玉润说：“本说‘未见’，却想(que xiang)及既见情景，此透过一层法。”（《诗经原始》）所谓“透过一层法”，指的就是虚实相衬法。
“法酒调神气，清琴入性灵”。颈联进一步刻画诗人的自我形象。“法酒”是按照法定规格酿造的酒。古人饮酒，有的纯系纵情享乐，有的是为了消忧，诗人饮酒则是为了“调神气”，即调节精神。这与他在《酬乐天扬州初逢席上见赠》诗中说的“暂凭杯酒长精神”是一致的。下句借清琴以陶冶性灵，寄托自己高洁的情怀。紧承上联仍从“静”、“闲”两字着笔。表面上写得恬淡闲雅，而感情的伏流并不平静。接受“蜂教诲”，应该勤奋工作，勇于为人；取法“鹤仪形”，应该进德修身，心存社稷。但诗人当时已被排挤出朝，无政可从。这种主观与客观的矛盾，使诗人深感苦闷。饮酒、抚琴，既表现了诗人不甘沉沦、在寂寞中力求振拔的精神，又是诗人娱情悦志、排遣愁绪的一种方式。渴望用世与琴酒自娱，从写形的角度来看，是相反的，矛盾的；而从写神的角度来看，又是相成的，统一的。颔联和颈联正是运用相反相成的艺术手法，形神兼备地写出了诗人的美好情操。
这首诗词旨深厚，感情表达恰如其分。诗人原本满腹牢骚，但表达时处处自怨自艾，而流落不偶的遭际却不言自明。
这是诗人的幻想，这个幻想充满着激情与浪漫的气质。现实中的缺陷，在幻想中得到满足，所以，尽管是以神话的形式出现，却依然有着永久的魅力，它闪亮着理想与智慧之光，使艺术得到升华。
此诗虽是重章结构，押韵却有变化，首章一、二、四、七句用韵；而二、三章则是二、四、七用韵。另外王力《诗经韵读》认为各章第三句“子”与第五、六句“止”亦是韵脚。
李益这首《《写情》李益 古诗》载于《全唐诗》卷二百八十三。诗以“《写情》李益 古诗”为题(wei ti)，很像是写恋人失约后的痛苦心情。此诗所写的时间是在女友失约后的当天晚上。诗人躺在花纹精细、珍贵华美的竹席上，耿耿不寐，思绪万千。原来期待已久的一次佳期约会告吹了。对方变心了，而且变得如此之快，如此之突然，使人连一点思想准备也没有。“佳期”而言“千里”，可见是远地相期，盼望已久，机会难得。“休”而言“一夕”，见得吹得快，吹得彻底，吹得出人意外。而这又是刚刚发生的，正是诗人最痛苦的时刻，是“最难将息”的时候。夜深人静，想起这件事来，不禁失眠。一、二两句从因果关系来看是倒装句法，首句是果，次句是因。
开篇二句写诗人傍晚江行的见闻。首句写白昼已尽，黄昏降临，幽僻的古寺传来了报时的钟声，次句写沔水口附近的渔梁渡头人们急于归家时抢渡的喧闹，首句表现的是安宁静谧的环境，次句却表现喧嚣，形成了鲜明而强烈的比照，这是远离人寰的禅境与喧杂纷扰的尘世的比照。
荷叶细雨，与秋凉同位。荷叶送秋声，雨声凉入梦。一旦，“荷尽已无擎雨盖”，荷枯雨歇，秋天也就结束了，冬天已经来临。
由于皇帝的车骑需要绝早偷跑的这一情节的安排，让人分明感到了朝廷有两种力量的斗争。据《南史》载：“齐武帝永明六月五日，左卫殿中将军邯郸超表陈射雉，书奏赐死。”这就足见当年反对萧赜这样荒淫举动的人一定不少。然而作者在这里并没有正面的去写，只是用这一特定的情节，精心酿造出这一鬼祟于庄严的气氛，表达出天子的“逃禅”，从而暗示齐之亡，并非亡于齐之无人，而是亡于皇帝的不用并一意孤行的结果。
