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九歌

元代 / 董威

"簪茱泛菊俯平阡,饮过三杯却惘然。
"孤号秋阁阴,韦令在时禽。觅伴海山黑,思乡橘柚深。
月临秋水雁空惊。颜衰重喜归乡国,身贱多惭问姓名。
舟楫不可驻,提封如任情。向方曾指路,射策许言兵。
卓家人寂寞,扬子业荒残。唯见岷山水,悠悠带月寒。"
"人间百戏皆可学,寻橦不比诸馀乐。重梳短髻下金钿,
"游童苏合弹,倡女蒲葵扇。初日映城时,相思忽相见。
"禅室绳床在翠微,松间荷笠一僧归。
"六岁蜀城守,千茎蓬鬓丝。忧心不自遣,骨肉又伤离。
"早岁能文客,中年与世违。有家孀妇少,无子吊人稀。
欲令四海氛烟静,杖底纤尘不敢生。"
郊原鹏影到,楼阁蜃云和。损益关从事,期听劳者歌。"
山人没来今已久。当时海内求知音,嘱付胡笳入君手。


九歌拼音解释:

.zan zhu fan ju fu ping qian .yin guo san bei que wang ran .
.gu hao qiu ge yin .wei ling zai shi qin .mi ban hai shan hei .si xiang ju you shen .
yue lin qiu shui yan kong jing .yan shuai zhong xi gui xiang guo .shen jian duo can wen xing ming .
zhou ji bu ke zhu .ti feng ru ren qing .xiang fang zeng zhi lu .she ce xu yan bing .
zhuo jia ren ji mo .yang zi ye huang can .wei jian min shan shui .you you dai yue han ..
.ren jian bai xi jie ke xue .xun tong bu bi zhu yu le .zhong shu duan ji xia jin dian .
.you tong su he dan .chang nv pu kui shan .chu ri ying cheng shi .xiang si hu xiang jian .
.chan shi sheng chuang zai cui wei .song jian he li yi seng gui .
.liu sui shu cheng shou .qian jing peng bin si .you xin bu zi qian .gu rou you shang li .
.zao sui neng wen ke .zhong nian yu shi wei .you jia shuang fu shao .wu zi diao ren xi .
yu ling si hai fen yan jing .zhang di xian chen bu gan sheng ..
jiao yuan peng ying dao .lou ge shen yun he .sun yi guan cong shi .qi ting lao zhe ge ..
shan ren mei lai jin yi jiu .dang shi hai nei qiu zhi yin .zhu fu hu jia ru jun shou .

