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葛覃

清代 / 汪宗臣

"旧乡无子孙,谁共老青门。迢递早秋路,别离深夜村。
还向窗间名姓下,数行添记别离愁。"
十亩膏腴附郭田。流水断桥芳草路,淡烟疏雨落花天。
竹斋晚起多无事,唯到龙门寺里频。"
恨如春草多,事与孤鸿去。楚岸柳何穷,别愁纷若絮。"
名早缘才大,官迟为寿长。时来知病已,莫叹步趋妨。"
"子有雄文藻思繁,龆年射策向金门。前随鸾鹤登霄汉,
山程背日昏还见。青青麦陇啼飞鸦,寂寞野径棠梨花。
颠狂楚客歌成雪,媚赖吴娘笑是盐。
一鱼吃了终无愧,鹍化为鹏也不难。"
"古县萧条秋景晚,昔年陶令亦如君。头巾漉酒临黄菊,
"相如死后无词客,延寿亡来绝画工。
"露白月微明,天凉景物清。草头珠颗冷,楼角玉钩生。


葛覃拼音解释:

.jiu xiang wu zi sun .shui gong lao qing men .tiao di zao qiu lu .bie li shen ye cun .
huan xiang chuang jian ming xing xia .shu xing tian ji bie li chou ..
shi mu gao yu fu guo tian .liu shui duan qiao fang cao lu .dan yan shu yu luo hua tian .
zhu zhai wan qi duo wu shi .wei dao long men si li pin ..
hen ru chun cao duo .shi yu gu hong qu .chu an liu he qiong .bie chou fen ruo xu ..
ming zao yuan cai da .guan chi wei shou chang .shi lai zhi bing yi .mo tan bu qu fang ..
.zi you xiong wen zao si fan .tiao nian she ce xiang jin men .qian sui luan he deng xiao han .
shan cheng bei ri hun huan jian .qing qing mai long ti fei ya .ji mo ye jing tang li hua .
dian kuang chu ke ge cheng xue .mei lai wu niang xiao shi yan .
yi yu chi liao zhong wu kui .kun hua wei peng ye bu nan ..
.gu xian xiao tiao qiu jing wan .xi nian tao ling yi ru jun .tou jin lu jiu lin huang ju .
.xiang ru si hou wu ci ke .yan shou wang lai jue hua gong .
.lu bai yue wei ming .tian liang jing wu qing .cao tou zhu ke leng .lou jiao yu gou sheng .

译文及注释

译文
周朝大礼我无力振兴。
我居住在长江上游,你居住在长江尾底。日日夜夜想你,却不能见你,你和我啊...同饮一江绿水,两情相爱相知。
山河将存在万古千秋,城郭却哲时落(luo)入敌手。
  于是我就(jiu)在大湖旁龙鸣般唱,在小丘上虎啸般吟诗。向云间射上箭矢,往河里撒下钓丝;飞鸟被射中毙命,鱼儿因贪吃上钩,天空落下了鸿雁,水中钓起了鱼。
  《景星》佚名 古诗显现在天空,镇星排列分明,天象显示上天对大汉朝日以(yi)亲近的(de)趋势已经很明显了。《景星》佚名 古诗出现等同于天地重生,须推原于祥瑞的出现以重新定纪元年号。元鼎四年在汾脽出现古鼎是上天下降福佑的开始。祭神的音乐依合于五音六律,声响要明朗,乐声要繁复多变,这样雅正的声音才能远扬。优美的乐舞可以调节四季的风向,使之风调雨顺。舞者要随乐声翩翩起舞,供品要精美。祭神的美酒要用各种香料配制,美酒散发的香气如同兰花盛开那(na)样浓郁。祭神还要陈列一些能醒酒的甘蔗,以防神灵喝醉了酒而神志不清。皇帝内心精微处所通能远达神灵,以保佑他得成久远的美名。皇帝逍遥周游于上天,想寻求与神相合的道理。既然已经获得众多的福佑,归于正道,就能达成自己的心愿。上天降福,后土成就其功绩,使年成好,收获繁盛。
我也很想去隐居,屡屡梦见松间云月。
有远大抱负的人士到了晚年,奋发思(si)进的雄心不会止息。
横木为门城东头,可以幽会一逗留。洋洋流淌泌水边,解饥慰我相思愁。
行遍天涯,看尽人情。想不到重回故地时,故人已如花飘零。忆当时与她花下别离,相对无言,只有离愁别绪噎胸间,现在只剩绿窗青天如故,却已非当时风景了。
重阳节这天,我刚刚插戴上茱萸,便在窗前给妹妹写起诗来。
清明扫墓的时候,有几户人家的坟墓还会有后人来祭拜呢。(因为他们的后人在战乱中死去了)
此次离别不知你们心绪何如,停住马饮酒询问被贬的去处。
女歧借着缝补衣服,而且与浇同宿一房(fang)。
不要嫌贫爱富去夸张炫耀,死后都成了枯骨又如何呢?
即使是天长地久,也总会有尽头,但这生死遗恨,却永远没有尽期。
那时军中死去的并非贵妃一人,死了那么多人,君王却丝毫也没有怜惜他们,更没有为他们而难受过。
  天神太一赐福,使天马飘然下凡(fan)。这天马真是与众不同,它奔驰时流出的汗是红色的,好像满脸红血,此马因而被人们称为汗血宝马。这天马的状态不同凡响,情志洒脱不受拘束,它步伐轻盈,踏着浮云,一晃就飞上了天。它放任无忌,超越万里,凡间没有什么马可以与它匹敌,它志节不凡,唯有神龙才配做它的朋友。

