论诗三十首·二十
运速天地闭，胡风结飞霜。百草死冬月，六龙颓西荒。
怜君冰玉清迥之明心，情不极兮意已深。
如君兄弟天下稀，雄辞健笔皆若飞。将军金印亸紫绶，
此时阻隔关山远，月满江楼泪满巾。"
若欲与《木兰》及《孔雀东南飞》之作方驾者，
岂不见古来三人俱弟兄，结茅深山读仙经。
忽忆绣衣人，乘船往石头。草裹乌纱巾，倒被紫绮裘。
借势因期克，巫山暮雨归。"
州民自寡讼，养闲非政成。"
一从文章事，两京春复秋。君去问相识，几人今白头。"
应有交亲长笑我，独轻人事鬓将衰。"
论诗三十首·二十拼音解释:
yun su tian di bi .hu feng jie fei shuang .bai cao si dong yue .liu long tui xi huang .
lian jun bing yu qing jiong zhi ming xin .qing bu ji xi yi yi shen .
ru jun xiong di tian xia xi .xiong ci jian bi jie ruo fei .jiang jun jin yin duo zi shou .
ci shi zu ge guan shan yuan .yue man jiang lou lei man jin ..
ruo yu yu .mu lan .ji .kong que dong nan fei .zhi zuo fang jia zhe .
qi bu jian gu lai san ren ju di xiong .jie mao shen shan du xian jing .
hu yi xiu yi ren .cheng chuan wang shi tou .cao guo wu sha jin .dao bei zi qi qiu .
jie shi yin qi ke .wu shan mu yu gui ..
zhou min zi gua song .yang xian fei zheng cheng ..
yi cong wen zhang shi .liang jing chun fu qiu .jun qu wen xiang shi .ji ren jin bai tou ..
ying you jiao qin chang xiao wo .du qing ren shi bin jiang shuai ..
译文及注释
译文
一人指挥百万大军，张弛聚散，号令森严。
白露凝珠的野草栖留几只残萤；秋之晨(chen)雁群掠过银(yin)河向南飞腾。
张设罗网的人见到黄雀是多么欢喜，少年见到挣扎的黄雀不由心生怜惜。
自从你扬帆远航到福建，已经是几度月缺又月圆。
人们个个担心这样干旱江湖大海都要枯(ku)竭，难道老天就不怕耿耿银河被晒干？
小小少年，小小和(he)尚，名号怀素。你的草书堪称风格迥异，独步天下。
仕进的路已绝，不如回头返故乡去剪来草过日子罢了(liao)。
如今已经没有人培养重用英贤。
彼此不同心怎能配合啊，我将要远去主动离开他。
五更(geng)时惆怅苦闷又回到我心上，仍是孤灯一盏照着这片(pian)片落花。
注释
交相问难（nàn）：互相诘问；难：驳诘。
贞士：指言行一致，守志不移的人。笃：敦厚，忠实。
[6]结发：即束发。古代男子二十岁束发，表示成年。从戎：从军。
④风烟：风云雾霭。
（4）卒（cù）然：卒同“猝”。突然。
②语密：缠绵的情话。
⑴望江南：原唐教坊曲名，后用为词牌名。又名“忆江南”。
17.宜可使：可供差遣。宜，适宜。
赏析
