古艳歌
宵衣旰食明天子，日伏青蒲不为言。"
到时若见东篱菊，为问经霜几度开。"
遥知不语坐相忆，寂寞洞房寒烛微。"
每过朱门爱庭树，一枝何日许相容。"
"边州独夜正思乡，君又弹琴在客堂。
几年春雨洗红兰。帆飞震泽秋江远，雨过陵阳晚树寒。
"红铅湿尽半罗裙，洞府人间手欲分。满面风流虽似玉，
惨淡游丝景，阴沈落絮辰。回低飞蝶翅，寒滴语禽身。
"离离麦擢芒，楚客意偏伤。波上旅愁起，天边归路长。
诗句峭无敌，文才清有馀。不知尺水内，争滞北溟鱼。"
自顾无成年渐长，报恩惟愿杀微身。"
古艳歌拼音解释:
xiao yi gan shi ming tian zi .ri fu qing pu bu wei yan ..
dao shi ruo jian dong li ju .wei wen jing shuang ji du kai ..
yao zhi bu yu zuo xiang yi .ji mo dong fang han zhu wei ..
mei guo zhu men ai ting shu .yi zhi he ri xu xiang rong ..
.bian zhou du ye zheng si xiang .jun you dan qin zai ke tang .
ji nian chun yu xi hong lan .fan fei zhen ze qiu jiang yuan .yu guo ling yang wan shu han .
.hong qian shi jin ban luo qun .dong fu ren jian shou yu fen .man mian feng liu sui si yu .
can dan you si jing .yin shen luo xu chen .hui di fei die chi .han di yu qin shen .
.li li mai zhuo mang .chu ke yi pian shang .bo shang lv chou qi .tian bian gui lu chang .
shi ju qiao wu di .wen cai qing you yu .bu zhi chi shui nei .zheng zhi bei ming yu ..
zi gu wu cheng nian jian chang .bao en wei yuan sha wei shen ..
译文及注释
译文
自从(cong)你扬帆远航到福建，已经是几度月缺又月圆。
年年骑着高头(tou)大马在京城里东奔西跑，竟然把客舍当成了家里，家里反而像成了寄宿的(de)地方一样。每天都拿着青铜大钱买酒狂饮，整日吊儿郎当，无所事事一天混到晚，每天晚上点起红烛掷骰赌博，经常都是彻夜不眠一直到天亮。
上党地势险要，历(li)来被人称作天下之(zhi)脊，先生志向远大，原来就以治理天下为己任。恰逢太平之时也是您不被重用的原因。
楚国有个祭祀的官员，给手下办事的人一壶酒和酒具。门客们互相商量说(shuo)：“几个人喝这壶酒不够，一个人喝这壶酒才有剩余。请大家在地上画蛇，先画成的人喝酒。”
（孟子）说：“这样的心就足以称王于天下了。百姓都认为大王吝啬（一头牛）。（但是）诚然我知道您是出于于心不忍（的缘故）。”
即使是映照绿水的珊瑚也没有石榴的绿叶滋润。
领悟了《下泉》诗作者思念贤明国君的心情，不由得伤心、叹息起来。
高峻的峨眉山前，悬挂着半轮秋月。流动的平羌江上，倒映着月影。
绝顶望东海蓬莱三岛，想象到了金银台。
随(sui)着波浪或清或浊，和物体一样或丑或美。闭着眼睛想着那栖居于青岩之间，忘却那追逐功名之事。
我长年在外，每年一到春天的时候，独自在他乡不胜悲伤，坐在树下饮酒，那树上的黄莺也应该了解我思乡的心情吧。看到江岸渐落的残阳，就仿佛心肠被撕扯成片片柳叶。