译文及注释

译文
恍惚中那浩荡青冥腾空掠起,把长(chang)夜映的光芒万丈……
酣饮香醇美酒尽情欢笑,也(ye)让先祖故旧心旷神怡。
玉楼上春风拂动杏花衣衫,娇柔瘦弱的身体担心因迷恋春色而受风寒。借酒消愁十天有九天喝得烂醉不堪。单薄消瘦。深深愁怨难排遣,懒得梳妆打扮,眉影变淡,粉香全消,首饰全减。眼前是愁雨纷落天地昏暗,在芳草铺遍江南的心上人什么时候能回来?
  人的一生忧愁苦难是从识字开始的,因此,只要能写能认自己的姓名就可以了。更何况用草书来夸耀书法的神奇和快速,让人看了模糊恍惚令人发愁。我(wo)每每自笑曾经爱好草书,不想你也有这个(ge)“毛病”,不知道哪年才能病愈?还说这里面有什么最大的快乐,非常称心合意,和庄子的逍遥游没有什么不同。最近,先生建造了醉墨堂,就像啜饮美酒能消愁销除烦恼一样。看先生这个样子,我才领会到柳宗元说得不错:嗜好土炭的病人吃起土炭就像美味佳肴一样。先生在书法艺术也可以说达到了最高境界,用坏的笔堆在墙边像山丘一样高。兴致来时,挥动笔墨多少纸都用得完,就好像骏马一转眼就踏遍九州大地。我的书法都是凭借想象力创造的,本来就没有什么章法,一点一画随手写来,也懒得去仔细推敲琢磨。为什么我的随口议论独独被(bei)先生所容纳,就连只字片纸也会收藏起来?如果用“不低于钟繇、张芝”来评价先生,先生完全当得起;如果用“向下和罗晖、赵袭差不多”来评价我,我似乎还要好些。从今后,先生不用再像张芝那样临池苦学,池水尽黑了;那些未曾染色的白绢与其先写字后再染色做衣服,不如直接拿来做被褥床帐。
争新买宠各出巧意,弄(nong)得今年斗品也成了贡茶。
违背准绳而改从错误。
寂静的暮秋长夜啊,心中萦绕着深深的哀伤。
武王将纣王裂体斩首,周公姬旦却并不赞许。
寂居异乡,平日少有人来往,阶前长满了青苔,那一片绿意和秋天的红叶在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下变得黯淡模糊,雨夜的凄寒、月色的冷清,又哪里比得上乡愁的磨人呢?
我惆怅地独自仰天长啸,青崇山峻岭依旧,故国已不在,满目尽是乔木布满苍苔,一片悲凉。头上的明月,柔和皎洁,仍是照耀过前朝的那轮,可是它又是从哪里飞来的呢?
秋高气爽日正中,江天一色无纤尘。
夜晚听到归雁啼叫勾起我对故乡的思念,
  像一帘红雨飘下,那是凋谢了的桃花,十里长的柳荫,树影儿歪斜。一时间来洛阳赏花饮酒的人纷纷都告别了。春天归去了,闲坏了旧日里忙于采花的蜂蝶。
我到现在也不明白吴刚为什么要跟桂花树过不去。这桂花大概是嫦娥撒(sa)下来给予众人的吧。
每一寸时间就像一寸黄金珍贵。
花叶被雨水淋得湿润,树林里密密麻麻地布满水洼,我的衣服和枕席也干了。
  希望皇上远的效法圣祖,近的学习孝宗,完全铲除近代的阻塞隔膜的弊病。常朝以外,就到文华、武英两殿,仿效古代内朝的意思:大臣每隔三天或五天,进来问一次起居;侍从官司和御史,各选一员上殿来轮流回答咨询;各部门有事请求决断,皇上根据自己的看法决断它;有不容易决断的,就和大臣当面讨论解决。不时地引见群臣,凡是谢恩、辞行这类情况,群臣都可以上殿陈奏,皇上虚心地问他,和颜悦色地开导他。象这样,人人都能够毫无保留地说出自己的意见;皇上虽然深居皇宫,可是天下的事情却全都清清楚楚地摆(bai)在眼前。外朝用来端正上下的名分,内朝用来沟通远后的意见。像这样,哪里会有近代的阻塞隔膜的弊病呢?唐尧、虞瞬的时候,耳聪目明,好的言论没有被埋没,民间没有遗漏的贤人,也不过是这样罢了。
坟茔越来越多了,坟地上的松柏也郁郁苍苍。
三国时期的吴国人事俱往矣,现在只有唐朝的草木青青。

注释
⑨武陵溪:用陶渊明《桃花源记》故事,也暗指刘晨、阮肇事。
④歇:尽。
巨丽:极其美好。
适:偶然,恰好。
顾:张望。
⑴昼夜乐:词牌名,《昼夜乐》调名之曰“乐”,乃快乐之“乐”,与《齐天乐》、《永遇乐》之出于乐章,为乐府之“乐”不同;义盖彻昼彻夜行乐狂欢之意也。吴均词:“式号式呼,俾昼作夜”即属此意。至李白诗:“行乐争昼夜,自言度千秋”,调名即本斯义以创焉。
(1)汉皇:原指汉武帝刘彻。此处借指唐玄宗李隆基。唐人文学创作常以汉称唐。