注释
③昭昭:明白。
⑽绮疏雕槛:指窗户上雕饰花纹。绮疏:指雕刻成空心花纹的窗户。《后汉书·梁冀传》:“窗牖皆有绮疏青琐,图以云气仙灵。”雕槛:犹雕栏。
⑹《诗经·商颂》:“有虔秉钺。”《南齐书》:秉钺出关,凝威江甸。季公,谓季广琛。《旧唐书》:上元二年正月,温州刺史季广琛,为宣州刺史,充浙江西道节度使。《十六国春秋》:英姿迈古,艺业超时。
1、乐天:白居易的字。
177. 状:情况。这是个双宾语句,省近宾语“之”,“之”代侯生。译时用“把”字将远宾语提到谓语“具告”前。
①恣行:尽情游赏。
乃:你,你的。

赏析

  根据文献可以知道,在古代,贵族之女出嫁前必须到宗庙去祭祀祖先,同时学习婚后的有关礼节。这时,奴隶们为其主人采办祭品、整治祭具、设置祭坛,奔走终日、劳碌不堪,这首诗就是描写她们劳动过程的。全诗三章,每章四句。首章两问两答,点出《采蘋》佚名 古诗、采藻的地点,次章两问两答,点出盛放、烹煮祭品的器皿,末章两问两答,点出祭地和主祭之人。
  咏物诗至六朝而自成一格,宫体诗中之咏物已极尽图貌写形之能事,其所追求者在于形似。与山水诗至谢朓手中由客观之描写转而介入主观之抒情一样,咏物诗至谢朓手中亦一变,由求其形似,转而求其寄托。谢朓之咏物诗既有与时代相通的善于写物图形的特性,又汲取了《诗》《骚》以来比兴的传统,在客观的物象之中寄托主观的旨意。这首《《咏落梅》谢朓 古诗》诗便是如此。传统的所谓“香草”“美人”的比兴,这里都用上了。诗中既以“落梅”(香草)自拟,又以“南威”(美人)自拟,其所比拟均在似与不似之间,即所谓不即不离,不粘不脱者也。这一艺术境界成了唐宋咏物诗词的最高准则。可以说,这首诗的艺术,正标志谢朓在咏物诗方面的杰出贡献。
  颔联、颈联四句,作了具体刻画。“墙头雨细垂纤草”,“侯门”的围墙,经斜风细雨侵蚀,无人问津,年久失修,已是“纤草”丛生,斑剥陆离。状“纤草”着一“垂”字,见毫无生气的样子,荒凉冷落之意,自在言外。“水面风回聚落花”,写园内湖面上,阵阵轻微的旋风,打着圈儿,把那零零落落浮在水面上的花瓣,卷聚在一起。这里只用了七个字,却勾画出一幅风自吹拂、花自飘零、湖面凄清、寂寞萧条的景象。园林冷落如许,主人心境可知。这是诗人寓情于物之笔。
  最后,诗人以战国时“窃符救赵夺晋鄙军”中的侯赢、朱亥”二壮士”例,阐明“纵死侠骨香,不惭世上英”之旨。“闲过信陵饮,脱剑膝前横。将炙啖朱亥,持觞劝侯赢。三杯吐然诺,五岳倒为轻。眼花耳热后,意气紫霓生。救赵挥金槌,邯郸先震惊。千秋二壮士,恒赫大梁城。纵死侠骨香,不惭世上英”这“三杯吐然诺,五岳为之轻。眼花耳热后,意气紫霓生。”重然诺,尚意气的任侠,真是“慷慨成素霓,啸咤起清风。”(张华《壮士篇》)的。震撼了大梁城:“千秋二壮士”,是当之而不愧。“不惭世上英”!诗人对“二壮士”叹服不已,情见于词了。
