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赠梁任父母同年 / 题梁任父同年

近现代 / 干建邦

"兔园春雪梁王会,想对金罍咏玉尘。
望国参云树,归家满地芜。破窗尘ej々,幽院鸟呜呜。
作之军旅传糟粕。明皇度曲多新态,宛转侵淫易沉着。
露湿绿芜地,月寒红树阴。况兹独愁夕,闻彼相思吟。
"随宜饮食聊充腹,取次衣裘亦暖身。未必得年非瘦薄,
忘却花时尽日眠。明镜懒开长在匣,素琴欲弄半无弦。
山枇杷,尔托深山何太拙。天高万里看不精,
"城头传鼓角,灯下整衣冠。夜镜藏须白,秋泉漱齿寒。
世间宠辱常纷纷。我心与世两相忘,时事虽闻如不闻。
鸡鹤初虽杂,萧兰久乃彰。来燕隗贵重,去鲁孔恓惶。
"三江路千里,五湖天一涯。何如集贤第,中有平津池。
龙门泉石香山月,早晚同游报一期。"
谁道洛中多逸客,不将书唤不曾来。"


赠梁任父母同年 / 题梁任父同年拼音解释:

.tu yuan chun xue liang wang hui .xiang dui jin lei yong yu chen .
wang guo can yun shu .gui jia man di wu .po chuang chen ej..you yuan niao wu wu .
zuo zhi jun lv chuan zao po .ming huang du qu duo xin tai .wan zhuan qin yin yi chen zhuo .
lu shi lv wu di .yue han hong shu yin .kuang zi du chou xi .wen bi xiang si yin .
.sui yi yin shi liao chong fu .qu ci yi qiu yi nuan shen .wei bi de nian fei shou bao .
wang que hua shi jin ri mian .ming jing lan kai chang zai xia .su qin yu nong ban wu xian .
shan pi pa .er tuo shen shan he tai zhuo .tian gao wan li kan bu jing .
.cheng tou chuan gu jiao .deng xia zheng yi guan .ye jing cang xu bai .qiu quan shu chi han .
shi jian chong ru chang fen fen .wo xin yu shi liang xiang wang .shi shi sui wen ru bu wen .
ji he chu sui za .xiao lan jiu nai zhang .lai yan wei gui zhong .qu lu kong qi huang .
.san jiang lu qian li .wu hu tian yi ya .he ru ji xian di .zhong you ping jin chi .
long men quan shi xiang shan yue .zao wan tong you bao yi qi ..
shui dao luo zhong duo yi ke .bu jiang shu huan bu zeng lai ..

译文及注释

译文
一(yi)年忽悠(you)悠马上过去啊,衰老慢慢逼近精力渐丧。
《母别子》白居易 古诗,子别母,白天的阳光似乎都因为悲伤而失去了光彩,哭声中无限凄苦。一家人住在关西长安,丈夫身居大将军的高位,去年立了战功,又被加封了爵土。还得到了赏赐的金钱二百万,于是便在洛阳娶了如花似玉的新妇。新妇来了不满足,就要丈夫抛旧妇;她是他掌上的莲花,我却是他们眼中的钉子。喜新厌旧是俗世的常情,这本来也不足为悲,我就要收拾行(xing)装,无奈地离开。但悲伤的是,留在丈夫家的,还有两个亲生的小孩。一个才刚刚会扶着床沿走路,一个才刚刚能够坐(zuo)起来。坐着的孩子啼哭,会走路的孩子牵着我的衣服。你们夫妇新欢燕尔,却让我们母子生离死别,从此不得相见。此时此刻,我的心有诉不出的悲苦,人的薄情啊,还不如林中的乌鹊,母鸟不离开小雏,雄鸟总在它们身旁呵护。此情此景,倒象是后园的桃树,曾经遮蔽着花房的花瓣已经随风落去,幼小的果实还将挂在梢头经历霜雪雨露。新人新人你听我说,洛阳有无数的红楼美女,但愿将军将来又立了什么功勋,再娶一个比你更娇艳的新妇吧。
旗帜蔽日啊敌人如乌云,飞箭交坠啊士卒勇争先。
野地里的花终被沾湿,风中的蝶强作妖娆。
廉正的人重义,骏马不需要加鞭。
登上高楼万里乡愁油然而生,眼中水草杨柳就像江南汀洲。
像她那样有才华的女子,在今天已经很少了,即使那些能完全领略文学(xue)高妙意境的人,总也有点不如她。
虽然住的屋子简陋但知识却没有变少,我还是与往常一样,尽管外面已经战乱纷纷。
夕阳依恋旧城迟迟下落,空林中回荡着阵阵磬声。
轻歌曼舞多合拍,管弦旋律尽传神,君王终日观看,却百看不厌。
我调度(du)和谐地自我欢娱,姑且飘(piao)游四方寻求美女。
愿怀着侥幸有所等待啊,在荒原与野草一起死掉。
蔡侯是淡薄名利的人,趁凉夜庭中摆酒饯行。