赏析

  这清幽环境令人陶醉,所以当诗人的目光从院内花木移向院外的山水时,他的思致才会那样悠远、飘逸,才会孕育出下面一联的警句,门前的景物是一条河流,一片农田,两座青山,在诗人眼里,山水对这位志趣高洁的主人也有情谊。诗人用拟人手法,将“一水”“两山”写成富有人情的亲切形象。弯弯的河流环绕着葱绿的农田,正像母亲用双手护着孩子一样。“护”字,“绕”字显得那么有情。门前的青山见到庭院这样整洁,主人这样爱美,也争相前来为主人的院落增色添彩:推门而入,奉献上一片青翠。诗人以神来之笔,留下千古传诵的名句。
  吴之振《宋诗钞》说,张耒诗效白居易,“近体工警不及白,而蕴藉闲远,别有神韵”。这首诗写农村夏日之清,诗境已臻于蕴藉闲远。虽没有十分工警的词句,但仍然耐读。
  该文反映了作者当时的政治处境和心情概况。
  此诗的形式采用七律变体,六句包孕丰富,感慨深沉。全诗用李白杰出的成就,与李白坎坷的命运、死后墓地荒凉和后世文坛的暗淡组成了多重对比,从而赋予了作品惊心动魄的艺术感染力。
  “正忆往时严仆射,共迎中使望乡台。”二句追“忆”在严武幕时,曾陪严武于望乡台“共迎中使”的“往”事。情景依然,谁知严已成古人。严武死后,追赠尚书左仆射,因而称为“仆射”。“中使”,宦官,皇帝所派宫中特使。“望乡台”,在成都县北。“主恩前后三持节,军令分明数举怀。”接前两句写了严武镇蜀业绩。上句写唐“主恩”宠之隆,严武剖符“持节”一任东川节度使,两任剑南节度使。“三持节”是对严这一经历的最好概括。下句写严武的儒将风度。严武治军甚严,赏罚分明,但又好整以暇,多次与杜甫“举杯”饮酒,开怀赋诗,不愧兼擅文经武略。
  其二,结构新奇,在自然流利的笔调中,暗寓着章法上的精心安排。作者写东湖,是从夜里开始的,从第二句“晚”字可知,第四句“睡鵁鶄”、第五句“蟾投夜魄”更可证明,特别是“当湖落”三字,说明已是月到中天,至少子夜了。但到最后一联,却以问句逗起,在时间(shi jian)上来了一个很大的逆转:“黄昏烟雨乱蛙声。”这真是石破天惊,出人意表。这一安排,有着丰富的含义。它说明作者不是子夜才到东湖的,而是黄昏就来了,那时正一片烟雨,只听得满湖动人的蛙声,勾起了浓郁的诗兴。同时也说明前三联所写是放晴景色,雨洗秋光,格外清爽,暗中为第二句的“清”字作了最好的注脚。其次,前三联所写皆从视觉着笔,全是眼中所见,而最后补以蛙声,是耳中所闻,则进一步从听觉上为整个美景增添了气氛,视、听兼用,收到了声情并茂的效果。另外,尾联出现蛙声,也是为深夜的静寂(jing ji)作反衬,即以闹衬静。黄昏时候,烟雨苍茫的东湖是蛙的世界,蛙们引吭高歌,好不热(re)闹,而此时,它们似乎都已倦于歌唱,安静地歇息了,一轮皎洁的明月悄然洒下清光,笼罩一切,幻化一切,使闹后的宁静静得深沉,静得奇异,静得令人心醉。这最后一联的巧妙安排,使全诗格外生色,令人产生丰富的想象,而留下悠远无尽的韵味。
  第二层八句,通过具体的一户人家来展现这"人倍忙"的收麦情景。婆婆、儿媳妇担着饭篮子,小孙儿提着水壶,他们是去给地里干活儿的男人们送饭的。男人天不亮就下地了;女人起床后先忙家务,而后做饭;小孙子跟着奶奶、妈妈送饭时一齐到地里。她们是要在饭后和男人们一道干下去的。你看这一家忙不忙呢?"足蒸暑土气,背灼炎天光。力尽不知热,但惜夏日长。"这四句正面描写收麦劳动。他们脸对着大地,背对着蓝天,下面如同笼蒸,上面如同火烤,但是他们用尽一切力量挥舞着镰刀一路向前割去,似乎完全忘记了炎热,因为这是"虎口夺粮",时间必须抓紧呀!舍不得浪费。天气如此之热,白天又如此之长,而人们却竭力苦干,就怕浪费一点时间,可见人们对即将到手的麦子的珍惜程度。"惜"字在这里用得非常好,是用一种违背人之常情的写法来突出人们此时此地的感情烈度。白居易的《卖炭翁》中有"可怜身上衣正单,心忧炭贱愿天寒"之语,"愿"字的用法与此处"惜"字的用法正同。
  下面是诗人与杂树的对话。 “问君何独然?。这句是假托杂树的问话:你为什么单单赞赏梅花呢?诗人答道, “念其霜中能作花,露中能作实。摇荡春风媚春曰,念尔零落逐寒风,徒有霜华无霜质。”“念其。之。其。,谓梅花; “念尔”之“尔”,谓杂树。全句意为,因梅花不畏严寒,能在霜中开花,露中结实,而杂树只能在春风中摇曳,桂春日下盛开,有的虽然也能在霜中开花,却又随寒风零落而没有耐寒的品质。在此,诗人将杂树拟人,并将它与梅花放在一起,用对比的方式加以描绘、说明,通过对耐寒梅花的赞美,批判了杂树的软弱动摇。两者在比较中得到鉴别,强化,可谓相得益彰。