“最高花”之所以会引起诗人如此深情的关注，是因为树梢顶上的花，也就是开到最后的花，意味着春天已过尽，美好的事物即将消逝，莺儿的啼声也倍觉哀绝了。再者，也因为树梢顶上的花，上无庇护，风狂雨骤，峣峣者易折，这和人世间一切美好事物容易遭到损坏的命运非常相似，和李商隐这位有才华、有抱负而潦倒终身的诗人的命运也是非常相似。李商隐所处的时代，唐王朝已经到了崩溃的前夕，诗人对国家和个人的前途深感绝望，因而生命的短瞬，人生的空虚，使诗的伤感情调更加显得沉重。诗人的悲痛已经远远超过了《天涯》李商隐 古诗羁旅之愁，而是深深浸透着人生挫伤和幻灭的痛苦。
深挚的母爱，无时无刻不在沐浴着儿女们。然而对于孟郊这位常年颠沛流离、居无定所的游子来说，最值得回忆的，莫过于母子分离的痛苦时刻了。此诗描写的就是这种时候，慈母缝衣的普通场景，而表现的，却是诗人深沉的内心情感。
拿王维的“流水如有意，暮禽相与还”（《归嵩山作》）来对比，王维是本来(ben lai)心中宁静，从静中看出了流水、暮禽都有如向他表示欢迎、依恋之意；而杜甫这一联则从静中得出相反的感想。“水流心不竞”，本来心里是“竞”的，看了流水之后，才忽然觉得平日如此栖栖遑遑，毕竟没有意义，心中陡然冒出“何须去竞”的一种念头来。“云在意俱迟”也一样，本来满腔抱负，要有所作为，而客观情势却处处和诗人为难。在平时，原是极不愿意“迟迟”的，诗人看见白云悠悠，于是也突然觉得一向的做法未免是自讨苦吃，应该同白云“俱迟”才对了。
从诗的内容上看，这首作品应该写于甘露事变之后。路边的秋草和上林苑里的繁花相比，既不美丽，又不茂盛，只是平平凡凡的野草，而且这秋草是不起眼，没有人注意的道边草罢了。秋风一过，秋草只能随风而倒，全没有坚定自主的(zhu de)力量。所以看似在写宫中的一般气象，实际也说明了文宗只是个傀儡而已。后面的诗句里就带着骨气了，他宁愿凭高无限意的生活下去，而不稀罕整日复同侍臣的虚假君主生活。
第一首(yi shou)
第一首写景，第二首则注重抒情。后一首也是极力写“早”字。诗以江边春天的柳色映衬官身之路。年少逐春，扑蝶戏蕊，枯草拈花，用自己的童心和稚眼直接感受着大自然的美妙机趣。而老大逐春就别是一番况味了。官事冗杂，世事沧桑，在充分体尝了人间的坎坷困顿之后，忙里偷闲地游一游春，散一散心，自得其乐。此时此刻，贵在童心未泯，贵在能于常物之中发现(fa xian)其丰富蕴涵。
首联写愁思产生的环境。访客已经离去，池水涨平了栏槛，知了停止噪鸣，清露挂满树枝，好一幅水亭秋夜的清凉图景！但是，诗句的胜处不光在于写景真切，它还细致地传达出诗人心理感受的微妙变化。如“客去”与“波平槛”，本来是互不相关的两件事，为什么要连在一起叙述呢？细细推敲，大有道理。大凡人在热闹之中，是不会去注意夜晚池塘涨水这类细节的。只有当客人告退、孤身独坐时，才会突然发现：哟，怎么不知不觉间面前的水波已涨得这么高了！同样，鸣蝉与滴露也是生活里的常事，也只有在陡然清静下来心绪无聊时，才会觉察到现象的变化。所以，这联写景实际上反映了诗人由闹至静后的特殊心境，为引起愁思作了铺垫。
王安石的绝句，最喜欢将自然界景物拟人化，让万物都赋有生机活力，带有感情色彩，这首作于晚年写钟山的诗前两句也是如此。诗中的《北山》王安石 古诗本是无情之物，但春天到来，万物萌生，山上一片浓绿，映现在满陂春水中也是一片绿色，似乎是山主动地把自己的绿色输送给水塘，又随着春水上涨，仿佛要把绿色满溢出来；水，也很多情，或直，或迂回弯曲，以种种秀姿，带着粼粼波光，迎接着山的绿色。这联诗，把绿色写活，特别引人注目。王安石擅长写绿，除“春风又绿江南岸”、“两山排闼送青来”这类脍炙人口的句子外，又如“坐看青苔色，欲上人衣来”，也状出颜色的流动，与此诗创意仿佛。