注释
⑾无论:不必说。漱:漱洗。琼液:传说中仙人的饮料。此指山中清泉。还得:但得。一作“且得”。尘颜:沾满风尘的脸。洗尘颜:喻指洗除在尘世中所沾染的污垢。
〔59〕钿(diàn)头银篦(bì):此指镶嵌着花钿的篦形发饰。
所以:用来……的。
植:树立。
东篱:泛指采菊之地。陶渊明《饮酒诗》:“采菊东篱下,悠悠见南山。”为古今艳称之名句,故“东篱”亦成为诗人惯用之咏菊典故。唐无可《菊》:“东篱摇落后,密艳被寒吹。夹雨惊新拆,经霜忽尽开。”
乃:于是,就。

赏析

  她们划着采莲船来到一个花的世界,而最后两句点出她们直到月上江头才回去。诗人不急着写回程,而是插叙采莲女来的情境,她们来时被花儿所迎接,可见花儿是很乐意为她们所造访,而隐着一层写她们对采莲这一活动是非常喜爱,近乎于享受。当她们回去时,那月儿实际上也就是花儿,便依依不舍地送她们了。“花迎人”和“月送归”运用了拟人手法,把整个采莲活动的现场给写活了,极富诗意,写荷花迎接采莲女和月亮送别采莲女,实际上还是为了表现采莲女之可爱。
  此诗既然写于昭陵,则公主当是唐太宗的姐妹或者女儿。查《新唐书·公主传》,唐太宗的姐妹与女儿中,葬地与佛寺有关者有二:一、比景公主,始封巴陵……显庆中追赠,立庙于墓,四时祭以少牢。二、晋阳公主……因诏有司簿主汤沐余赀,营佛祠墓侧。又据宋·赵明诚《金石录·卷三》:“第五百九十三,《唐瑶台寺碑》:许敬宗撰,诸葛(zhu ge)思祯正书。贞观十八年。”则至迟到贞观十八年,瑶台寺就已经存在,则此庙与比景公主无关。再据《新唐书·公主传》,“因诏有司簿主汤沐余赀,营佛祠墓侧”,与“粉田”之意正合,则晋阳公主的葬地极可能就在瑶台寺附近。
  “边风急兮城上寒,井径灭兮丘陇残。千龄兮万代,共尽兮何言!”千头万绪,千言万语,千愁万恨化成一首人生无常歌:“边风急吹城上寒,田径路灭坟墓残,千年啊万代,终归灭亡还能有何言!”歌已尽而情未尽,辞已终而恨不平。全文至“天道如何,吞恨者多。”才点出主题,而这首歌又把主题推向了高潮,道尽了诗人伤逝怜人的缠绵深情,全文也因此升华为对人世界最终结局的普遍广泛的哀叹,表达了作者终极的悲观主义和伤逝情怀。至此已顿悟,此赋的主题思想不止于感发思古的幽情,也不止于感叹盛衰的陵替,诗人通过一个城市的变化,抒发了对人类终极结局的深深哀叹惋惜。尽管人的天性中有追求美的特质,可谁也无法挽留世界美好事物的消失,就像人们一生下来就为生存而努力,但最终的结局还是死亡,谁也无法逃脱,仅有的差别只是时间的迟早。
  再次,全诗以四句为一节,每节中又由两个用“兮”字连接的若连若断的上下句组成,加上固定的偶句韵,使全诗一直在回环往复的旋律中进行(jin xing),具有很强的节奏感。最后,运用了对偶的修辞手法,如“夕归次于穷石兮,朝濯发乎洧盘”;“苏粪壤以充帏兮,谓申椒其不芳”;“惟兹佩之可贵兮,委厥美而历兹”等,将“兮”字去掉,对偶之工与唐宋律诗对仗无异。
  杜甫在这首诗下自注:“余田园在东京。”诗的主题是抒写忽闻叛乱已平的捷报,急于奔回老家的喜悦。“剑外忽传收蓟北”,起势迅猛,恰切地表现了捷报的突然。诗人多年飘泊“剑外”,备尝艰苦,想回故乡而不可能,就是由于“蓟北”未收,安史之乱未平。如今“忽传收蓟北”,惊喜的洪流,一下子冲开了郁积已久的情感闸门,令诗人心中涛翻浪涌。“初闻涕泪满衣裳”,“初闻”紧承“忽传”,“忽传”表现捷报来得太突然,“涕泪满衣裳”则以形传神,表现突然传来的捷报在“初闻”的一刹那所激发的感情波涛,这是喜极而悲、悲喜交集的真实表现。“蓟北”已收,战乱将息,乾坤疮痍、黎民疾苦,都将得到疗救,诗人颠沛流离、感时恨别的苦日子,总算熬过来了。然而痛定思痛,诗人回想八年来熬过的重重苦难,又不禁悲从中来,无法压抑。可是,这一场浩劫,终于像噩梦一般过去了,诗人可以返回故乡了,人们将开始新的生活,于是又转悲为喜,喜不自胜。这“初闻”捷报之时的心理变化、复杂感情,如果用散文的写法,必需很多笔墨,而诗人只用“涕泪满衣裳”五个字作形象的描绘,就足以概括这一切。
  如果说诗的前两句是表现了空间的转换,那么后两句“霓裳一曲千峰上,舞破中原始下来”,则表现了时间的变化。前后四句所表现的内容本来是互相独立的,但经过诗人巧妙的剪接便使之具有互为因果的关系,暗示了两件事之间的内在联系。而从全篇来看,从“渔阳探使回”到“霓裳千峰上”,是以华清宫来联结,衔接得很自然。这样写,不仅以极俭省的笔墨概括了一场重大的历史事变,更重要的是揭示出事变发生的原因,诗人的构思是很精巧的。