  《《游灵岩记》高启 古诗》文辞清丽,字句整饰,意在言外。明为游记,却不着意于正面记叙此次游山的历程;明是应命之作,却饱含讥讽挖苦之意。文中巧妙地表现了作者鄙夷权贵,不尚功利,洁身自好的志向。文如其人,结构精巧。
  此诗描写汉家将士与胡人军队在战场中遭遇,双方排兵布阵,将士出击进攻,场面激烈。特别是对汉军将士的英勇杀敌,写得气势豪迈,慷慨不凡。由于古代中国胡汉战争频发,而自宋以来,汉军往往处于劣势,因此这首《《胡无人》李白 古诗》与岳飞的《满江红·怒发冲冠》异曲同工,都能对饱受屈辱的中原人民产生很大的激励作用,从而得到广泛流传。
  这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情,而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失,倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻,尤其是仰面“高歌”的情态,则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”,便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊,而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效,不特是趁韵而已。同样,不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉,明日愁来明日愁”,更将“得即高歌失即休”一语具体化,一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
  《《纳凉》秦观 古诗》是一首描写景物的短诗。从字面上看,可以说没有反映什么社会生活内容。但是,透过诗句的表面,却隐约地表现出:诗人渴望远离的是炙手可热的官场社会,这就是他刻意追求一个理想中的清凉世界的原因。秦观是一个有用世之志的诗人。他对官场的奔竞倾夺表示厌弃,力求远避,此诗表达的就是这种感情。这种把创作念图隐藏在诗句背后的写法,读者应着意体会。
  尾联写春雪滋润万物的功力可以与春雨相等,给山间松径带来一片生机。春雨素来有“随风潜入夜,润物细无声”的赞美,而此处,作者直抒胸臆,“同功力”三个字将春雪对大地做的贡献直接提升到了与春雨等价的高度,表达了作者对春雪的无尽喜爱与赞美之情。最后又用了“松径”和“莓苔”两个意象将春雪所作的贡献具体化,正是因为春雪的滋润,这两种植物才会“又一层”,更加有力地论证了作者的观点,在此处,也可见作者逻辑之严谨,思维之紧密。全诗以写景为主,虽无华丽之辞藻,却有真实之感情,形象生动地再现了春雪之后山村所特有的清新、闲适、淡泊的特色,全诗读来朗朗上口,读者细细品味之时,脑袋中就能浮现出那样一番雪景,雪景无限风光,着实令人神往。
  以下写泛舟的时间和路线,描写沿岸景物。“晚风吹行舟,花路入溪口”,习习晚风,吹拂着游船,船儿任凭轻风吹送,转入春花夹岸的溪口,恍如进了武陵桃源胜境,多么清幽,多么闲适!“晚”字点明泛舟的时间,“花”字切合题中的“春”,看似信笔写来,却又显得用心细致。“际夜转西壑,隔山望南斗”,写出游程中时间的推移和景致的转换。“际夜”,是到了夜晚,说明泛舟时间之久,正是“幽意无断绝”的具体写照。“西壑”,是舟行所至的另一境地,当置身新境,心旷神怡之时,抬头遥望南天斗宿,不觉已经“隔山”了。
  诗的后两句是用典:“却羡卞和双刖足,一生无复没阶趋。”相传春秋时楚人卞和在荆山(今湖北南漳县南)得到一块玉璞,曾献之于楚厉王和武王,都被误认为是石头,而以欺君之罪先后把他的双足砍掉。后来,楚文王即位,才使玉人治之,得宝玉,名之曰“和氏之璧”。卞和得璞的荆山与作者所在的荆山同名,故有这样的联想。卞和因献玉而两次被刖足,这是无比悲惨的遭遇。可是李商隐却希望自己能像卞和那样把双足砍断,这样,就再也不必在官府奉迎趋拜了,其惨烈又还迥出乎卞和之上。
  第三联从室外写秋夜。在“高梧”树叶的摇落声中传来“寒意”;重复敲打的更鼓报过二更,明日公务在身,虽书兴犹浓,而“睡期”却苦不能延。策策、冬冬,声声到耳;秋夜深更,情景逼真。第四联以写入睡前的进食作结。忍饥读书,一杯山药煮成的薯粥,却认为胜过“琼糜”。从进食情况表现作者的清苦生活和安贫乐道、好学不倦的情怀。八十四岁时作的《读书至夜分感叹有赋》的“老人世间百念衰,惟好古书心未移。断碑残刻亦在椟(du),时时取玩忘朝饥”等句,更可见出他这种生活与情怀贯彻始终。这两联笔调清淡,但意境不薄。