  这首诗前后分为两段。前四旬似乎是一直凝住在一点上;后四句却忽然开展,高飞于千里之外;仿佛晴空丽日,山河原野,都在怀抱之中,一步紧似一步。所谓一泻千里,略无沾滞。先分析这凭空而来的力量,到底是从什么地方产生的。李白(li bai)《望天门山》诗:“天门中断楚江开,碧水东流直北回;两岸青山相对出,孤帆一片日边来。”这后二句自然是名句,然而得力之处又正在第二句上。江水浩浩东流,又生生的北折过来,这力量全在一个“直”字,全诗到此使人为之凝神沉默(chen mo);而下两句的风流才得翩然无碍。一收一纵,原是文章的自然规律,但却难在如何才能有一个如此凝神沉默的时刻。“万木无声待雨来!”正是因为凝神到了极点,沉浸在毫无声息之中,所以“雨来”才有了极大的声势。一切结果都蕴藏在原因之中,而人们(ren men)却往往只见到结果;一切发展都包含在一个飞跃的起点上,这便是人们为之凝神的时候。说到这里,这前面四句就反而成为全诗力量的源泉了。再看这四句,始终没有离开眼前这条路上,而只在这条路上产生了一段沉默的凝想。这是一段事实,却又是已经过去了;过去的事本来也算不了什么,可是晏几道《临江仙》词说:“当时明月在,曾照彩云归。”当时明月的皎洁岂不同于前日的风雪,而“故人从此去”自是从此归去也。一个如彩云般归去,一个在风雪中消逝;所不同的是明月彩云给你以清丽的陶醉,故人风雪常给人以深入的沉思;前者把美完全显示给人们,后者则把它藏在古旧的大衣里。于是更不能不深思沉默,这便是令人异常凝神的缘故。前日的路上已完成了一个故人的归去,这条路在完成了这人的归去后,便也随着那行人足迹的消失而消逝。至于今日的路呢,则还在未可知之数。所以“前日风雪中”正是连路全都埋在飘飘的积雪之中了。那么今日所见之路则不是前日所见之路。人们对于这过去的留恋,正由于人们对于这完成的赞美;“流水今日,明月前身”,水还是这条水,月还是这个月,而司空图却才是真正解人。在一切变动发展中,诗人往往正是捕捉住那最凝神的一点。“玉颜不及寒鸦色,犹带昭阳日影来”。寒鸦匆匆地飞过,那日影自然留不住。过去的总是过去了,却留下了这一点美妙的因缘;那么今日之路,还空在那里,不能不令“我欲渡河水”。箭在弦上,不得不发;既然发了,则直飞而去。所以一渡河水,其实就已到了故乡;未说“高飞”,早已飞向远处。“河水深无梁”一句等于是把那弓弦再扣紧一下,这支箭便夭夭的直上晴空了。
  这首诗写的是采莲少女,但诗中并不正面描写,而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法(shou fa)加以衬托描写,巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体。全诗生动活泼,富于诗情画意,饶有生活情趣。
  此诗标题中“初”就是关键字眼。而第二句中“豁”则是抒情字眼,蕴含着诗人的喜悦之情。这是一首写山的诗,却没有采用常见的“开门见山”的写法,而是为山的出场先做下了一系列的铺排,诗人所见的对象——嵩山直到末句才出现,增添了嵩山的神秘感。“数峰清瘦出云来”,是此诗最精彩的一句,但如把这一句提前,让嵩山一开始就露面,诗的意味就会变得索然。诗人巧妙地激发了读者急于相见的欲望,使嵩山在千呼万唤中隐现,而其一旦出场,全诗便在高潮中平稳结束,留给读者很大的想象空间。