  后一句“天子为之微启齿”是个过渡,由描绘胡旋舞的主要特点,以及《胡旋女》白居易 古诗在跳胡旋舞时出色的惊人技艺过渡到批判君王对胡旋舞的沉溺,对善舞胡旋的杨玉环和安禄山的宠爱,从而导致祸乱,唐帝国由盛转衰。
  整首诗运用了对仗,比喻的手法。表现了对友人离别时的劝慰,同时也对自己的一种安慰。
  大德歌句式为三三五,五五,七五,凡七句七韵,曲题《冬景》是王季思等编辑《元散曲选注》时加上的,这样文眼更加明晓。
  全诗运用奇特想象,从题外落笔,神化君山来历,间接表现出君山的奇美。这就是所谓“超以象外,得其圜中”(司空图《诗品》)。
  作品艺术的高明之处在于,表面写的是“稳暖”,实质写的是“仁政”。或者说,“稳暖”只是其写实,“仁政”才是其虚拟,即意象创造。白居易在唐文宗大和四年(830年)被任命为河南尹,辖区就是洛阳城。后来,他又写了一首内容相近的诗《新制绫袄成感而有咏》,其中写道:“百姓多寒无可救,一身独暖亦何情。心中为念农桑苦,耳里如闻饥冻声。争得大裘长万丈,与君都盖洛阳城。”同样表达了他的爱民激情,同时也蕴含着他的“仁政”理想。他在《醉后狂言酬赠萧殷二协律》诗中说得异常明确:“我有大裘君未见,宽广和暖如阳春;此裘非缯(古代丝织品总名)亦非纩(细丝绵),裁以法度絮以仁。刀尺钝拙制未毕,出亦不独裹一(guo yi)身。若令在郡得五考(唐制:经五次考绩才可转官。意谓任满),与君展覆杭州人。”显然,白氏所谓“裘”,实乃“法度”、“仁政”的一种象征。不管是“盖裹周四垠”,还是“都盖洛阳城”,均要实施“法度”、推行“仁政”。作为封建官吏,他要维护的当然是封建统治,但在客观上也给平民百姓带来一定益处。
  东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”,这样的环境迫使秦人“修习战备,高尚气力”(《汉书·地理志》),而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事,似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。  诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了,而天才破晓,因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨,诗人来到河边,为的是追寻那思慕的人儿,而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛,呈出冷寂与落寞,诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢?只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗?从下文看,并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处,还是伊人像“东游江北岸,夕宿潇湘沚”的“南国佳人”(曹植《杂诗七首》之四)一样迁徙无定,也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道,都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌)中,杨贵妃消殒马嵬坡后,玄宗孤灯独守,寒衾难眠,通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找,仍是“两处茫茫皆不见”,但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃,相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中,诗人一番艰劳的上下追寻后,伊人仿佛在河水中央,周围流淌着波光,依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”,陈启源说:“夫说(悦)之必求之,然惟可见而不可求,则慕说益至。”