“烟花三月下扬州”，在“三月”上加“烟花”二字，把送别环境中那种诗的气氛涂抹得尤为浓郁。烟花，指烟雾迷蒙，繁花似锦。给读者的感觉绝不是一片地、一朵花，而是看不尽、看不透的大片阳春烟景。三月是烟花之(hua zhi)时，而开元时代繁华的长江下游，又正是烟花之地。“烟花三月”，不仅再现了那暮春时节、繁华之地的迷人景色，而且也透露了时代气氛。此句意境优美，文字绮丽，清人孙洙誉为“千古丽句”。 李白渴望去扬州之情溢于言表。
创作背景
“蓬莱阁”，在绍兴市内。《会稽续志》：“蓬莱阁在州治设厅之后，卧龙山下。吴越王钱鏐建。”是当地的一处登临胜地。“履翁”，即吴潜。吴潜在公元1249年（淳祐九年）后，赴越州（绍兴）为浙乐安抚使，故称之“帅越”。此词应也作于是年。称“灯屏”，其时应在这年元宵前后。云履翁，可知梦窗此时尚未进入吴潜幕。故以“履翁”称吴潜，以明上下辈的年龄差异。
觉罗四明( 南北朝 )
收录诗词 (5761) 首
简 介
觉罗四明 觉罗四明，字朗停，号松山，满洲正蓝旗人。清干隆二十四年（1759）任台湾知府，干隆二十六年 （1761）任台湾道兼提督学政。任上总裁《台湾府志》。在台期间建树甚多：知府任内疏浚凤山县茄藤港，并明定岁修一次；增建府城城隍庙，设崇文书院；干隆二十七年（1762），道任内迁建海东书院。
鹧鸪天·佳人
尧舜非传子，殷周但卜年。圣功青史外，刊石在陵前。
不如禅定更清虚。柘枝紫袖教丸药，羯鼓苍头遣种蔬。
"商风动叶初，萧索一贫居。老性容茶少，羸肌与簟疏。
蚁行经古藓，鹤毳落深松。自想归时路，尘埃复几重。"
"洪钟发长夜，清响出层岑。暗入繁霜切，遥传古寺深。
忽作深山同宿人。一盏寒灯云外夜，数杯温酎雪中春。
深院梧桐夹金井，上有辘轳青丝索。美人清昼汲寒泉，
日曛尘暗车马散，为惜新声有馀叹。明年冠剑闭桥山，
浣溪沙·桂
头冠簪凤凰，身着霞裳衣。普遍拯疲俗，丁宁告亲知。
"碧玉班班沙历历，清流决决响泠泠。
迹似萍随水，情同鹤在田。何当功业遂，归路下遥天。"
"春来深谷雪方消，莺别寒林傍翠条。到处为怜烟景好，
战贼即战贼，为吏即为吏。尽我所有无，惟公之指使。
湿洒池边地，凉开竹下扉。露床青篾簟，风架白蕉衣。
炼质才三尺，吹毛过百重。击磨如不倦，提握愿长从。"
"吴兴城阙水云中，画舫青帘处处通。
临江仙·清明前一日种海棠
通籍名高年又少，回头应笑晚从军。"
"烟霞星盖七星坛，想像先朝驻禁銮。辇路已平栽药地，
百年寄傲聊容膝，何必高车驷马通。"
"叶叶归边骑，风头万里干。金装腰带重，铁缝耳衣寒。
"烟霞星盖七星坛，想像先朝驻禁銮。辇路已平栽药地，
夜切胡风起，天高汉月临。已知无玉貌，何事送黄金。"
江燕初归不见人。远岫依依如送客，平田渺渺独伤春。
清镜碧屏风，惜哉信为美。爱而不得见，亦与无相似。
田园乐七首·其四
"将军独乘铁骢马，榆溪战中金仆姑。死绥却是古来有，
