刻舟求剑 / 楚人涉江
物性虽摇落，人心岂变衰。唱酬胜笛曲，来往韵朱丝。"
"鸣鞭晚日禁城东，渭水晴烟灞岸风。
东过富春渚，乐此佳山川。夜卧松下月，朝看江上烟。
思得乘槎便，萧然河汉游。"
首起趣东作，已看耘夏田。一从民里居，岁月再徂迁。
游鱼自成族，野鸟亦有群。家园杜陵下，千岁心氛氲。
"常闻嬴女玉箫台，奏曲情深彩凤来。
月如眉已画，云似鬓新梳。春物知人意，桃花笑索居。"
"饮酒俱未醉，一言聊赠君。功曹善为政，明主还应闻。
"宋人不辨玉，鲁贱东家丘。我笑薛夫子，胡为两地游。
刻舟求剑 / 楚人涉江拼音解释:
wu xing sui yao luo .ren xin qi bian shuai .chang chou sheng di qu .lai wang yun zhu si ..
.ming bian wan ri jin cheng dong .wei shui qing yan ba an feng .
dong guo fu chun zhu .le ci jia shan chuan .ye wo song xia yue .chao kan jiang shang yan .
si de cheng cha bian .xiao ran he han you ..
shou qi qu dong zuo .yi kan yun xia tian .yi cong min li ju .sui yue zai cu qian .
you yu zi cheng zu .ye niao yi you qun .jia yuan du ling xia .qian sui xin fen yun .
.chang wen ying nv yu xiao tai .zou qu qing shen cai feng lai .
yue ru mei yi hua .yun si bin xin shu .chun wu zhi ren yi .tao hua xiao suo ju ..
.yin jiu ju wei zui .yi yan liao zeng jun .gong cao shan wei zheng .ming zhu huan ying wen .
.song ren bu bian yu .lu jian dong jia qiu .wo xiao xue fu zi .hu wei liang di you .
译文及注释
译文
到现在才发现已经比那些野草（蓬蒿）高出了许多。
当红日西下(xia)，大地山川一片寂静的(de)时候，它又自松林间吹起，响起一片松涛声。
春天到了，院子里曲折的回廊非常的安静。山上的桃花、溪边的杏树，三三两两地种在一起。不知道它们是为谁开放，为谁凋零？
想渡过黄河，坚冰堵塞大川；想登太行山，大雪遍布高山。
谁能料到妇女反而更有力气，顶着长竿犹自嫌轻，还要在上面顶个木山，叫人在山上翻滚歌舞。
倘若遇上仙人骑羊子，就与他相互携手凌跨白日。
夕阳落了，白沙更亮，天空倒映水中；水波摇，石影动，流水回旋萦绕。
楚求功勋兴兵作战，国势如何能够久长？
他天天把相会的佳期耽误。
但青山怎能把江水挡住？江水毕竟还会向东流去。夕阳西下我正满怀愁绪，听到深山里传来鹧鸪的鸣叫声。
黯然感伤的他乡之魂，追逐旅居异地的愁思，每天夜里除非是美梦才能留人入睡。当明月照射高楼时不要独自依倚。端起酒来洗涤愁肠，可是都化作相思的眼泪。
宫妃满怀离恨，忿然魂断，化作一只衰蝉，年年都在庭院的绿荫丛中哀呜。它刚刚还在枝头上呜咽，不一会儿又飞到幽暗的密叶丛中呜叫，一遍又一遍地将生死离别的愁绪向人深深倾诉。西窗(chuang)外秋雨初歇，蝉儿惊动的声音如玉佩在空中作响，又如玉筝调柱般美妙动听。昔日的明镜已经昏暗，容貌已经憔悴，可为何蝉翼还像从前那样娇美?
