眼儿媚·平沙芳草渡头村
"涂山懿戚，妫汭崇姻。祠筵肇启，祭典方申。
"千年一遇圣明朝，愿对君王舞细腰。
"晚景寒鸦集，秋风旅雁归。水光浮日出，霞彩映江飞。
"灞涘长安恒近日，殷正腊月早迎新。池鱼戏叶仍含冻，
山有桂兮桂有芳，心思君兮君不将。
草绿长杨路，花疏五柞宫。登临日将晚，兰桂起香风。"
惜别路穷此，留欢意不从。忧来生白发，时晚爱青松。
序发扶阳赠，文因司寇酬。讵期危露尽，相续逝川流。
孤舟多逸兴，谁共尔为邻。"
喜逐行前至，忧从望里宽。今夜南枝鹊，应无绕树难。"
眼儿媚·平沙芳草渡头村拼音解释:
.tu shan yi qi .gui rui chong yin .ci yan zhao qi .ji dian fang shen .
.qian nian yi yu sheng ming chao .yuan dui jun wang wu xi yao .
.wan jing han ya ji .qiu feng lv yan gui .shui guang fu ri chu .xia cai ying jiang fei .
.ba si chang an heng jin ri .yin zheng la yue zao ying xin .chi yu xi ye reng han dong .
shan you gui xi gui you fang .xin si jun xi jun bu jiang .
cao lv chang yang lu .hua shu wu zuo gong .deng lin ri jiang wan .lan gui qi xiang feng ..
xi bie lu qiong ci .liu huan yi bu cong .you lai sheng bai fa .shi wan ai qing song .
xu fa fu yang zeng .wen yin si kou chou .ju qi wei lu jin .xiang xu shi chuan liu .
gu zhou duo yi xing .shui gong er wei lin ..
xi zhu xing qian zhi .you cong wang li kuan .jin ye nan zhi que .ying wu rao shu nan ..
译文及注释
译文
生平早有报国心，却未能报国留下遗憾，留下忠魂作厉鬼仍要为国除害杀敌作补偿。
花到盛时就容易纷纷飘落(luo)，嫩蕊啊请你们商量着慢慢开。
巍巍的太乙山临近长安(an)城，山连着山一直蜿蜒到海边。
步行的赶到乘车的停留，狩猎的向导又当先驰骋。
红霞般的脸蛋印着枕痕，一觉刚刚醒来(lai)，衣(yi)冠零乱也懒得去整。彩屏内水墨丹青透着冷意，但见丽人紧锁眉头，盈盈泪珠打湿脸上脂粉。白昼漫长庭院深深，燕儿双飞嬉戏在风帘露井。可恨身边没有一个人，能陪她诉说相思深情，近来衣带宽松得叫人惊心。
姿(zi)态凝重神情高远文静自然，肌肤丰润胖瘦适中身材匀称。
秦王骑着猛虎般的骏(jun)马，巡游八方，武士们的宝剑照射得天空一片碧光。
把我的帽子加得高高的，把我的佩带增得长悠悠。
汉江滔滔宽又广，想要渡过不可能。
我急忙再三低头致礼，自己很惭愧：不是神仙而受此大恩。
注释
慰藉：安慰之意。
③杨花：柳絮。愁杀：愁绪满怀。杀，形容愁的程度之深。
亟（qì）请于武公：屡次向武公请求。亟，屡次。于，介词，向。
⑽平原君：赵胜，战国时赵国贵族，惠文王之弟，善养士，门下有食客数千人，任赵相。赵孝成王七年（公元前259年），秦军围赵都邯郸，平原君指挥抗秦，坚守三年，后楚、魏联合，击败秦军。
⑵花影：花枝在水中的倒影。
⑸玉阶：玉砌的台阶。这里泛指华美洁净的台阶。
赏析
这是一首抒写旅愁归思的诗(shi)，大概作于王勃被废斥后在巴蜀作客期间。
这是香菱所作的第三首咏月诗。