“开轩面场圃，把酒话桑麻”，才更显得畅快。这里“开轩”二字也似乎是很不经意地写入诗的，但上面两句写的是村庄的外景，此处叙述人在屋里饮酒交谈，轩窗一开，就让外景映入了户内，更给人以心旷神怡之感。对于这两句，人们比较注意“话桑麻”，认为是“相见无杂言”（陶渊明《归园田居》）。但有了轩窗前的一片打谷场和菜圃，在绿阴环抱之中，又给人以宽敞、舒展的感觉。话桑麻，就更让读者感到是田园。于是，读者不仅能领略到更强烈的农村风味、劳动生产的气息，甚至仿佛可以嗅到场圃上的泥土味，看到庄稼的成长和收获，乃至地区和季节的特征。有这两句和前两句的结合，绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片，构成一幅优美宁静的田园风景画，而宾主的欢笑和关于桑麻的话语，都仿佛萦绕在读者耳边。它不同于纯然幻想的桃花源，而是更富有盛唐社会的现实色采。正是在这样一个天地里，这位曾经慨叹过“当路谁相假，知音世所稀”的诗人，不仅把政治追求中所遇到的挫折，把名利得失忘却了，就连隐居中孤独抑郁的情绪也丢开了。从他对青山绿树的顾盼、与朋友对酒而共话桑麻中可以看出，他的思绪舒展了，甚至连他的举措都灵活自在了。农庄的环境和气氛，在这里显示了它的征服力，使得孟浩然有几分皈依了。
本文节选自《庄子・秋水》。庄子(前389?―前286?),战国时宋国人,思想家,庄子和老子同属道家学派,合称“老庄”。
丰乐亭在滁州（治所在今安徽滁县）西南丰山北麓，琅琊山幽谷泉上。此亭为欧阳修任知州时所建。他写了一篇《丰乐亭记》，记叙了亭附近的自然风光和建亭的经过，由苏轼书后刻石。美景，美文，美书，三美兼具，从此成为著名的游览胜地。
这是一首描写雨天景象的小诗。这首诗诗设喻新巧、描写别致，一联想丰富。全诗四句，全是眼望所见的景物，因此，“眼望”便是全诗的线索。空前的云涌是指眼望见，雨洒渭川是远望所见；天边归雁是极目远眺所见。这些使诗人有所思，有所感，诗人触景生情，借周围的景物扦发自己久居他乡的愁苦，同时也流露出诗人对现实衰微的慨叹。
开篇并没有直接提出“十思”的内容，而是以生动形象的比喻打开话题。“臣闻”的口气不卑不亢，令人警醒。先从正面说，用比喻推理（“求木之长者，必固其根本；欲流之远者，必浚其泉源”）引出正题：“思国之安者，必积其德义。”三个排比句，两个作比喻，一个明事理，浅显易懂，不容置疑。再从反面申述：“源不深而望流之远，根不固而求木之长，德不厚而望国之治，虽在下愚，知其不可，而况于明哲乎?”这样就加重了强调意味。反问的一句，差不多带有“挑衅”口吻，正是“忠言逆耳”之处。接着，进一步明确指出，“人君”地位高，责任重大，如果“不念居安思危，戒奢以俭”，要想国家长治久安是不可能的，如同“伐根以求木茂，塞源而欲流长”一样荒诞。这一段的结尾，照应前面，又充分利用了“木”与“水”的比喻。
深挚的母爱，无时无刻不在沐浴着儿女们。然而对于孟郊这位常年颠沛流离、居无定所的游子来说，最值得回忆的，莫过于母子分离的痛苦时刻了。此诗描写的就是这种时候，慈母缝衣的普通场景，而表现的，却是诗人深沉的内心情感。
拿王维的“流水如有意，暮禽相与还”（《归嵩山作》）来对比，王维是本来(ben lai)心中宁静，从静中看出了流水、暮禽都有如向他表示欢迎、依恋之意；而杜甫这一联则从静中得出相反的感想。“水流心不竞”，本来心里是“竞”的，看了流水之后，才忽然觉得平日如此栖栖遑遑，毕竟没有意义，心中陡然冒出“何须去竞”的一种念头来。“云在意俱迟”也一样，本来满腔抱负，要有所作为，而客观情势却处处和诗人为难。在平时，原是极不愿意“迟迟”的，诗人看见白云悠悠，于是也突然觉得一向的做法未免是自讨苦吃，应该同白云“俱迟”才对了。