创作背景

  金哀宗正大二年,即公元1225年,当时诗人家住登封县,他自己在汴京任国史院编修官,来往于汴京与登封之间。这年他在汴京度元夕,看到元夕之时京都的繁华,写下了这首诗。

  

董威( 元代 )

收录诗词 (6128)
简 介

董威 董威,字剑秋,武进人。有《一沤集》。

送外甥怀素上人归乡侍奉 / 伍士廉

炯如冰玉姿,粲若鸾凤章。欲翥摧劲翮,先秋落贞芳。
古原收野燎,寒笛怨空邻。书此达良友,五陵风雨频。"
静看云起灭,闲望鸟飞翻。乍问山僧偈,时听渔父言。
世人车马不知处,时有归云到枕边。"
可怜春尽未归家。(见《野客从谈》)
彼远不寄书,此寒莫寄裘。与君俱绝迹,两念无因由。"
"夏腊岁方深,思归彻曙吟。未离销雪院,已有过云心。
列嶂高烽举,当营太白低。平戎七尺剑,封检一丸泥。


王明君 / 宋至

日隐寒山猎未归,鸣弦落羽雪霏霏。
将命宁知远,归心讵可传。星郎复何意,出守五溪边。"
持咒过龙庙,翻经化海人。还同惠休去,儒者亦沾巾。"
"欹枕直庐暇,风蝉迎早秋。沈沈玉堂夕,皎皎金波流。
迎筹皆叠鼓,挥箭或移竿。名借三军勇,功推百中难。
何地可潸然,阳城烽树边。今朝望乡客,不饮北流泉。
闻道望乡闻不得,梅花暗落岭头云。"
却忆今朝伤旅魂。"


咏鹦鹉 / 洪恩

唯我有荆扉,无成未得归。见君兄弟出,今日自沾衣。"
"瘴云梅雨不成泥,十里津楼压大堤。蜀女下沙迎水客,
"汉家采使不求声,自慰文章道欲行。毛遂登门虽异赏,
养骥须怜瘦,栽松莫厌秋。今朝两行泪,一半血和流。"
月冷猿啼惨,天高雁去迟。夜郎流落久,何日是归期。"
"河汉降玄霜,昨来节物殊。愧无神仙姿,岂有阴阳俱。
肯念万年芳树里,随风一叶在蓬蒿。"
"盘石垂萝即是家,回头犹看五枝花。


捉船行 / 周启明

"暑夜宿南城,怀人梦不成。高楼邀落月,叠鼓送残更。
"柳吴兴近无消息,张长公贫苦寂寥。
丛台邯郸郭,台上见新月。离恨始分明,归思更超忽。
林花春向兰,高会重邀欢。感物惜芳景,放怀因彩翰。 玉颜秾处并,银烛焰中看。若折持相赠,风光益别难。
"风光澹荡百花吐,楼上朝朝学歌舞。身年二八婿侍中,
褭褭枯藤万丈悬。万丈悬,拂秋水,映秋天;或如丝,
傅野绝遗贤,人希有盛迁。早钦风与雅,日咏赠酬篇。"
且申今日欢,莫务身后名。肯学诸儒辈,书窗误一生。"