(《毛诗稽古编·附录》)“可见而不可求”,可望而不可即,加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的,或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成,这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗,这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵,次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵,三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果,给人的感觉是:变化之中又包涵了稳定。同时,这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花,霜花因气温升高而融为露水,露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。  此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家(《毛诗序》、郑笺),或惋惜招引隐居的贤士而不可得(姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》)。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没有留存下来,或者不足以服人,因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”(见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》),对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗,先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴,再写男子追求意中人,所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里,似见非见,时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义;白露“未霜”“未晞”、“未已”,内容也差不多。总之,这首诗的重章整齐、浅显,读起来节奏明快、动听。  诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦,但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。  诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实就悬在他的头顶。可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。  探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”(省称“葭思”)、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
  野外的村庄,当春天时,最抢眼的是桃红柳绿、碧草绵绵,诗人就从桃花入手,说桃花盛开,绿草上笼罩着一片雾气,望不到边,在夕阳的余晖中,乌鸦喧闹着。桃花盛开本是一幅很鲜明的画面,显示出勃勃的春的生机,但诗加上“无主”二字,就平添了凄凉与伤惨;而春草笼烟展示的也是万物繁昌的景象,加上“茫茫”二字,隐隐在说,这里的耕地都长满了野草,一片荒凉,末缀上乌鸦这一不吉祥的鸟,不啻在告诉人们,这里已经没有人烟了。诗人匠心独运,把极热闹奋发(fen fa)的春天写得极不堪,不写兵荒马乱,兵荒马乱已经包括了进去。