作者所游的是洛阳北面的惠林寺，同游者是李景兴、侯喜、尉迟汾，时间是公元801年（唐德宗贞元十七年）农历七月二十二日。农谚有云：“二十一、二、三，月出鸡叫唤。”可见诗中所说的“光入扉”的“清月”，乃是下弦月，她爬出山岭，照进窗扉，已经鸣叫头遍了。主人公再欣赏一阵，就该天亮了。写夜宿只两句，却不仅展现出几个有声有色的画面，表现了主人公彻夜未睡，陶醉于山中夜景的情怀，而且水到渠成，为下面写离寺早行作好了过渡。“天明”以下六句，写离寺早行，跟着时间的推移和主人公的迈步向前，画面上的光、色、景物在不断变换，引人入胜。“天明独去无道路”，“无道路”指天刚破晓，雾气很浓，看不清道路，所以接下去，就是“出入高下穷烟霏”的镜头。主人公“天明”出发，眼前是一片“烟霏”的世界，不管是山的高处还是低处，全都浮动着蒙蒙雾气。在浓雾中摸索前进，出于高处，入于低处，出于低处，又入于高处，时高时低，时低时高。此情此境，正是饶有诗味，富于画意的。烟霏既尽，朝阳熠耀，画面顿时增加亮度，“山红涧碧纷烂漫”的奇景就闯入主人公的眼帘。而“时见松枥皆十围”，既为那“山红涧碧纷烂漫”的画面添景增色，又表明主人公在继续前行。他穿行于松栎树丛之中，清风拂衣，泉声淙淙，清浅的涧水十分可爱。于是他赤着一双脚，涉过山涧，让清凉的涧水从足背上流淌，整个身心都陶醉在大自然的美妙境界中了。
全诗有动有静。首、颔二联，以静为主，寓动于静；颈、尾二联，以动为主，寓静于动。冲淡之风，显隐于动静之中。闻一多说：“真孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均的分散在全篇中，”“甚至淡到令你疑心到底有诗没有。”（《唐诗杂论》）所谓“羚羊挂角，无迹可求”（严羽《沧浪诗话·诗辩》），正是此中境界的写照。刘熙载说：“诗品出于人品”（《艺概·诗概》）。
次句写《山中》王维 古诗红叶。绚烂的霜叶红树，本是秋山的特点。入冬天寒，红叶变得稀少了；这原是不大引人注目的景色。但对王维这样一位对大自然的色彩有特殊敏感的诗人兼画家来说，在一片浓翠的山色背景上（这从下两句可以看出），这里那里点缀着的几片红叶，有时反倒更为显眼。它们或许会引起诗人对刚刚逝去的绚烂秋色的遐想呢。所以，这里的“红叶稀”，并不给人以萧瑟、凋零之感，而是引起对美好事物的珍重和流连。
全诗围绕着题目的“寻”字，逐渐展开。“一路经行处，莓苔见履痕”，开始二句就突出一个“寻”字来，顺着莓苔履痕（一作“屐痕”），一路寻来。语言浅淡质朴，似乎无须赘言：那人迹罕至的清幽山径，正是常道士出入往来之地，这里没有人间喧嚣，满路莓苔。履痕屐齿给来访者带来希望和猜想：幽人不远，晤面在即；否则就是其人出晤，相会须费(xu fei)些周折。
这一联虽系想象之(xiang zhi)词，但因诗人对屈原万分景仰，觉得他自沉殉国，虽死犹存；李白是亟思平定安史叛乱，一清中原，结果获罪远谪，虽遇赦而还，满腔的怨愤，自然会对前贤因秋风而寄意。这样，“应共冤魂语”一句，就很生动真实地表现了李白的内心活动。最后一句“投诗赠汨罗”，用一“赠”字，是想象屈原永存，他和李白千载同冤，斗酒诗百篇的李白，一定作诗相赠以寄情。这一“赠”字之妙，正如黄生所说：“不曰吊而曰赠，说得冤魂活现。”（《读杜诗说》）
此诗在写法上是一句一转，但同样是“转”，如沈约的《别范安成诗》（沈德潜《古诗源》卷十二评为“句句转”），是层层递进式的转，而范云此诗则是句句回环式的转。这种回环式的结构、回环式的句法正是范云诗风的典型。所以钟嵘《诗品》曾评范云诗曰：“范诗清便宛转，如流风回雪。”正是抓住了其诗风格的整体特征。《《送沈记室夜别》范云 古诗》虽然是范云的早期作品，但也不难看出，这首诗已经奠定了范诗风格的基础。
以诗代柬，来表达自己心里要说的话，这是古代常有的事。这首题为《《寄人》张泌 古诗》的诗，就是用来代替一封信的。
清初学者仇兆鳌《杜诗详注》：此诗上六句写雨中景物，末二句写雨际行舟。风狂雨急，故鸣而有声，既过则细若飞丝矣。草不沾污，见雨之微。风虽乍稀，雨仍未止也。舞燕将子，记暮春雨。行云湿衣，切巫山雨。江舸逆浪，杜甫对冒险营运表示担忧。
这四首写景诗，都是抓住一个细节，抓住平凡事物中富有诗意的东西加以表现。