将天下所有的政事，四海之内的百姓，国家社稷的得与失，优势和弊病，都交萃于谏官身上，让他正确地将一切说出来。（谏官）的责任相当重啊！要当好一个谏官，（应当）注意重要的方面，舍弃细微的地方；把情况紧急的事放在前面，把不要紧的事放在后面；只为国家作贡献而不要将自己放在国家前面。那些在名声方面急切的人，一定会在利益方面贪图。（如果这样成为一个谏官的话）那其中的差距又相差多远呢？
二圣逃离京城，两座京城变为废墟。
注释
2.“今人”句：顾况《短歌行》：“城边路，今人犁田古人墓。”顾况：顾况（约727—约815）字逋翁，号华阳真逸（一说华阳真隐），晚年自号悲翁，汉族，苏州海盐横山人（今在浙江海宁境内），唐代诗人、画家、鉴赏家。
司业、博士：分别为太学的次长官和教授。
严将军：《三国志·蜀志·张飞传》载，严颜在刘璋手下做将军，镇守巴郡，被张飞捉住，要他投降，他回答说：“我州但有断头将军，无降将军！”张飞见其威武不屈，把他释放了。
⑸出塞曲：汉李延年造，曲调悲切。
⑦翠云千叠：指荷叶堆叠如云的样子。
[10]糨（jiang）来：浆好，刷洗。用米汗给洗净的衣服上浆叫“糨”。
赏析
关于“枉图画”，有一个传说，昭君曾作为掖庭待诏，被选入汉元帝的后宫。当时其他宫女为了早日博得恩宠，都用黄金贿赂宫廷画师毛延寿，希望把自己画美，被皇上选中。独有王昭君自恃貌美，不愿行贿，所以毛延寿便在她的画像上点上丧夫落泪痣。昭君便被贬入冷宫三年，无缘面君。把昭君所谓的“悲剧”和宫廷画师相联系，尽管有些牵强，却更能加深悲伤的主题。
最后一句“精卫无穷填海心”精卫，中国古代传说中的神鸟，本是炎帝的女儿，因游东海淹死在那里，灵魂便化为精卫鸟，不停的衔来西山之木石，誓把东海填平。后来用精卫填海这个典故作为力量虽然微弱，斗志却极坚强的象征。这句诗歌借精卫填海典故表达了自己，──同时也勉励梁氏──要像精卫那样，为挽救国家民族的危亡而鞠躬尽瘁，死而后已坚定决心。
“今古一相接，长歌怀旧游。”诗人在缅怀遐想中，似乎依稀看到了古人的风貌，沟通了古今的界限，乃至在精神上产生了共鸣。这里所谓“一相接”，是由于心往神驰而与古人在精神上的契合，是写在精神上对于谢公旧游的追踪。这是一首缅怀谢朓的诗，但其中却表现了李白的精神性格。他的怀念，表现了他美好的精神追求，高超的志趣情怀。
这首诗是李白出蜀时所作。李白这次出蜀，由水路乘船远行，经巴渝，出三峡，直向荆门山之外驶去，目的是到湖北、湖南一带楚国故地游览。“渡远荆门外，来从楚国游”，指的就是这一壮游。这时候的青年诗人，兴致勃勃，坐在船上沿途纵情观赏巫山两岸高耸云霄的峻岭，一路看来，眼前景色逐渐变化，船过荆门一带，已是平原旷野，视域顿然开阔，别是一番景色：
这首诗没有惊人之(ren zhi)笔，也不用艳词丽句，只以白描手法画出一个常见的乡村之夜。信手拈来，娓娓道出，却清新恬淡，诗意很浓。
《《桃源行》王维 古诗》所进行的艺术再创造，主要表现在开拓诗的意境；而这种诗的意境，又主要通过一幅幅形象的画面体现出来。
三联写望春宫中饮宴歌舞，承恩祝酒。诗人随从皇帝入宫饮宴，观赏歌舞，自须感恩戴德，献杯祝颂。倘使直白写出，便有寒乞气。因此诗人巧妙地就“望春”做文章，用花草作比喻，既切题，又得体。“回辇处”即谓进望春宫，“奉觞前”是说饮宴和祝酒。“细草”是自比，见得清微：“飞花”则喻歌姬舞女，显出花容娇姿；而“偏承”点出“独蒙恩遇”之意，“故落”点明“故意求宠”之态。细草以清德独承，飞花恃美色故落，臣、姬有别，德、色殊遇，以见自重，以颂圣明。其取喻用词，各有分寸，生动妥帖，不乞不谀，而又渲染出一派君臣欢宴的游春气氛。所以末联便以明确的歌颂结束。“宸游”即谓天游，指皇帝此次春游。君臣同乐，圣心欢喜无比，人间万物欢唱，天下歌舞升平。
颈联“晨摇玉佩趋金殿，夕奉天书拜琐闱”是写郭给事官职的显要。早朝时摇弄出玉佩的美音去金殿朝见皇帝，傍晚时捧着皇帝的诏书回到门下省给官吏们宣读。他那恭谨的样子，有一个“趋”和一个“拜”字生动地描写出来了。“晨”、“夕”两字，则使人感到他时时紧随皇帝左右，处于一种令人嘱目的地位。从全诗结构看，这里是极扬一笔，为最后点出全诗主旨作好准备。