从诗的内容上看，这首作品应该写于甘露事变之后。路边的秋草和上林苑里的繁花相比，既不美丽，又不茂盛，只是平平凡凡的野草，而且这秋草是不起眼，没有人注意的道边草罢了。秋风一过，秋草只能随风而倒，全没有坚定自主的(zhu de)力量。所以看似在写宫中的一般气象，实际也说明了文宗只是个傀儡而已。后面的诗句里就带着骨气了，他宁愿凭高无限意的生活下去，而不稀罕整日复同侍臣的虚假君主生活。
第一首(yi shou)
第一首写景，第二首则注重抒情。后一首也是极力写“早”字。诗以江边春天的柳色映衬官身之路。年少逐春，扑蝶戏蕊，枯草拈花，用自己的童心和稚眼直接感受着大自然的美妙机趣。而老大逐春就别是一番况味了。官事冗杂，世事沧桑，在充分体尝了人间的坎坷困顿之后，忙里偷闲地游一游春，散一散心，自得其乐。此时此刻，贵在童心未泯，贵在能于常物之中发现(fa xian)其丰富蕴涵。
首联写愁思产生的环境。访客已经离去，池水涨平了栏槛，知了停止噪鸣，清露挂满树枝，好一幅水亭秋夜的清凉图景！但是，诗句的胜处不光在于写景真切，它还细致地传达出诗人心理感受的微妙变化。如“客去”与“波平槛”，本来是互不相关的两件事，为什么要连在一起叙述呢？细细推敲，大有道理。大凡人在热闹之中，是不会去注意夜晚池塘涨水这类细节的。只有当客人告退、孤身独坐时，才会突然发现：哟，怎么不知不觉间面前的水波已涨得这么高了！同样，鸣蝉与滴露也是生活里的常事，也只有在陡然清静下来心绪无聊时，才会觉察到现象的变化。所以，这联写景实际上反映了诗人由闹至静后的特殊心境，为引起愁思作了铺垫。
王安石的绝句，最喜欢将自然界景物拟人化，让万物都赋有生机活力，带有感情色彩，这首作于晚年写钟山的诗前两句也是如此。诗中的《北山》王安石 古诗本是无情之物，但春天到来，万物萌生，山上一片浓绿，映现在满陂春水中也是一片绿色，似乎是山主动地把自己的绿色输送给水塘，又随着春水上涨，仿佛要把绿色满溢出来；水，也很多情，或直，或迂回弯曲，以种种秀姿，带着粼粼波光，迎接着山的绿色。这联诗，把绿色写活，特别引人注目。王安石擅长写绿，除“春风又绿江南岸”、“两山排闼送青来”这类脍炙人口的句子外，又如“坐看青苔色，欲上人衣来”，也状出颜色的流动，与此诗创意仿佛。
“开轩面场圃，把酒话桑麻”，才更显得畅快。这里“开轩”二字也似乎是很不经意地写入诗的，但上面两句写的是村庄的外景，此处叙述人在屋里饮酒交谈，轩窗一开，就让外景映入了户内，更给人以心旷神怡之感。对于这两句，人们比较注意“话桑麻”，认为是“相见无杂言”（陶渊明《归园田居》）。但有了轩窗前的一片打谷场和菜圃，在绿阴环抱之中，又给人以宽敞、舒展的感觉。话桑麻，就更让读者感到是田园。于是，读者不仅能领略到更强烈的农村风味、劳动生产的气息，甚至仿佛可以嗅到场圃上的泥土味，看到庄稼的成长和收获，乃至地区和季节的特征。有这两句和前两句的结合，绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片，构成一幅优美宁静的田园风景画，而宾主的欢笑和关于桑麻的话语，都仿佛萦绕在读者耳边。它不同于纯然幻想的桃花源，而是更富有盛唐社会的现实色采。正是在这样一个天地里，这位曾经慨叹过“当路谁相假，知音世所稀”的诗人，不仅把政治追求中所遇到的挫折，把名利得失忘却了，就连隐居中孤独抑郁的情绪也丢开了。从他对青山绿树的顾盼、与朋友对酒而共话桑麻中可以看出，他的思绪舒展了，甚至连他的举措都灵活自在了。农庄的环境和气氛，在这里显示了它的征服力，使得孟浩然有几分皈依了。
本文节选自《庄子・秋水》。庄子(前389?―前286?),战国时宋国人,思想家,庄子和老子同属道家学派,合称“老庄”。