"丹田自种留年药，玄谷长生续命芝。
何时更伴刘郎去，却见夭桃满树红。"
"一诏皇城四海颁，丑戎无数束身还。戍楼吹笛人休战，
凤管鹤声来未足，懒眠秋月忆萧郎。"
叠叠葬相续，土干草已绿。列纸泻壶浆，空向春云哭。"
"纱笼灯下道场前，白日持斋夜坐禅。无复更思身外事，
遥知将吏相逢处，半是春城贺雪归。"
上云乐
无时面带桃花红。眼前人世阅沧海，肘后药成辞月宫。
料得仙宫列仙籍，如君进士出身稀。"
兽中刀枪多怒吼，鸟遭罗弋尽哀鸣。
小大势难侔，逆顺初不敌。违命固天亡，恃险乖长策。
"惊鸿一断行，天远会无因。无因忽相会，感叹若有神。
惊禽时并起，闲客数相逢。旧国萧条思，青山隔几重。
飞莫近长洲苑。尔愿欢爱不相忘，须去人间罗网远。
夜桥昏水气，秋竹静霜华。更想曾题壁，凋零可叹嗟。"
马诗二十三首·其一
人生须气健，饥冻缚不得。睡当一席宽，觉乃千里窄。
今年我江外，今日生一阳。忆尔不可见，祝尔倾一觞。
"听钟投宿入孤烟，岩下病僧犹坐禅。
"双飞鹧鸪春影斜，美人盘金衣上花。
已似王恭披鹤氅，凭栏仍是玉栏干。"
棋客留童子，山精避直神。无因握石髓，及与养生人。"
采莲船破五回修。园林一半成乔木，邻里三分作白头。
"金谷千年后，春花发满园。红芳徒笑日，秾艳尚迎轩。
鹧鸪天·游鹅湖醉书酒家壁
开襟自向清风笑，无限秋光为解颜。"
无时面带桃花红。眼前人世阅沧海，肘后药成辞月宫。
子既屈一鸣，余固宜三刖。慵忧长者来，病怯长街喝。
仙跸初传紫禁香，瑞云开处夜花芳。
"箧贮灵砂日日看，欲成仙法脱身难。
独行归客晚山里，赖有鹧鸪临路岐。"
万古汨罗深，骚人道不沉。明明唐日月，应见楚臣心。
"常叹春泉去不回，我今此去更难来。
初秋
况观姻族间，夫妻半存亡。偕老不易得，白头何足伤。
"明媚如怀玉，奇姿自托幽。白虹深不见，绿水折空流。
"锦窠花朵灯丛醉，翠叶眉稠裛露垂。
槿老花先尽，莲凋子始成。四时无了日，何用叹衰荣。"
重看当时旧城郭。羽衣茸茸轻似雪，云上双童持绛节。
画工投粉笔，宫女弃花钿。鸟恋惊难起，蜂偷困不前。
露滴珠光似还浦。虞人掠水轻浮弋，翡翠惊飞飞不息。
"人生分外愁。（郇伯与范酂为友，酂得句云：
卫节度赤骠马歌
"析析上荒原，霜林赤叶翻。孤帆天外出，远戍日中昏。
遗迹作。见《纪事》）"
"百丈悬泉旧卧龙，欲将肝胆佐时雍。
"酬恩不顾名，走马觉身轻。迢递河边路，苍茫塞上城。
时清犹望领春闱。登朝旧友常思见，开幕贤人并望归。
不是尚书轻下客，山家无物与王权。"
物忌忠良表是非，朝驱绛灌为雠敌。明皇圣德异文皇，
秦王封日岂无心。常将正节栖孤鹤，不遣高枝宿众禽。
横江词六首
"太白星前龙虎符，元臣出将顺天诛。教闻清净萧丞相，
纵赏襟情合，闲吟景思通。客来归尽懒，莺恋语无穷。
愿得金波明似镜，镜中照出月中仙。"
"馆娃宫畔千年寺，水阔云多客到稀。
"梓桐花幕碧云浮，天许文星寄上头。武略剑峰环相府，
路傍凡草荣遭遇，曾得七香车辗来。"
亲友送我于浐水。登高山兮车倒轮摧，渡汉水兮马跙蹄开。
遥思禁苑青春夜，坐待宫人画诏回。"