大历三年（768年），迟暮之年的诗人终于乘舟出了三峡，来到湖北荆门，心境不免孤寂。 此诗开头四句写“旅夜”：岸上有细草微风，江上只有一叶孤舟，依岸而宿，就舟而居，遥望原野，远处天与地似乎相接了，天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩荡荡东流，一轮明月映照在江水中，随着江水的流动而浮荡着。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”来描写原野的广阔，用“月涌”来形容大江的东流，形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能见出原野的广阔。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流动；也只因江水的流动，才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法，首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。
“造化钟神秀，阴阳割昏晓”两句，写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象，是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了，整个大自然如此有情致，把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”，山后背日的一面为“阴”（山南水北为“阳”，山北水南为阴），由于山高，天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面，所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象，可诗人妙笔生花，用一个“割”字，则写出了高大的泰山一种主宰的力量，这力量不是别的，泰山以其高度将山南山北的阳光割断，形成不同的景观，突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量，而那种“语不惊人死不休(xiu)”的创作风格，也在此得到显现。
此诗的主旨落在最后一句，诗人不是从正面围绕主题来叙述，而是从侧面落笔，这是此诗的一个显著特色。一、二两句从空间和时间描写边城深重的灾难，看来似乎是控诉吐蕃的侵占罪恶(zui e)，而联系最后一句“无人解道取凉州”来看，诗人的用意是在用现实来谴责边将，正是他们的失职而带来的长期失陷，边将已成了历史的罪人。第三句以鲜明的对照，严正谴责边将无才无德，面对失去的山河熟视无睹。这一景一情，从侧面有力地突现了卒句主旨的表达，义正辞严，酣畅淋漓。
题前摄景，洗炼概括，融情入事，其中任何一种手法都可以收到言简意长的效果。而此诗恰当地同时运用这三种手法，艺术效果也就更加显著。
“丁壮俱在野，场圃亦就理。归来景常晏，饮犊西涧水。”具体写农夫终日忙碌不休的事情。写农忙，既是一年到头，又是从早到晚，可见时间之长；从空间来讲，也是十分广阔的，既有田地、场院、又有菜圃、涧水。另外“俱”字将农夫忙碌无一人轻闲点出，“就理”又写出农夫虽忙，但有条不紊，忙而不乱。这四句是白描手法，语言简明而无雕饰，自然平淡，极炼如不炼。
看来，进而分枉直，论是非，诗人不屑；退而走东西，就斗升，更是屈辱难忍，真是“乾坤大如许(xu)，无处著此翁”（《醉歌》），他是走投无路了。愈转愈深的诗情，逼得他说出了一句隐忍已久又不得不说的话——“归装渐理君知否？笑指庐山古涧藤。”归隐山林，这是更大的退却，是在他心中酝酿了多年的无可奈何的退却！但是，他真正打算退隐么？要正确理解这句话，还得联系他一生出处行藏来看。他毕生心存社稷，志在天下，到老不忘恢复：“蹈海(dao hai)言犹在，移山志未衰”（《杂感》之三），怎么会真的想到退隐山林？就在早一年，他也写过“向来误有功名念，欲挽天河洗此心”（《夜坐偶书》）的话。显然，这不是认真的后悔，而是愤激的反语，应该从反面读。那么，“笑指庐山”这层归隐山林的意思，自然也只能从反面来理解了。我们从无可奈何的一再退却中，看出他对颠倒是非、不辨枉直的朝政的愤慨。所谓《《自咏示客》陆游 古诗》者，也就是出示这样一种愤世嫉俗之情。