晋家朝廷南迁长江，金陵就是当时的首都——长安。
为何伯益福祚终结，禹的后嗣繁荣昌盛？
要学勾践立下十年亡吴的大计，
我姑且抒发一下少年的豪情壮志，左手牵着黄犬，右臂擎着苍鹰，戴着华美鲜艳的帽子，穿着貂皮做的衣服，带着上千骑的随从疾风般席卷平坦的山冈。为了报答满城的人跟随我出猎(lie)的盛情厚意，我要像孙权一样，亲自射杀猛虎。
落花的影子轻拂过精心装饰过的台阶和精美的筵席，香气随风飘过人们舞馆门口插着茱萸华丽的帐幕。
如今我来治理这个郡县，又遇到蛮夷来骚扰侵犯。
坐(zuo)中的客人，穿着华丽。月亮无情，不肯为人留下而西沉。今天晚上有酒待客，明晚又要孤独的的住在船上，离愁依旧。就怕像王粲那样，不得返乡，只能登楼相望。
注释
⑨相倾：指意气相投。
⑼桐阴：韩元吉京师旧宅多种梧桐树，世称桐木韩家。元吉有《桐阴旧话》记其事。此句写其家世、生活。
（40）顺赖：顺从信赖。
5、苏堤：作者家乡杭州的名胜，以柳闻名。
[15] 三时：春、夏、秋三个农忙季节。
⒀湖：指杭州西湖。
(11)敛：积攒
6.杖：名词用作动词，用棍子打。
赏析
下片由上片的“未成图报”过渡，继续抒发自己救国救民，抗敌雪耻的宏伟志愿。首先作者深有感慨地说，谁相信他有一片献给主上的耿耿丹心呢！朝政多变，情况复杂，和战不定，忠奸不辨，使他感伤。空叹自己“未作救民方召”。方，指方叔，周宣王时，曾平定荆蛮反叛；召，指召虎，即召穆公，召公之后。周宣王时，淮夷不服，召虎奉命讨平之。方、召都为周宣王时中兴功臣。李纲虽想效法方、召建立中兴之业，无奈高宗非中兴之主，不能信任他，他虽欲救国救民，不可得也。虽为自责之辞，亦不免含有对朝廷怨怼之意，只是怨而不怒而已。“调鼎为霖，登坛作将，燕然即须平扫。”“调鼎为霖”出自《尚书·说命》。商王武丁举傅说于版筑之间，任他为相，将他治国的才能和作用比作鼎中调味。《韩诗外传》：“伊尹负鼎俎调五味(wu wei)而为相。”后来因以调鼎比喻宰相治理天下。武丁又说：“若岁大旱，用汝（傅说）作霖雨。”李纲感到古代贤君对宰相如此倚重，对比自己虽曾一度为相，仅月馀即被罢免。他认为个人的进退出处，无足轻重。而一念及天下安危，国家存亡，则愤懑之情，溢于言表。就他的文韬武略而言，如果登坛作将、领兵出征，他可以横扫燕然。“燕然”，即今蒙古人民共和国境内之杭爱山。此处泛指金国境内土地。李纲感到自己虽有出将入相之才，却无用武之地。如果让他继续为相、为将，他将领十万精兵，横行沙漠，“奉迎天表”。李纲不是夸口，他的将才是杰出的。据《大金国志》载：靖康元年，“斡离不围宋京师，宋李纲督将士拒之。又攻陈桥、封邱、卫州门，纲登城督战，杀数千人，乃退”。在被敌人包围的被动情况下，李纲尚能建立如此战功，如果真能让他“拥精兵十万”，则“横行沙漠”并非不可能。可惜他生(ta sheng)不遇明君，又遭奸臣排挤，致使英雄无用武之地，他的壮志只能是梦想而已。“天表”是对帝王仪容的尊称，也可代表帝王。这里是指徽宗和钦宗，在封建社会，皇帝是国家元首，代表国家。皇帝被敌人俘虏，这是国家的奇耻大辱。迎归二帝，虽不可能重新君临天下，但这是报国仇、雪国耻，这也是包括李纲在内的南宋许多爱国志士的奋斗目标，李纲虽屡遭挫折，但愈挫愈奋，从不灰心，始终雄心勃勃，力图“挽狂澜于既倒，扶大厦之将倾”，其爱国激情，百世之后读之，仍令人心激荡不已。