  最后四句描绘西陵之下凄风苦雨的景象:风凄雨零之中,有光无焰的鬼火,在闪烁着暗淡的绿光。这一部分紧承“油壁车,夕相待”而来。翠烛原为情人相会而设。有情人不能如约相会,翠烛就如同虚设。有烛而无人,更显出一片凄凉景象。“翠烛”写出鬼火的光色,加一“冷”字,就体现了人的感觉,写出人物内心的阴冷:“光彩”是指“翠烛”发出的光焰,说“劳光彩”,则蕴涵着人物无限哀伤的感叹。期会难成,希望成灰,翠烛白白地在那里发光,徒费光彩而一无所用。用景物描写来渲染哀怨的气氛,同时也烘托出人物孤寂幽冷的心境,把那种怅惘空虚的内心世界,表现得淋漓尽致。
  首联扣题,从“悲往事”写起,述说往日虎口逃归时的险象。“胡正繁”有两层含义:一是说当时安史叛军势大,朝廷岌岌可危;二是说西门外敌人多而往来频繁,逃出真是太难,更能表现出诗人对朝廷的无限忠诚。颔联“至今”暗转,进一步抒写昔日逃归时的危急情态,伸足前意而又暗转下文,追昔而伤今,情致婉曲。章法上有金针暗度之效。
  “气霁地表”对“云敛天末”
  后首诗开头“紫塞白云断,青春明月初”二句(er ju)写景,前句写旅程之展望,为虚写;后句写眼前之场景,是实写。此联形式上为对仗,内容上既点明诗题的“春夜”,又可见一种高迈的情怀。接着“对此芳樽夜,离忧怅有馀”二句,是说虽然处于良辰美景之中,但在这个充斥着离情别意的场面上,一切都变得黯然,用的是以乐景写哀情的反衬手法。五六二句“清冷花露满,滴沥檐宇虚”渲染了离别时的凄冷情境,这两句与前首五六两句意境相通,寓情于景,从景物描写中可见人物心理,表达出朋友离别依依不舍的深情。最后二句作者自豪地向友人宣告:“怀君欲何赠?愿上大臣书。”表明作者此行非为其他,而是向国家献书论政,本是为了政治事业。因此他对友人没有什么世俗礼品可赠,只愿他们能理解和支持自己的这次远行。由于有这样的思想基础,因而诗篇虽略有感伤色彩,但基调却高昂明快,并不给人以任何低徊悲抑之感。
  “一日不见,如三秋兮”,一别就是十来年,可见“相思”之“苦”。但诗中女子的苦衷远不止此。
  三是巧妙的开脱与宽慰。杜甫毕竟在社会中得到沉浮磨练的诗人,不能因为被拘伏而自虐于悲愁之中,应在心理上找寻一种解脱,不让怨闷自服而伤己。末联两句说,诗人抬头望月,又见到了牛郎织女二星,他们是隔天河相望,每年七月七日才能渡河相见,而仅是一次短暂重逢的机会,想来他们之间的悲伤离情更是一种难以忍受的痛苦,然而自己没有天河之隔,拘于长安也是短暂的羁束,相逢之日就在前面。相比之下,自己的确应该莞尔一笑感到一些宽慰。这就是诗人的巧妙开怀解脱。前人吴瞻泰说:“结用牛女,彼此双绾,用秋期倒应寒食,布局之整,线索之细,真所谓隐隐隆隆,蛛丝马迹也。”
  秋兴者,遇秋而遣兴也,感秋生情之意。《秋兴八首》是杜甫晚年为逃避战乱而寄居夔州时的代表作品,作于大历元年(公元766年),时诗人56岁。全诗八首蝉联,前呼后应,脉络贯通,组织严密,既是一组完美的组诗,而又各篇各有所侧重。每篇都是可以独立的七言律诗。王船山在《唐诗评选·卷四》中说:“八首如正变七音,旋相为宫而自成一章,或为割裂,则神态尽失矣。”
  《《陈涉世家》司马迁 古诗》是秦末农民起义领袖陈胜、吴广的传记。文中真实、完整地记述了爆发这次农民大起义的原因、经过和结局,表现了陈涉在反对秦王朝暴政斗争的关键时刻所发挥的重要作用,以显示他洞察时局的能力和卓越的组织领导才干,从中反映了农民阶级的智慧、勇敢和大无畏的斗争精神。文章也比较生动地描写了陈涉和吴广的形象。陈涉出身雇农,胸怀大志,有政治远见,他要求人民从“苦秦”中解放出来;他聪明果断,具有组织群众、制定策略、指挥战争的卓越才干,是农民阶级的杰出领袖。吴广虽然刻画简略,但从他与谋起义、诱杀将尉等事迹中,也表现了非凡的机智勇敢和反抗精神。在他们身上,都充分地表现了中国古代劳动人民以不甘忍受黑暗统治而敢于斗争的英雄气概。文章也写到了起义军内部的不和及自相残杀,陈涉称王之后的贪图享受、信用奸邪、脱离群众,表明了农民阶级的局限性。作者善于把握历史事件的发展进程,又善于运用语言、动作、神态描写等多种技巧来塑造人物形象,从而生动真实地再现了这一场伟大斗争的图景。
  前4句是写景,写高峻寒冷的钟山,与炎热至极旳南方之路;地位显赫气势灼人的权贵,与门第低微的寒族,两相对比,喻世道之炎凉,实指曹操煊赫的威势。