最后一句“精卫无穷填海心”精卫，中国古代传说中的神鸟，本是炎帝的女儿，因游东海淹死在那里，灵魂便化为精卫鸟，不停的衔来西山之木石，誓把东海填平。后来用精卫填海这个典故作为力量虽然微弱，斗志却极坚强的象征。这句诗歌借精卫填海典故表达了自己，──同时也勉励梁氏──要像精卫那样，为挽救国家民族的危亡而鞠躬尽瘁，死而后已坚定决心。
“今古一相接，长歌怀旧游。”诗人在缅怀遐想中，似乎依稀看到了古人的风貌，沟通了古今的界限，乃至在精神上产生了共鸣。这里所谓“一相接”，是由于心往神驰而与古人在精神上的契合，是写在精神上对于谢公旧游的追踪。这是一首缅怀谢朓的诗，但其中却表现了李白的精神性格。他的怀念，表现了他美好的精神追求，高超的志趣情怀。
这首诗是李白出蜀时所作。李白这次出蜀，由水路乘船远行，经巴渝，出三峡，直向荆门山之外驶去，目的是到湖北、湖南一带楚国故地游览。“渡远荆门外，来从楚国游”，指的就是这一壮游。这时候的青年诗人，兴致勃勃，坐在船上沿途纵情观赏巫山两岸高耸云霄的峻岭，一路看来，眼前景色逐渐变化，船过荆门一带，已是平原旷野，视域顿然开阔，别是一番景色：
这首诗没有惊人之(ren zhi)笔，也不用艳词丽句，只以白描手法画出一个常见的乡村之夜。信手拈来，娓娓道出，却清新恬淡，诗意很浓。
《《桃源行》王维 古诗》所进行的艺术再创造，主要表现在开拓诗的意境；而这种诗的意境，又主要通过一幅幅形象的画面体现出来。
三联写望春宫中饮宴歌舞，承恩祝酒。诗人随从皇帝入宫饮宴，观赏歌舞，自须感恩戴德，献杯祝颂。倘使直白写出，便有寒乞气。因此诗人巧妙地就“望春”做文章，用花草作比喻，既切题，又得体。“回辇处”即谓进望春宫，“奉觞前”是说饮宴和祝酒。“细草”是自比，见得清微：“飞花”则喻歌姬舞女，显出花容娇姿；而“偏承”点出“独蒙恩遇”之意，“故落”点明“故意求宠”之态。细草以清德独承，飞花恃美色故落，臣、姬有别，德、色殊遇，以见自重，以颂圣明。其取喻用词，各有分寸，生动妥帖，不乞不谀，而又渲染出一派君臣欢宴的游春气氛。所以末联便以明确的歌颂结束。“宸游”即谓天游，指皇帝此次春游。君臣同乐，圣心欢喜无比，人间万物欢唱，天下歌舞升平。
颈联“晨摇玉佩趋金殿，夕奉天书拜琐闱”是写郭给事官职的显要。早朝时摇弄出玉佩的美音去金殿朝见皇帝，傍晚时捧着皇帝的诏书回到门下省给官吏们宣读。他那恭谨的样子，有一个“趋”和一个“拜”字生动地描写出来了。“晨”、“夕”两字，则使人感到他时时紧随皇帝左右，处于一种令人嘱目的地位。从全诗结构看，这里是极扬一笔，为最后点出全诗主旨作好准备。
大历三年（768年），迟暮之年的诗人终于乘舟出了三峡，来到湖北荆门，心境不免孤寂。 此诗开头四句写“旅夜”：岸上有细草微风，江上只有一叶孤舟，依岸而宿，就舟而居，遥望原野，远处天与地似乎相接了，天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩荡荡东流，一轮明月映照在江水中，随着江水的流动而浮荡着。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”来描写原野的广阔，用“月涌”来形容大江的东流，形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能见出原野的广阔。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流动；也只因江水的流动，才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法，首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。