此诗(ci shi)借惜花而表达自怜、自伤之情。至于判断诗中“秦女”的身份，关键在于对“蜂争粉蕊蝶分香，不似垂杨惜金缕”二句如何理解。结合诗题“惜春”看，把这二句只当作一般性景物描写当然是很符合题意的。然而这两句中将花、柳对比意图非常明显，且相对而言花是正面的、大方的，柳则是负面的、小气的。若纯是景物描写，将花、柳都描绘成美好的意象就好了，这样的作品也很多，而飞卿此处也不必非“扬花讥柳”不可。况且如此写法又与“惜春”的主旨无关，颇惹人生疑。联想敦煌曲子词《望江南·君莫攀》中有“我是曲江临池柳，这人折了那人攀，恩爱一时间”句，与“蜂争粉蕊蝶分香”的句意颇相似，或许可做飞卿这句诗的注脚。因此诗中女子的身份应为妓女一类的人物。再观“秦女含颦向烟月”句，秦女应指秦穆公之女弄玉，此处用其与箫史乘凤升天之事，大概是想表达诗中女子向往爱情、乞求拜托尘世烦扰的意思(yi si)，而这个她想摆脱的尘世则正是青楼。
诗的前四句总写客舟逢燕。
“饮马(yin ma)”，是用《左传》故事。公元前579年，晋楚战争中，楚军骄横狂妄，扬言“饮马于河（黄河）而归”。这里比喻李克用有“饮马于河”的军事野心。因为李克用的军队，早在公元883年（中和三年）与黄巢作战时，就已打进过帝都长安，故说“饮马早闻临渭北”。“射雕”，用了北齐斛律光射落雕鸟的故事。“雕”是一种鸷鸟，猛健善飞，不易射得。这里用斛律光的英勇善射，暗喻实力强大的李克用将要采取大规模军事行动。“山东”指太行山以东地区。这句是说李军正蓄谋打过太行山。
《《小石潭记》柳宗元 古诗》观鱼时写鱼“似与游者相乐”，也折射了作者欣赏美景之初的愉悦的感情。而观鱼后坐潭上，感到风景“凄神寒骨，悄怆幽邃”，也是作者抑郁忧伤心情的反映。文章写“乐”。
《观沧海》是借景抒情，把眼前的海上景色和自己的雄心壮志很巧妙地融合在一起。《观沧海》的高潮放在诗的末尾，它的感情非常奔放，思想却很含蓄。不但做到了情景交融，而且做到了情理结合、寓情于景。因为它含蓄，所以更有启发性，更能激发我们的想像，更耐人寻味。过去人们称赞曹操的诗深沉饱满、雄健有力，“如幽燕老将，气韵沉雄”，从这里可以得到印证。全诗的基调为苍凉慷慨的，这也是建安风骨的代表作。
但是又将宴饮享乐了，解决这种心理上的矛盾，最好的办法莫过于老庄思想了，于是，“理会是非遣，性达形迹忘”，会老庄之理而遣送是非，达乐天知命之性而忘乎形迹，用这种思想去麻痹自己，可以暂时忘怀一切，心安理得地宴集享受，不必再受良心的谴责。韦应物亦不能免给。这是中国封建社会知识分子的通病。
看到这样一幅禽虫花卉各得自在的妙景，真不禁要问一声：“君从何处看，得此无人态”（苏轼《高邮陈直躬处士画雁二首》）了。但这境中不是真个“无人”，“《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”，人是有的，只不过未曾露面罢了。而正因为“下帘人昼寝”，才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”，但每字每句都带有诗人的感情色彩，表现出他对这眼前景物的热爱。同时，景物的热闹、色彩的浓烈，恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。而这，才是此诗经得起反复玩味的奥妙之所在。