齐天乐·竹深不放斜阳度 / 张泰

"渐老风光不着人,花溪柳陌早逢春。
但见人窥胆,全胜响应声。妍媸定可识,何处更逃情。"
"风驭南行远,长山与夜江。群祆离分野,五岳拜旌幢。
年年只是看他贵,不及南山任白头。"
大壑静不波,渺溟无际极。是时雪初霁,冱寒水更积。
"三五二八月如练,海上天涯应共见。不知何处玉楼前,
"手种茱萸旧井傍,几回春露又秋霜。
前旌后骑不同山。迎车拜舞多耆老,旧卒新营遍青草。


木兰花·拟古决绝词柬友 / 赵雄

月闰随寒暑,畴人定职司。馀分将考日,积算自成时。 律候行宜表,阴阳运不欺。气薰灰琯验,数扐卦辞推。 六律文明序,三年理暗移。当知岁功立,唯是奉无私。
秋日梁王池阁好,新歌散入管弦声。"
南北断相闻,叹嗟独不见。"
容卫晓徘徊,严城阊阖开。乌号龙驭远,遏密凤声哀。
天子事端拱,大臣行其权。玉堂无蝇飞,五月冰凛筵。
马上风吹蜡烛灰。公主妆楼金锁涩,贵妃汤殿玉莲开。
小池泉脉凑,危栋燕雏喧。风入松阴静,花添竹影繁。
蹉跎看鬓色,留滞惜年芳。欲问羁愁发,秦关道路长。"


原毁 / 徐雪庐

"身没碧峰里,门人改葬期。买山寻主远,垒塔化人迟。
野步渔声溢,荒祠鼓舞喧。高斋成五字,远岫发孤猿。
我欲汲井井泉遥。越人翠被今何夕,独立沙边江草碧。
"自怜春日客长沙,江上无人转忆家。
燕归巢已尽,鹤语冢难寻。旅泊彼何夜,希君抽玉琴。"
"江上风翛翛,竹间湘水流。日夜桂花落,行人去悠悠。
酒多夜长夜未晓,月明灯光两相照。后庭歌声更窈窕。
不知叠嶂重霞里,更有何人度石桥。


芙蓉楼送辛渐二首 / 董敬舆

"春草不解行,随人上东城。正月二月色绵绵,
"盛宴倾黄菊,殊私降紫泥。月营开射圃,霜旆拂晴霓。
"吕叟年八十,皤然持钓钩。意在静天下,岂唯食营丘。
"盘石公封重,瑶山赠礼尊。归全荣备物,乐善积深恩。
孜孜日求益,犹恐业未博。况我性顽蒙,复不勤修学。
"忆长安,九月时,登高望见昆池。上苑初开露菊,
"茱萸酒法大家同,好是盛来白碗中。
"懒成身病日,因醉卧多时。送客出谿少,读书终卷迟。


沁园春·和吴尉子似 / 曹耀珩

灵池出山底,沸水冲地脉。暖气成湿烟,濛濛窗中白。
"名卿步月正淹留,上客裁诗怨别游。素魄近成班女扇,
地僻秦人少,山多越路迷。萧萧驱匹马,何处是兰溪。"
"寥寂荒垒下,客舍雨微微。门见苔生满,心惭吏到稀。
我行访遗台,仰古怀逸民。矰缴鸿鹄远,雪霜松桂新。
"明镜出匣时,明如云间月。一别青春鉴,回光照华发。
二仙自围棋,偶与樵夫会。仙家异人代,俄顷千年外。
"谁人不谴谪,君去独堪伤。长子家无弟,慈亲老在堂。


行宫 / 王耕

"露下晚蝉愁,诗人旧怨秋。沅湘莫留滞,宛洛好遨游。
常时多病因多雨,那敢烦君车马来。"
旧来十月初点衣,与郎着向营中集。絮时厚厚绵纂纂,
废井莓苔厚,荒田路径微。唯馀近山色,相对似依依。"
夜开金殿看星河,宫女知更月明里。武皇得仙王母去,
万里轮蹄去无迹。朱颜未衰消息稀,肠断天涯草空碧。"
咏题官舍内,赋韵僧房前。公登略彴桥,况榜龙fp船。
"夏夜新晴星校少,雨收残水入天河。