创作背景

  《宋书》卷六《孝武帝纪》记载刘骏“文帝第三子也”。《三国志》卷二十《武文世王公传》:“武皇帝二十五男,卞皇后生文皇帝,任城威王彰,陈思王植,萧怀王熊。”刘骏非太子,这也与曹植相似。

  

干建邦( 近现代 )

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简 介

干建邦 干建邦 (1660一1716) 字淑掌,号庐阳,星子县人。康熙十七年(1678) 补博士弟子员。当时着名学者汤来贺主讲白鹿洞书院,从学者众多,建邦与父亲干特从其学,文章品行独得汤之赞许。康熙二十六年(1687),举于乡,次年会试,落榜而归,游历闽、楚间,肆力于诗古文词。三十九年中进士,为江西巡抚张志栋聘为白鹿洞书院山长。后因病卒于北京。诗学陶潜,作《西江诗派论》,力主尊陶渊明为江西诗派初祖。着有《湖山诗集》16卷行世。

好事近·分手柳花天 / 乌孙磊

急景凋年急于水,念此揽衣中夜起。门无宿客共谁言,
炉橐一以动,瑞气红辉辉。斋心独叹拜,中夜偷一窥。
五十八翁方有后,静思堪喜亦堪嗟。一珠甚小还惭蚌,
"近闻胡隐士,潜认得心王。不恨百年促,翻悲万劫长。
良人近封侯,出入鸣玉珂。自从富贵来,恩薄谗言多。
"风露飒已冷,天色亦黄昏。中庭有槿花,荣落同一晨。
寂寞讲堂基址在,何人车马入高门。
伤心自叹鸠巢拙,长堕春雏养不成。"


忆帝京·薄衾小枕凉天气 / 公叔春凤

肃宗血胤无官位。王无妃媵主无婿,阳亢阴淫结灾累。
有时骑马醉,兀兀冥天造。穷通与生死,其奈吾怀抱。
永宁昔在抡鉴表,沙汰沉浊澄浚源。君今取友由取士,
早知烟翠前,攀玩不逡巡。悔从白云里,移尔落嚣尘。"
晚岁多衰柳,先秋愧大椿。眼前年少客,无复昔时人。"
"投君之文甚荒芜,数篇价直一束刍。报我之章何璀璨,
陶巷招居住,茅家许往还。饱谙荣辱事,无意恋人间。"
慈乌求母食,飞下尔庭中。数粒未入口,一丸已中胸。


将发石头上烽火楼诗 / 矫金

料得孟光今日语,不曾春尽不归来。"
"去去莫凄凄,馀杭接会稽。松门天竺寺,花洞若耶溪。
望国参云树,归家满地芜。破窗尘ej々,幽院鸟呜呜。
微酣静坐未能眠,风霰萧萧打窗纸。自问有何才与术,
谁能抛得人间事,来共腾腾过此生。"
"死别重泉閟,生离万里赊。瘴侵新病骨,梦到故人家。
"陵园妾,颜色如花命如叶。命如叶薄将奈何,
故乡元约一年回。马辞辕下头高举,鹤出笼中翅大开。


南歌子·似带如丝柳 / 上官爱成

无因共绕寺廊行。紫毫飞札看犹湿,黄字新诗和未成。
一别浮云散,双瞻列宿荣。螭头阶下立,龙尾道前行。
只应添得清宵梦,时见满江流月明。"
分应当自尽,事勿求人恕。我既无子孙,君仍毕婚娶。
我抛刑部侍郎归。倚疮老马收蹄立,避箭高鸿尽翅飞。
"庭中栽得红荆树,十月花开不待春。
"岁暮纷多思,天涯渺未归。老添新甲子,病减旧容辉。
东风二月天,春雁正离离。美人挟银镝,一发叠双飞。