这种从对面设想的幻境，在艺术创造上有两个特点。其一，幻境的创造，是想像与怀忆的融会。汉唐的郑笺孔疏把“父曰”、“母曰”和“兄曰”，解释为征人望乡之时追忆当年临别时亲人的叮咛。此说初看可通，深究则不然；诗人造境不只是追忆，而是想像和怀忆的融合。钱锺书指出：“然窃意面语当曰：‘嗟女行役’；今乃曰：‘嗟予子（季、弟）行役’，词气不类临歧分手之嘱，而似远役者思亲，因想亲亦方思己之口吻尔。”（《管锥编》，下同）如古乐府《西洲曲》写男“下西洲”，拟想女在“江北”之念己望已：“单衫杏子黄”、“垂手明如玉”者，男心目中女之容饰；“君愁我亦愁”、“吹梦到西洲”者，男意计中女之情思。《西洲曲》这种“据实构虚，以想像与怀忆融会而造诗境，无异乎《《陟岵》佚名 古诗》焉”。别具赏心的体会，也符合思乡人的心理规律，因而为历代思乡诗不断承袭。其二，亲人的念己之语，体现出鲜明的个性。毛传在各章后曾依次评曰：“父尚义”、“母尚恩”、“兄尚亲”。这虽带有经生气息，却已见出了人物语言的个性特点。从诗篇看，父亲的“犹来无止”，嘱咐他不要永远滞留他乡，这语气纯从儿子出发而不失父亲的旷达；母亲的“犹来无弃”，叮咛这位小儿子不要抛弃亲娘，这更多地从母亲这边出发，表现出难以割舍的母子之情，以及“娘怜少子”的深情；兄长的“犹来无死”，直言祈愿他不要尸骨埋他乡，这脱口而出的“犹来无死”，强烈表现了手足深情，表现了对青春生命的爱惜和珍视。在篇幅短小、语言简古的《诗经》中，写出人物的个性，极为不易，而能在从对面设想的幻境中，写出人物的特点，更为难能。这在后世同类抒情模式的思乡诗中，也并不多见。
尾联本可以顺势直道胸臆，抒发感慨，然而诗人仍以平缓的语调故作达观语：“若教坐待成林日，滋味还堪养老夫。”字面的意思是说：如果让我等到柑树成林的时候，它的果实滋味还能够供养我这个老人的。但这是托词，实际上的意思是感伤自己迁谪时日已久，唯恐延续到黄柑成林，自己还能亲尝。清人姚鼐说：“结句自伤迁谪之久，恐见甘之成林也。而托词反平缓，故佳。”（《唐宋诗举要》卷五引）
此诗(ci shi)借惜花而表达自怜、自伤之情。至于判断诗中“秦女”的身份，关键在于对“蜂争粉蕊蝶分香，不似垂杨惜金缕”二句如何理解。结合诗题“惜春”看，把这二句只当作一般性景物描写当然是很符合题意的。然而这两句中将花、柳对比意图非常明显，且相对而言花是正面的、大方的，柳则是负面的、小气的。若纯是景物描写，将花、柳都描绘成美好的意象就好了，这样的作品也很多，而飞卿此处也不必非“扬花讥柳”不可。况且如此写法又与“惜春”的主旨无关，颇惹人生疑。联想敦煌曲子词《望江南·君莫攀》中有“我是曲江临池柳，这人折了那人攀，恩爱一时间”句，与“蜂争粉蕊蝶分香”的句意颇相似，或许可做飞卿这句诗的注脚。因此诗中女子的身份应为妓女一类的人物。再观“秦女含颦向烟月”句，秦女应指秦穆公之女弄玉，此处用其与箫史乘凤升天之事，大概是想表达诗中女子向往爱情、乞求拜托尘世烦扰的意思(yi si)，而这个她想摆脱的尘世则正是青楼。
诗的前四句总写客舟逢燕。