  这是一首纪行诗,全诗明快自然,极富有生活韵味。写诗人行于三衢山道中的见闻感受。首句点明此行的时间,“梅子黄时”正是江南梅雨时节(黄梅天),难得有这样“日日晴”的好天气,因此诗人的心情自然也为之一爽,游兴愈浓。诗人乘轻舟泛溪而行,溪尽而兴不尽,于是舍舟登岸,山路步行。一个“却”字,道出了他高涨的游兴。三四句紧承“山行”,写绿树荫浓,爽静宜人,更有黄鹂啼鸣,幽韵悦耳,渲染出诗人舒畅愉悦的情怀。“来时路”将此行悄然过渡到归程,“添得”二字则暗示出行归而兴致犹浓,故能注意到归途有黄鹂助兴,由此可见出此作构思之机巧、剪裁之精当。
  以下由景写到人,再写到作者的观感作结,是诗的末段。“长松之下列羽客,对坐不语南昌仙。”这里简直令人连写画写实都不辨了。大约画中的松树下默坐着几个仙人,诗人说,那怕是西汉时成仙的南昌尉梅福吧。然而紧接笔锋一掉,直指画主赵炎为“南昌仙人”:“南昌仙人赵夫子,妙年历落青云士。讼庭无事罗众宾,杳然如在丹青里。”赵炎为当涂少府(县尉的别称,管理一县的军事、治安),说他“讼庭无事”,谓其在任政清刑简,有谀美主人之意,但这不关宏旨。值得注意的倒是,赵炎与画中人合二而一了。沈德潜批点道:“真景如画”,这其实又是“画景如真”所产生的效果。全诗到此止,一直给人似画非画、似真非真的感觉。最后,诗人从幻境中清醒过来,重新站到画外,产生出复杂的思想感情:“五色粉图安足珍,真仙可以全吾身。若待功成拂衣去,武陵桃花笑杀人。”他感到遗憾,这毕竟是画,在现实中很难有这样的好去处。但诗人认为有。于是,他想名山寻仙去。而且要趁早,如果等到像鲁仲连、张子房那样功成身退(天知道要等到什么时候),再就桃源归隐,是太晚了,不免会受到“武陵桃花”的奚落。这几句话对于李白,实在反常,因为他一向推崇鲁仲连一类人物,以功成身退为最高理想。这种自我否定,实在是愤疾之词。诗作于长安放还之后,安史之乱以前,带有那一特定时期的思想情绪。这样从画境联系到现实,固然赋予诗歌更深一层的思想内容,同时,这种思想感受的产生,却又正显示了这幅山水画巨大的艺术感染力量,并以优美艺术境界映照出现实的污浊,从而引起人们对理想的追求。
  第三章点明题目。“乃如之人也,怀昏姻也”,意思就是说:“像这样的女人啊,破坏婚姻礼仪啊。”如此刻薄斥骂的语气,表明了诗人对私奔行为的愤愤不平。这种愤愤不平基于两点,一是“大无信也”,即私奔者只知思男女之欲,而不能自守贞信之节;二是“不知命也”,即私奔者背人道、逆天理,不知婚姻当待父母之命,媒妁之言。从全诗结构看,前两章是蓄势,此章为跌出。第一、第二章的横断不即下,欲说又不直说,为此章蓄足了力量,故一经跌出,语意自然强烈。此章四句末尾语助词“也”字的连用,也进一步烘托出诗人对破坏婚姻制度的私奔行为的痛心疾首。
  这里是陈圆圆生活经历的一大转折,可谓红颜薄命。明末江南名伎在婚配上有很大的自主权,与陈名气相当的,大都嫁与著名文人,惟独陈圆圆被抢,身不由主,岂非命运弄人?“熏天”两句写田家势力很大,把陈圆圆送入宫廷,但后宫也仗势欺人,陈圆圆虽然声色甲天下,却没人爱惜。“熏天”,《吕氏春秋·离谓》有“毁誉成党,众口熏天”,形容恶势力很大。“夺归”四句写陈圆圆沦落为田家歌伎的悲惨地位。“永巷”,皇宫中的长巷,汉朝是幽禁失势或失宠妃嫔的地方,《史记·吕太后本纪》:“吕后最怨戚夫人及(ren ji)其子赵王,乃令永巷囚戚夫人,而召赵王。”明清时也是未分配到各宫去的宫女的集中居住处。