游东田 / 何干

风雨萧条鬼神泣。一弹既罢又一弹,珠幢夜静风珊珊。
士生一代间,谁不有浮沉。良时真可惜,乱世何足钦。
谁知伪言巧似簧。劝君掩鼻君莫掩,使君夫妇为参商。
却后十五年,期汝不死庭。再拜受斯言,既寤喜且惊。
问法僧当偈,还丹客赠金。莫惊头欲白,禅观老弥深。"
"晓日提竹篮,家僮买春蔬。青青芹蕨下,叠卧双白鱼。
"伤禽我是笼中鹤,沉剑君为泉下龙。
"笋老兰长花渐稀,衰翁相对惜芳菲。残莺着雨慵休啭,


画堂春·雨中杏花 / 抄土

"风引春心不自由,等闲冲席饮多筹。
"蜀路危于剑,怜君自坦途。几回曾啖炙,千里远衔珠。
灯尽梦初罢,月斜天未明。暗凝无限思,起傍药阑行。"
旧里非难到,馀欢不可追。树依兴善老,草傍静安衰。
投壶怜玉女,噀饭笑麻姑。果实经千岁,衣裳重六铢。
若待更遭秋瘴后,便愁平地有重泉。"
"掌纶知是忝,剖竹信为荣。才薄官仍重,恩深责尚轻。
裙腰银线压,梳掌金筐蹙。带襭紫蒲萄,袴花红石竹。


千秋岁·咏夏景 / 闾丘贝晨

会稀岁月急,此事真可惜。几回开口笑,便到髭须白。
"长安千万人,出门各有营。唯我与夫子,信马悠悠行。
彼皆非吾土,栽种尚忘疲。况兹是我宅,葺艺固其宜。
谁识天地意,独与龟鹤年。"
鼓声闲缓少忙人。还如南国饶沟水,不似西京足路尘。
"世欺不识字,我忝攻文笔。世欺不得官,我忝居班秩。
罗列雕笼开洞房。雄鸣一声雌鼓翼,夜不得栖朝不食。
绕月同栖鹊,惊风比夜獒。吏传开锁契,神撼引铃绦。


八六子·洞房深 / 答单阏

"自别崔公四五秋,因何临老转风流。归来不说秦中事,
书卷展时逢古人。自静其心延寿命,无求于物长精神。
"浔阳孟冬月,草木未全衰。祇抵长安陌,凉风八月时。
"掌纶知是忝,剖竹信为荣。才薄官仍重,恩深责尚轻。
何处生春早,春生江路中。雨移临浦市,晴候过湖风。
"太原一男子,自顾庸且鄙。老逢不次恩,洗拔出泥滓。
今日嘉川驿楼下,可怜如练绕明窗。
馔盛盘心殢,醅浓盏底黏。陆珍熊掌烂,海味蟹螯咸。


谒金门·七月既望湖上雨后作 / 油雍雅

浩思一气初彭亨。澒洞浩汗真无名,胡不终浑成。
将吏随衙散,文书入务稀。闲吟倚新竹,筠粉污朱衣。"
朝哭心所爱,暮哭心所亲。亲爱零落尽,安用身独存。
封疆与我且为邻。郡楼对玩千峰月,江界平分两岸春。
山空月午夜无人,何处知我颜如玉。"
"西溪风生竹森森,南潭萍开水沈沈。丛翠万竿湘岸色,
自笑沧江畔,遥思绛帐前。亭台随处有,争敢比忘筌。"
君知天地中宽窄,雕鹗鸾皇各自飞。


宿云际寺 / 长孙文勇

平生所好物,今日多在此。此外更何思,市朝心已矣。"
徒为出入蓬莱殿。月惭谏纸二百张,岁愧俸钱三十万。
收得夔龙强健身。抛掷功名还史册,分张欢乐与交亲。
江头又作阻风人。鱼虾遇雨腥盈鼻,蚊蚋和烟痒满身。
置酒延贺客,客容亦欢欣。笑云今日后,不复忧空尊。
尝闻嵇叔夜,一生在慵中。弹琴复锻铁,比我未为慵。"
三友游甚熟,无日不相随。左掷白玉卮,右拂黄金徽。
罗敷敛双袂,樊姬献一杯。不见舒员外,秋菊为谁开。