丰乐亭在滁州（治所在今安徽滁县）西南丰山北麓，琅琊山幽谷泉上。此亭为欧阳修任知州时所建。他写了一篇《丰乐亭记》，记叙了亭附近的自然风光和建亭的经过，由苏轼书后刻石。美景，美文，美书，三美兼具，从此成为著名的游览胜地。
这是一首描写雨天景象的小诗。这首诗诗设喻新巧、描写别致，一联想丰富。全诗四句，全是眼望所见的景物，因此，“眼望”便是全诗的线索。空前的云涌是指眼望见，雨洒渭川是远望所见；天边归雁是极目远眺所见。这些使诗人有所思，有所感，诗人触景生情，借周围的景物扦发自己久居他乡的愁苦，同时也流露出诗人对现实衰微的慨叹。
开篇并没有直接提出“十思”的内容，而是以生动形象的比喻打开话题。“臣闻”的口气不卑不亢，令人警醒。先从正面说，用比喻推理（“求木之长者，必固其根本；欲流之远者，必浚其泉源”）引出正题：“思国之安者，必积其德义。”三个排比句，两个作比喻，一个明事理，浅显易懂，不容置疑。再从反面申述：“源不深而望流之远，根不固而求木之长，德不厚而望国之治，虽在下愚，知其不可，而况于明哲乎?”这样就加重了强调意味。反问的一句，差不多带有“挑衅”口吻，正是“忠言逆耳”之处。接着，进一步明确指出，“人君”地位高，责任重大，如果“不念居安思危，戒奢以俭”，要想国家长治久安是不可能的，如同“伐根以求木茂，塞源而欲流长”一样荒诞。这一段的结尾，照应前面，又充分利用了“木”与“水”的比喻。
创作背景
柳宗元所处的时代，是唐王朝由盛到衰的历史转折时期。公元755年安禄山之乱后，中央政权与藩镇不断巩固自己的势力，对人民加重赋税。史书记载：中唐赋多而重，除法定的夏、秋两税外，加征种种苛税。繁重的苛捐杂税，使劳动人民苦不堪言，如再遇天灾，无疑雪上加霜，他们纷纷逃亡、流浪，以至十室九空。柳宗元在唐顺宗时期，参与了以王叔文为首的永贞革新运动。因反对派的强烈反抗，革新运动一百四十多天后失败，顺宗退位，王叔文被杀，柳宗元贬为永州（今属湖南）司马。在永州的十年期间，柳宗元大量地接触下层，目睹当地人民“非死则徙尔”的悲惨景象，感到有责任用自己的笔来反映横征暴敛导致民不聊生的社会现实，希望最高统治者能借此体察民情，推行善政。柳宗元看到“永州之野产异蛇”，听到有蒋氏者“专其利有三世”的事例，他以进步的思想和身边的素材构思了这篇《《捕蛇者说》柳宗元 古诗》。
鹊踏枝·梅落繁枝千万片
惜别耐取醉，鸣榔且长谣。天明尔当去，应便有风飘。
山程随远水，楚思在青枫。共说前期易，沧波处处同。"
群公暇日坐销忧。楼台晚映青山郭，罗绮晴骄绿水洲。
"绮荐银屏空积尘，柳眉桃脸暗销春。
欲去恋双树，何由穷一乘。月轮吐山郭，夜色空清澄。"
春风传我意，草木别前知。寄谢弦歌宰，西来定未迟。"
五月金陵西，祖余白下亭。欲寻庐峰顶，先绕汉水行。
"多病守山郡，自得接嘉宾。不见三四日，旷若十馀旬。
武威春暮闻宇文判官西使还已到晋昌
羡尔朗吟无外事，沧洲何必去垂纶。"
"云片何人画，尘侵粉色微。未曾行雨去，不见逐风归。
李特后来多二世，纳降归拟尽公卿。"
芍药天教避，玫瑰众共嗤。光明烘昼景，润腻裛轻rG.
北固滩声满，南徐草色闲。知心从此别，相忆鬓毛斑。"
门前高树鸣春鸦。汉家鲁元君不闻，今作城西一古坟。
北倚波涛阔，南窥井邑低。满城尘漠漠，隔岸草萋萋。
月出沧溟世界秋。尘里年光何急急，梦中强弱自悠悠。
雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句
"缭绕西南隅，鸟声转幽静。秀公今不在，独礼高僧影。
不觉朝已晏，起来望青天。四体一舒散，情性亦忻然。
"妾本洛阳人，狂夫幽燕客。渴饮易水波，由来多感激。
朗咏山川霁，酣歌物色新。君看酒中意，未肯丧斯文。"
在昔宫闱僭，仍罹羿浞殃。牝鸡何譈ca，猘犬漫劻勷。