“饮马(yin ma)”，是用《左传》故事。公元前579年，晋楚战争中，楚军骄横狂妄，扬言“饮马于河（黄河）而归”。这里比喻李克用有“饮马于河”的军事野心。因为李克用的军队，早在公元883年（中和三年）与黄巢作战时，就已打进过帝都长安，故说“饮马早闻临渭北”。“射雕”，用了北齐斛律光射落雕鸟的故事。“雕”是一种鸷鸟，猛健善飞，不易射得。这里用斛律光的英勇善射，暗喻实力强大的李克用将要采取大规模军事行动。“山东”指太行山以东地区。这句是说李军正蓄谋打过太行山。
《《小石潭记》柳宗元 古诗》观鱼时写鱼“似与游者相乐”，也折射了作者欣赏美景之初的愉悦的感情。而观鱼后坐潭上，感到风景“凄神寒骨，悄怆幽邃”，也是作者抑郁忧伤心情的反映。文章写“乐”。
《观沧海》是借景抒情，把眼前的海上景色和自己的雄心壮志很巧妙地融合在一起。《观沧海》的高潮放在诗的末尾，它的感情非常奔放，思想却很含蓄。不但做到了情景交融，而且做到了情理结合、寓情于景。因为它含蓄，所以更有启发性，更能激发我们的想像，更耐人寻味。过去人们称赞曹操的诗深沉饱满、雄健有力，“如幽燕老将，气韵沉雄”，从这里可以得到印证。全诗的基调为苍凉慷慨的，这也是建安风骨的代表作。
但是又将宴饮享乐了，解决这种心理上的矛盾，最好的办法莫过于老庄思想了，于是，“理会是非遣，性达形迹忘”，会老庄之理而遣送是非，达乐天知命之性而忘乎形迹，用这种思想去麻痹自己，可以暂时忘怀一切，心安理得地宴集享受，不必再受良心的谴责。韦应物亦不能免给。这是中国封建社会知识分子的通病。
看到这样一幅禽虫花卉各得自在的妙景，真不禁要问一声：“君从何处看，得此无人态”（苏轼《高邮陈直躬处士画雁二首》）了。但这境中不是真个“无人”，“《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”，人是有的，只不过未曾露面罢了。而正因为“下帘人昼寝”，才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”，但每字每句都带有诗人的感情色彩，表现出他对这眼前景物的热爱。同时，景物的热闹、色彩的浓烈，恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。而这，才是此诗经得起反复玩味的奥妙之所在。
这种从对面设想的幻境，在艺术创造上有两个特点。其一，幻境的创造，是想像与怀忆的融会。汉唐的郑笺孔疏把“父曰”、“母曰”和“兄曰”，解释为征人望乡之时追忆当年临别时亲人的叮咛。此说初看可通，深究则不然；诗人造境不只是追忆，而是想像和怀忆的融合。钱锺书指出：“然窃意面语当曰：‘嗟女行役’；今乃曰：‘嗟予子（季、弟）行役’，词气不类临歧分手之嘱，而似远役者思亲，因想亲亦方思己之口吻尔。”（《管锥编》，下同）如古乐府《西洲曲》写男“下西洲”，拟想女在“江北”之念己望已：“单衫杏子黄”、“垂手明如玉”者，男心目中女之容饰；“君愁我亦愁”、“吹梦到西洲”者，男意计中女之情思。《西洲曲》这种“据实构虚，以想像与怀忆融会而造诗境，无异乎《《陟岵》佚名 古诗》焉”。别具赏心的体会，也符合思乡人的心理规律，因而为历代思乡诗不断承袭。其二，亲人的念己之语，体现出鲜明的个性。毛传在各章后曾依次评曰：“父尚义”、“母尚恩”、“兄尚亲”。这虽带有经生气息，却已见出了人物语言的个性特点。