创作背景

  这组诗是唐宪宗元和十年(815年)白居易在被贬谪去江州(浔阳)途中和元稹的同名组诗之作。元和五年(810年),白居易的好友元稹因得罪了权贵,被贬为江陵士曹参军。元稹在江陵期间,写了五首《放言》诗表示自己的心情:“死是老闲生也得,拟将何事奈吾何”(其一),“两回左降须知命,数度登朝何处荣”(其五)。过了五年,诗人因上书急请追捕刺杀宰相武元衡的凶手,遭当权者忌恨,当年六月,被贬为江州司马。这时元稹已转官通州司马,闻讯后写下了充满深情的诗篇——《闻乐天授江州司马》。白居易在贬官途中,风吹浪激,感慨万千,也写下《放言五首》诗奉和。

  

汪宗臣( 清代 )

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简 介

汪宗臣 号紫岩,婺源(今属江西)人。嘉熙三年(1239)生。咸淳二年(1266),中亚选,入元不仕。至顺元年(1330)卒,年九十二。有《紫岩集》,已佚。事见《新安文献志》卷八七《紫岩先生汪公宗臣行状》。今存诗十三首,《全宋词》录其词4首。

望庐山瀑布水二首 / 仙壬申

四邻惟见旧孙儿。壁间潜认偷光处,川上宁忘结网时。
"几年山下事仙翁,名在长生箓籍中。
"永嘉人事尽归空,逸少遗居蔓草中。
"万里南迁客,辛勤岭路遥。溪行防水弩,野店避山魈。
山山照日似悬金。行看采掇方盈手,暗觉馨香已满襟。
不可遣他天下眼,却轻野鹤重家鸡。"
噞喁情自乐,沿溯意宁疏。倘得随鲲化,终能上太虚。"
学佛宁忧老,为儒自喜贫。海山归未得,芝朮梦中春。"


留春令·咏梅花 / 公良癸亥

鸟鸣草木下,日息天地右。踯躅因风松,青冥谢仙叟。
"夜上幽岩踏灵草,松枝已疏桂枝老。
"金榜荣名俱失尽,病身为庶更投魑。
酒为愁多不顾身。眼底故人惊岁别,尊前华发逐时新。
恩深施远俗,化美见前踪。江晓流巴字,山晴耸剑峰。
胡为乎嗟嗟于一牙一齿之间。吾应曰:吾过矣,尔之言然。"
疏散永无事,不眠常夜分。月中松露滴,风引鹤同闻。
一株新柳色,十里断孤城。为近东西路,长悬离别情。


秦楚之际月表 / 始迎双

"去年蚕恶绫帛贵,官急无丝织红泪。残经脆纬不通梭,
洛下麦秋月,江南梅雨天。齐云楼上事,已上十三年。"
"半空飞下水,势去响如雷。静彻啼猿寺,高陵坐客台。
倒把角弓呈一箭,满川狐兔当头行。"
畏药将银试,防蛟避水行。知君怜酒兴,莫杀醉猩猩。"
孤鸟背林色,远帆开浦烟。悲君唯此别,不肯话回年。"
银床梧叶下,便觉漏声长。露砌蛩吟切,那怜白苎凉。"
龙颜觐白日,鹤发仰清风。望幸诚逾邈,怀来意不穷。


对酒 / 东门逸舟

"幽栖一亩宫,清峭似山峰。邻里不通径,俸钱唯买松。
"丛木开风径,过从白昼寒。舍深原草合,茶疾竹薪干。
歌吹千秋节,楼台八月凉。神仙高缥缈,环珮碎丁当。
似镜当楼晓,如珠出浦盈。岸沙全借白,山木半含清。
调清金石怨,吟苦鬼神悲。天下只应我爱,世间唯有君知。
半夜觉来新酒醒,一条斜月到床头。"
"宜春花夜雪千枝,妃子偷行上密随。
诗成始欲吟将看,早是去年牵课中。"