秋花偏似雪，枫叶不禁霜。愁见前程远，空郊下夕阳。"
"何人树萱草，对此郡斋幽。本是忘忧物，今夕重生忧。
嵇康唯要乐琴尊。春风满院空欹枕，芳草侵阶独闭门。
凤凰台次李太白韵
震雷如在耳，飞电来照目。兽迹不敢窥，马蹄惟务速。
密洒西风借鹤寒。散漫不容梨艳去，轻明应笑玉华干。
"燕燕东向来，文鹓亦西飞。如何不相见，羽翼有高卑。
"伏龙山横洲渚地，人如白苹自生死。
边郡荒凉悲且歌，故园迢递隔烟波。琴声背俗终如是，
真珠帘外静无尘，耿耿凉天景象新。
既击既扫白黑分。忽开满卷不可识，惊潜动蛰走云云。
鹰象敷宸极，寰瀛作瑞坊。泥丸封八表，金镜照中央。
九日吴山宴集值雨次韵
禄米只充沽酒资。长安城中足年少，独共韩侯开口笑。
"渡口欲黄昏，归人争流喧。近钟清野寺，远火点江村。
有时着书暇，尽日窗中眠。且喜闾井近，灌田同一泉。"
"无端舍钓学干名，不得溪山养性情。
云雨连三峡，风尘接百蛮。到来能几日，不觉鬓毛斑。"
祖席留丹景，征麾拂彩虹。旋应献凯入，麟阁伫深功。"
提携唯子弟，萧散在琴言。同游不同意，耿耿独伤魂。
"绿琴制自桐孙枝，十年窗下无人知。清声不与众乐杂，
漆园
洛浦神归月自明。香解返魂成浪语，胶能续断是虚名。
"睡觉花阴芳草软，不知明月出墙东。
"抛舍东山岁月遥，几施经略挫雄豪。
洛水行欲尽，缑山看渐微。长安只千里，何事信音稀。"
"江路经庐阜，松门入虎溪。闻君寻寂乐，清夜宿招提。
悟澹将遣虑，学空庶遗境。积俗易为侵，愁来复难整。"
万井千山海色秋。清梵林中人转静，夕阳城上角偏愁。
感叹未终曲，泪下不可收。呜唿钟子期，零落归荒丘。
冬十月
春老雪犹重，沙寒草不深。如何驱匹马，向此独闲吟。"
烟火临寒食，笙歌达曙钟。喧喧斗鸡道，行乐羡朋从。"
多少学徒求妙法，要于言下悟无生。"
"闻君寻野寺，便宿支公房。溪月冷深殿，江云拥回廊。
"对殿含凉气，裁规覆清沼。衰红受露多，馀馥依人少。
离居鸾节变，住冷金颜缩。岂念葛陂荣，幸无祖父辱。
"山名兴势镇梁洋，俨有真风福此方。瘦柏握盘笼殿紫，
鸟可到，人莫攀，隐来十年不下山。袖中短书谁为达，
南山诗
翻作灞陵客，怜君丞相家。夜眠旅舍雨，晓辞春城鸦。
地枕吴溪与越峰，前朝恩锡灵泉额。竹林晴见雁塔高， 石室曾栖几禅伯。荒碑字没秋苔深，古池香泛荷花白。 客有经年说别林，落日啼猿情脉脉。
访戴昔未偶，寻嵇此相得。愁颜发新欢，终宴叙前识。
"绮筵金碧照芳菲，酒满瑶卮水满池。去岁南岐离郡日，
"太原郭夫子，行高文炳蔚。弱龄负世誉，一举游月窟。
奔蛇走虺势入坐，骤雨旋风声满堂。（《赠怀素》。
"槐柳蝉声起渡头，海城孤客思悠悠。青云展志知何日，
"寝室悲长簟，妆楼泣镜台。独悲桃李节，不共一时开。
鹧鸪天·楼上谁将玉笛吹
守岁家家应未卧，相思那得梦魂来。"
顾侯达语默，权子识通蔽。曾是无心云，俱为此留滞。
感旧重怀四十年。西掖新官同贾马，南朝兴运似开天。
因分三辅职，进领南平位。报政黄霸惭，提兵吕蒙醉。
"少小学书剑，秦吴多岁年。归来一登眺，陵谷尚依然。
凭郎暂驻青骢马，此是钱塘小小家。
见《吟窗杂录》）
野情偏得礼，木性本含真。锦帆乘风转，金装照地新。
忆帝京·薄衾小枕凉天气
百川尽凋枯，舟楫阁中逵。策马摇凉月，通宵出郊圻。
风物殊京国，邑里但荒榛。赋繁属军兴，政拙愧斯人。
五城桥下棹洄沿。曾移苑树开红药，新凿家池种白莲。
如登赤城里，揭步沧洲畔。即事能娱人，从兹得消散。"
浪动灌婴井，寻阳江上风。开帆入天镜，直向彭湖东。落景转疏雨，睛云散远空。名山发佳兴，清赏亦何穷？石镜挂遥月，香炉灭彩虹。相思俱对此，举目与君同。
当时将卒应知感，况得君王为举哀。"
门前高树鸣春鸦。汉家鲁元君不闻，今作城西一古坟。
从此凌倒景，一去无时还。朝游明光宫，暮入阊阖关。