从诗篇看，父亲的“犹来无止”，嘱咐他不要永远滞留他乡，这语气纯从儿子出发而不失父亲的旷达；母亲的“犹来无弃”，叮咛这位小儿子不要抛弃亲娘，这更多地从母亲这边出发，表现出难以割舍的母子之情，以及“娘怜少子”的深情；兄长的“犹来无死”，直言祈愿他不要尸骨埋他乡，这脱口而出的“犹来无死”，强烈表现了手足深情，表现了对青春生命的爱惜和珍视。在篇幅短小、语言简古的《诗经》中，写出人物的个性，极为不易，而能在从对面设想的幻境中，写出人物的特点，更为难能。这在后世同类抒情模式的思乡诗中，也并不多见。
尾联本可以顺势直道胸臆，抒发感慨，然而诗人仍以平缓的语调故作达观语：“若教坐待成林日，滋味还堪养老夫。”字面的意思是说：如果让我等到柑树成林的时候，它的果实滋味还能够供养我这个老人的。但这是托词，实际上的意思是感伤自己迁谪时日已久，唯恐延续到黄柑成林，自己还能亲尝。清人姚鼐说：“结句自伤迁谪之久，恐见甘之成林也。而托词反平缓，故佳。”（《唐宋诗举要》卷五引）
创作背景
诗人李梦阳原籍甘肃庆阳，其父李正曾担任开封周王府教授，于是诗人全家迁徙到开封，开封就成了诗人的第二故乡。后来诗人在庆阳时回忆汴中的繁华景况，写下了这首诗。
重送裴郎中贬吉州
亭高性情旷，职密交游稀。赋诗乐无事，解带偃南扉。
"征虏亭边月，鸡鸣伴客行。可怜何水部，今事谢宣城。
思量一醉犹难得，辜负扬州管记名。"
中宵出饮三百杯，明朝归揖二千石。宁知流寓变光辉，
生平同此居，一旦异存亡。斯须亦何益，终复委山冈。
"夜坐不厌湖上月，昼行不厌湖上山。眼前一尊又长满，
定知马上多新句，早寄袁溪当八行。"
昏定须温席，寒多未授衣。桂枝如已擢，早逐雁南飞。"
秋怀二首
蕙草阶前特地寒。晴去便为经岁别，兴来何惜彻宵看。
情虚澹泊生，境寂尘妄灭。经世岂非道，无为厌车辙。"
江行晴望远，岭宿夜吟迟。珍重南方客，清风失所思。"
"从来未面李先生，借我西窗卧月明。
魁岸古容生笔头。时捎大绢泥高壁，闭目焚香坐禅室。
"几日区区在远程，晚烟林径喜相迎。姿容虽有尘中色，
一念支公安可见，影堂何处暮云凝。"
好香难掩蝶先知。愿陪妓女争调乐，欲赏宾朋预课诗。
答谢中书书
"千里潺湲建溪路，梦魂一夕西归去。
悠悠思蒋径，扰扰愧商皓。驰想永嘉侯，应伤此怀抱。"
缭绕万家井，往来车马尘。莫道无相识，要非心所亲。"
"巧舌如簧总莫听，是非多自爱憎生。三人告母虽投杼，
游鱼自成族，野鸟亦有群。家园杜陵下，千岁心氛氲。
幽涧人夜汲，深林鸟长啼。还持郡斋酒，慰子霜露凄。"
"梁王昔爱才，千古化不泯。至今蓬池上，远集八方宾。
存亡三十载，事过悉成空。不惜沾衣泪，并话一宵中。
临江仙·送光州曾使君
诸王若鸾虬，肃穆列藩维。哲兄锡茅土，圣代罗荣滋。
列坐遵曲岸，披襟袭兰芳。野庖荐嘉鱼，激涧泛羽觞。
是君同时者，已有尚书郎。怜君独未遇，淹泊在他乡。
花影谁家坞，笛声何处楼。支筇朗吟罢，搔首独迟留。"
群公暇日坐销忧。楼台晚映青山郭，罗绮晴骄绿水洲。
秋荷一滴露，清夜坠玄天。将来玉盘上，不定始知圆。
白鹤徘徊看不去，遥知下有清都人。"
"都城分别后，海峤梦魂迷。吟兴疏烟月，边情起鼓鼙。
一剪梅·中秋无月