“造化钟神秀，阴阳割昏晓”两句，写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象，是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了，整个大自然如此有情致，把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”，山后背日的一面为“阴”（山南水北为“阳”，山北水南为阴），由于山高，天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面，所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象，可诗人妙笔生花，用一个“割”字，则写出了高大的泰山一种主宰的力量，这力量不是别的，泰山以其高度将山南山北的阳光割断，形成不同的景观，突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量，而那种“语不惊人死不休(xiu)”的创作风格，也在此得到显现。
此诗的主旨落在最后一句，诗人不是从正面围绕主题来叙述，而是从侧面落笔，这是此诗的一个显著特色。一、二两句从空间和时间描写边城深重的灾难，看来似乎是控诉吐蕃的侵占罪恶(zui e)，而联系最后一句“无人解道取凉州”来看，诗人的用意是在用现实来谴责边将，正是他们的失职而带来的长期失陷，边将已成了历史的罪人。第三句以鲜明的对照，严正谴责边将无才无德，面对失去的山河熟视无睹。这一景一情，从侧面有力地突现了卒句主旨的表达，义正辞严，酣畅淋漓。
题前摄景，洗炼概括，融情入事，其中任何一种手法都可以收到言简意长的效果。而此诗恰当地同时运用这三种手法，艺术效果也就更加显著。
“丁壮俱在野，场圃亦就理。归来景常晏，饮犊西涧水。”具体写农夫终日忙碌不休的事情。写农忙，既是一年到头，又是从早到晚，可见时间之长；从空间来讲，也是十分广阔的，既有田地、场院、又有菜圃、涧水。另外“俱”字将农夫忙碌无一人轻闲点出，“就理”又写出农夫虽忙，但有条不紊，忙而不乱。这四句是白描手法，语言简明而无雕饰，自然平淡，极炼如不炼。
看来，进而分枉直，论是非，诗人不屑；退而走东西，就斗升，更是屈辱难忍，真是“乾坤大如许(xu)，无处著此翁”（《醉歌》），他是走投无路了。愈转愈深的诗情，逼得他说出了一句隐忍已久又不得不说的话——“归装渐理君知否？笑指庐山古涧藤。”归隐山林，这是更大的退却，是在他心中酝酿了多年的无可奈何的退却！但是，他真正打算退隐么？要正确理解这句话，还得联系他一生出处行藏来看。他毕生心存社稷，志在天下，到老不忘恢复：“蹈海(dao hai)言犹在，移山志未衰”（《杂感》之三），怎么会真的想到退隐山林？就在早一年，他也写过“向来误有功名念，欲挽天河洗此心”（《夜坐偶书》）的话。显然，这不是认真的后悔，而是愤激的反语，应该从反面读。那么，“笑指庐山”这层归隐山林的意思，自然也只能从反面来理解了。我们从无可奈何的一再退却中，看出他对颠倒是非、不辨枉直的朝政的愤慨。所谓《《自咏示客》陆游 古诗》者，也就是出示这样一种愤世嫉俗之情。
创作背景
生活在清朝的赵翼接触过许多著名的诗词，但作者提倡创新，反对机械模拟。作者慷慨激昂，写下了这首诗来抒发内心的感情。
陈静英( 近现代 )
收录诗词 (3237) 首
简 介
陈静英 陈静英为陈子怀太守子惠主政之姊，生长世族，幼嗜诗书，尤精史学，论成败得失，洞悉原委，适孙君徵三早卒，生二女，无子，乃依其次婿聘臣太史以终，着有撷秀轩剩稿，诗词杂文略备。
七绝·咏蛙
致却垂衣更何事，几多诗句咏关关。"
地经山雨几层苔。井当深夜泉微上，阁入高秋户尽开。
清磬先寒角，禅灯彻晓烽。旧房闲片石，倚着最高松。"
西园诗侣应多思，莫醉笙歌掩画堂。"
淫哇满眼关雎弱，犹贺清朝有此身。"
"性与才俱拙，名场迹甚微。久居颜亦厚，独立事多非。
云藏巢鹤树，风触啭莺枝。三省同虚位，双旌带去思。
江雨潇潇帆一片，此行谁道为鲈鱼。"
满江红·暮春
"一被浮名误，旋遭白发侵。裴回恋明主，梦寐在秋岑。
如何节候变容发，明镜一看愁异常。"