七绝·五云山 / 磨孤兰

"新卜幽居地自偏,士林争羡使君贤。数椽潇洒临溪屋,
湖月高低怨绿杨。能促岁阴惟白发,巧乘风马是春光。
"闽山之杭杭兮水堋堋,吞荒抱大兮香叠层。
馀魄岂能衔木石,独将遗恨付箜篌。"
"忍寒停酒待君来,酒作凌澌火作灰。
闻道玉关烽火灭,犬戎知有外家亲。"
若道归仁滩更好,主人何故别三年。"
心期不可见,不保长如此。华发一欺人,青铜化为鬼。


思帝乡·春日游 / 普白梅

出处宁由己,升沈未足言。且应中圣乐,坐起任昏昏。"
"营营是与非,前乐后还悲。今世已如此,他生愿似师。
"县去帝城远,为官与隐齐。马随山鹿放,鸡杂野禽栖。
丹砂画顽石,黄金横一尺。人世较短长,仙家爱平直。
彩仗祥光动,彤庭霁色鲜。威仪谁可纪,柱史有新篇。"
"牙簪不可忘,来处隔炎荒。截得半环月,磨成四寸霜。
"楚客去岷江,西南指天末。平生不达意,万里船一发。
平沙大河急,细雨二陵秋。感此添离恨,年光不少留。"


大雅·文王 / 范姜炳光

"百年泛飘忽,万事系衰荣。高鸿脱矰缴,达士去簪缨。
"掩户下帘朝睡足,一声黄鸟报残春。披衣岸帻日高起,
灵通指下砖甓化,瑞气炉中金玉流。定是烟霞列仙侣,
"云雨由来随六龙,玉泥瑶检不干封。山知槱柞新烟火,
"乱峰碎石金牛路,过客应骑铁马行。白日欲斜催后乘,
"引水穿风竹,幽声胜远溪。裁衣延野客,翦翅养山鸡。
"谢守青山宅,山孤宅亦平。池塘无复见,春草野中生。
酒好携来否,诗多记得无。应须为春草,五马少踟蹰。"


大雅·大明 / 第五建行

接舆也是狂歌客,更就将军乞一声。"
地接昆仑带九河。凤阙晓霞红散绮,龙池春水绿生波。
"浮图经近郭,长日羡僧闲。竹径深开院,松门远对山。
暗栖松叶露,双下蓼花风。好是沧波侣,垂丝趣亦同。"
雪熘悬衡岳,江云盖秣陵。评文永不忘,此说是中兴。"
香茗一瓯从此别,转蓬流水几时还。"
"伴凤楼中妾,如龙枥上宛。同年辞旧宠,异地受新恩。
"云水生寒色,高亭发远心。雁来疏角韵,槐落减秋阴。


过云木冰记 / 公羊新春

安得头长黑,争教眼不昏。交游成拱木,婢仆见曾孙。
生人更多苦,入户事盈身。营营日易深,却到不得频。
白雪翦花朱蜡蒂,折花传笑惜春人。
臣实有长策,彼可徐鞭笞。如蒙一召议,食肉寝其皮。
我贫自求力,颜色常低迷。时思灵台下,游子正凄凄。
"昔闻惊节换,常抱异乡愁。今听当名遂,方欢上国游。
"久嗟尘匣掩青萍,见说除书试一听。
"直庐仙掖近,春气曙犹寒。隐隐银河在,丁丁玉漏残。


马诗二十三首·其九 / 碧鲁艳艳

"烧得硫黄漫学仙,未胜长付酒家钱。
发匣琴徽静,开瓶酒味真。纵闻兵赋急,原宪本家贫。"
"一闻河塞上,非是欲权兵。首尾诚须畏,膏肓慎勿轻。
今年社日分馀肉,不值陈平又不均。"
"七萃和銮动,三条葆吹回。相星环日道,苍马近龙媒。
相门宾益贵,水国事多闲。晨省高堂后,馀欢杯酒间。"
冷云归水石,清露滴楼台。况是东溟上,平生意一开。"
路逢毛褐是真人。云边望字钟声远,雪里寻僧脚迹新。