朝登北湖亭，遥望瓦屋山。天清白露下，始觉秋风还。游子托主人，仰观眉睫间。目色送飞鸿，邈然不可攀。长吁相劝勉，何事来吴关？闻有贞义女，振穷溧水湾。清光了在眼，白日如披颜。高坟五六墩，崒兀栖勐虎。遗迹翳九泉，芳名动千古。子胥昔乞食，此女倾壶浆。运开展宿愤，入楚鞭平王。凛冽天地间，闻名若怀霜。壮夫或未达，十步九太行。与君拂衣去，万里同翱翔。
"秋光虽即好，客思转悠哉。去国身将老，流年雁又来。
祖风犹在好寻仙。朝衣旧识熏香史，禄米初营种秫田。
"多病守山郡，自得接嘉宾。不见三四日，旷若十馀旬。
端居喜良友，枉使千里路。缄书当夏时，开缄时已度。
托邻素多欲，残帙犹见束。日夕上高斋，但望东原绿。"
"摇艇候明发，花源弄晚春。在山怀绮季，临汉忆荀陈。
梯穷闻戍鼓，魂续赖丘祷。敞豁天地归，萦纡村落好。
潼关吏
清钟始戒夜，幽禽尚归翔。谁复掩扉卧，不咏南轩凉。"
驱马涉大河，日暮怀洛京。前登太行路，志士亦未平。
然灯松林静，煮茗柴门香。胜事不可接，相思幽兴长。"
"始入松路永，独忻山寺幽。不知临绝槛，乃见西江流。
今兹大火落，秋叶黄梧桐。水色梦沅湘，长沙去何穷。
决胜虽关勇，防危亦合忧。看他终一局，白却少年头。"
雪片随天阔，泉声落石孤。丹霄人有约，去采石菖蒲。"
"累宵同燕酌，十舍携征骑。始造双林寂，遐搜洞府秘。
答苏武书
"琼瑶一簇带花来，便劚苍苔手自栽。
满径苔纹疏雨后，入檐山色夕阳中。偏宜下榻延徐孺，
胡兵夺长安，宫殿生野草。伤心五陵树，不见二京道。
"建业控京口，金陵款沧溟。君家临秦淮，傍对石头城。
朝云夜入无行处，巴水横天更不流。"
暮潮声落草光沉，贾客来帆宿岸阴。一笛月明何处酒，
"风静杨柳垂，看花又别离。几年同在此，今日各驱驰。
傍水野禽通体白，饤盘山果半边红。（见《零陵总记》）
春兴
吹箫不逐许飞琼。溶溶紫庭步，渺渺瀛台路。
贺厦全忘燕雀心。夜静倚楼悲月笛，秋寒欹枕泣霜砧。
赵璧为谁点，隋珠枉被弹。圣朝多雨露，莫厌此行难。"
逸老诚云福，遗形未免贫。求文空得草，埋玉遂为尘。
"坐忆故园人已老，宁知远郡雁还来。
牛羊奔赤狄，部落散燕耆。都护凌晨出，铭功瘗死尸。"
"仙娥玉宫秋夜明，桂枝拂槛参差琼。香风下天漏丁丁，
骤雨寒猿惊一时。此生绝艺人莫测，假此常为护持力。
生查子·烟雨晚晴天
被他青盖言相误，元是须教入晋来。"
或援他代易，或变文回避。滥觞久滋蔓，伤心日益炽。
众宝归和氏，吹嘘多俊人。群公共然诺，声问迈时伦。
明庭转制浑无事，朝下空馀鸡舌香。
妾独夜长心未平。"
"采莲去，月没春江曙。翠钿红袖水中央，
待侣临书幌，寻泥傍藻池。冲人穿柳径，捕蝶绕花枝。
"一茎两茎华发生，千枝万枝梨花白。
鹧鸪天·座中有眉山隐客史应之和前韵即席答之
坐感理乱迹，永怀经济言。吾生自不达，空鸟何翩翻。
牧人本无术，命至苟复迁。离念积岁序，归途眇山川。
前会成春梦，何人更己知。缘情聊借喻，争敢道言诗。"
"平虏将军妇，入门二十年。君心自有悦，妾宠岂能专。
"茂宰隳官去，扁舟着彩衣。湓城春酒熟，匡阜野花稀。
门传大夫印，世拥上将旗。承家令名扬，许国苦节施。
圣达有去就，潜光愚其德。鱼与龙同池，龙去鱼不测。当时版筑辈，岂知傅说情。一朝和殷羹，光气为列星。伊尹生空桑，捐庖佐皇极。桐宫放太甲，摄政无愧色。三年帝道明，委质终辅翼。旷哉至人心，万古可为则。时命或大缪，仲尼将奈何。鸾凤忽覆巢，麒麟不来过。 龟山蔽鲁国，有斧且无柯。归来归去来，宵济越洪波。
羞言梁苑地，烜赫耀旌旗。兄弟八九人，吴秦各分离。