取薪不出门，采药于前庭。春花虽无种，枕席芙蓉馨。
会宿曾论道，登高省议文。苦吟遥可想，边叶向纷纷。"
"细柳桥边深半春，缬衣帘里动香尘。
"暴雨逐惊雷，从风忽骤来。浪驱三岛至，江拆二仪开。
雅宴初无倦，长歌底有情。槛危春水暖，楼迥雪峰晴。
欲知此路堪惆怅，菱叶蓼花连故宫。"
九日登巴陵置酒望洞庭水军
人间岂合值仙踪，此别多应不再逢。抱琴却上瀛洲去，
"少赋令才犹强作，众医多识不能唿。
静女头欲白，良媒况我邻。无令苦长叹，长叹销人魂。"
"北风鸣晚角，雨雪塞云低。烽举战军动，天寒征马嘶。
遇事知裁剪，操心识卷舒。还称二千石，于我意何如。"
"今代如尧代，征贤察众情。久聆推行实，然后佐聪明。
且吟王粲从军乐，不赋渊明归去来。彭门十万皆雄勇，
"古道自迢迢，咸阳离别桥。越人闻水处，秦树带霜朝。
泰州海陵县主簿许君墓志铭
堪忧从宦到，倍遣曩怀孤。上马终回首，傍人怪感吁。"
有女悲初寡，无男泣过门。朝争屈原草，庙馁莫敖魂。
荣华不肯人间住，须读庄生第一篇。"
南山泉入宫中去，先向诗人门外流。"
唯丝南山杨，适我松菊香。鹏鹍诚未忆，谁谓凌风翔。"
猿别方长啸，乌惊始独栖。府公能八咏，聊且续新题。"
梦罢收罗荐，仙归敕玉箱。回肠九回后，犹有剩回肠。"
"杜宇竟何冤，年年叫蜀门。至今衔积恨，终古吊残魂。
宫娃歌
"贫居乐游此，江海思迢迢。雪夜书千卷，花时酒一瓢。
事迫离幽墅，贫牵犯畏途。爱憎防杜挚，悲叹似杨朱。
有风传雅韵，无雪试幽姿。上药终相待，他年访伏龟。"
"玄鸟雄雌俱，春雷惊蛰馀。口衔黄河泥，空即翔天隅。
酒凸觥心泛滟光。红弦高紧声声急，珠唱铺圆袅袅长。
曰余吞声地，举足伤瓦砾。见尔一开颜，温明乃珠璧。
"十二楼前再拜辞，灵风正满碧桃枝。
惊俗生真性，青莲出淤泥。何人得心法，衣钵在曹溪。"
蝶恋花·春暮
羽林六军各出射，笼山络野张罝维。雕弓绣韣不知数，
昨夜双钩败，今朝百草输。关西狂小吏，惟喝绕床卢。"
此身无定迹，又逐浮云走。离思书不穷，残阳落江柳。"
只因七夕回天浪，添作湘妃泪两行。"
"气逸何人识，才高举世疑。祢生狂善赋，陶令醉能诗。
"来暮亦何愁，金貂在鹢舟。旆随寒浪动，帆带夕阳收。
"孔雀眠高阁，樱桃拂短檐。画明金冉冉，筝语玉纤纤。
圜觚当分画，前箸此操持。山秀扶英气，川流入妙思。
题三义塔
"营当万胜冈头下，誓立千年不朽功。
遍陇耕无圃，缘溪钓有矶。此怀难自遣，期在振儒衣。"
向前未识牧丹花。偶逢日者教求禄，终傍泉声拟置家。
旧宅兵烧尽，新宫日奏多。妖星还有角，数尺铁重磨。"
影落杯中过水鸥。送日暮钟交戍岭，叫云寒角动城楼。
"两地交通布政和，上台深喜使星过。欢留白日千钟酒，
"万户砧声水国秋，凉风吹起故乡愁。
"秋水悠悠浸墅扉，梦中来数觉来稀。
送王牧往吉州谒王使君叔
"楚江寒食橘花时，野渡临风驻彩旗。
缀草凉天露，吹人古木风。饮茶除假寐，闻磬释尘蒙。
"鲁儒相悟欲成空，学尽文章不见功。官自掖垣飘海上，
"雪带东风洗画屏，客星悬处聚文星。未归嵩岭暮云碧，
岩际和风滴，溪中泛月分。岂知当此夜，流念到江濆。"
细雨猿啼枿，微阳鹭起滩。旋应赴秋贡，讵得久承欢。"
春来多少伤心事，碧草侵阶粉蝶飞。"
"晴河万里色如刀，处处浮云卧碧桃。仙桂茂时金镜晓，
清平乐·池上纳凉
尘心未尽俗缘在，十里下山空月明。"
"自持衡镜采幽沈，此事常闻旷古今。危叶只将终委地，
"十年抛掷故园花，最忆红桃竹外斜。
"葱茏桂树枝，高系黄金羁。叶隐青蛾翠，花飘白玉墀。
隼击须当要，鹏抟莫问程。趋朝排玉座，出位泣金茎。
含冰汉语远于天，何由回作金盘死。"
"雪后新正半，春来四刻长。晴梅朱粉艳，嫩水碧罗光。
残月华晻暧，远水响玲珑。尔时无了梦，兹宵方未穷。"
扫花游·九日怀归
"清瘦形容八十馀，匏悬篱落似村居。
半帆斜日一江风。瘴雨欲来枫树黑，火云初起荔枝红。
首戴公恩若山重。廷评日下握灵蛇，书记眠时吞彩凤。
二千石禄世间荣。新添画戟门增峻，旧蹑青云路转平。
往来三市无人识，倒把金鞭上酒楼。"
城中猘犬憎兰佩，莫损幽芳久不归。"
"门前虽有径，绝向世间行。薙草因逢药，移花便得莺。
"最爱铅华薄薄妆，更兼衣着又鹅黄。