第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵(liao pi)琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”，又通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦（拢），用手指揉弦（捻），顺手下拨（抹），反手回拨（挑），动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”，细弦细碎如“私语”，清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程，其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好象“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸，如“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
全诗三章，章七句。诗当作于卫文公的晚年或死后，是追叙当时情事，具有史诗性质。它与《大雅·公刘》写周人先祖公刘带领周民由邰迁豳时相地形、建京邑、治田地等颇相类，可以参读。
这是香菱所作的第三首咏月诗。
作者所游的是洛阳北面的惠林寺，同游者是李景兴、侯喜、尉迟汾，时间是公元801年（唐德宗贞元十七年）农历七月二十二日。农谚有云：“二十一、二、三，月出鸡叫唤。”可见诗中所说的“光入扉”的“清月”，乃是下弦月，她爬出山岭，照进窗扉，已经鸣叫头遍了。主人公再欣赏一阵，就该天亮了。写夜宿只两句，却不仅展现出几个有声有色的画面，表现了主人公彻夜未睡，陶醉于山中夜景的情怀，而且水到渠成，为下面写离寺早行作好了过渡。“天明”以下六句，写离寺早行，跟着时间的推移和主人公的迈步向前，画面上的光、色、景物在不断变换，引人入胜。“天明独去无道路”，“无道路”指天刚破晓，雾气很浓，看不清道路，所以接下去，就是“出入高下穷烟霏”的镜头。主人公“天明”出发，眼前是一片“烟霏”的世界，不管是山的高处还是低处，全都浮动着蒙蒙雾气。在浓雾中摸索前进，出于高处，入于低处，出于低处，又入于高处，时高时低，时低时高。此情此境，正是饶有诗味，富于画意的。烟霏既尽，朝阳熠耀，画面顿时增加亮度，“山红涧碧纷烂漫”的奇景就闯入主人公的眼帘。而“时见松枥皆十围”，既为那“山红涧碧纷烂漫”的画面添景增色，又表明主人公在继续前行。他穿行于松栎树丛之中，清风拂衣，泉声淙淙，清浅的涧水十分可爱。于是他赤着一双脚，涉过山涧，让清凉的涧水从足背上流淌，整个身心都陶醉在大自然的美妙境界中了。
全诗有动有静。首、颔二联，以静为主，寓动于静；颈、尾二联，以动为主，寓静于动。冲淡之风，显隐于动静之中。闻一多说：“真孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均的分散在全篇中，”“甚至淡到令你疑心到底有诗没有。”（《唐诗杂论》）所谓“羚羊挂角，无迹可求”（严羽《沧浪诗话·诗辩》），正是此中境界的写照。刘熙载说：“诗品出于人品”（《艺概·诗概》）。
次句写《山中》王维 古诗红叶。绚烂的霜叶红树，本是秋山的特点。入冬天寒，红叶变得稀少了；这原是不大引人注目的景色。但对王维这样一位对大自然的色彩有特殊敏感的诗人兼画家来说，在一片浓翠的山色背景上（这从下两句可以看出），这里那里点缀着的几片红叶，有时反倒更为显眼。它们或许会引起诗人对刚刚逝去的绚烂秋色的遐想呢。所以，这里的“红叶稀”，并不给人以萧瑟、凋零之感，而是引起对美好事物的珍重和流连。
全诗围绕着题目的“寻”字，逐渐展开。“一路经行处，莓苔见履痕”，开始二句就突出一个“寻”字来，顺着莓苔履痕（一作“屐痕”），一路寻来。语言浅淡质朴，似乎无须赘言：那人迹罕至的清幽山径，正是常道士出入往来之地，这里没有人间喧嚣，满路莓苔。履痕屐齿给来访者带来希望和猜想：幽人不远，晤面在即；否则就是其人出晤，相会须费(xu fei)些周折。
这一联虽系想象之(xiang zhi)词，但因诗人对屈原万分景仰，觉得他自沉殉国，虽死犹存；李白是亟思平定安史叛乱，一清中原，结果获罪远谪，虽遇赦而还，满腔的怨愤，自然会对前贤因秋风而寄意。这样，“应共冤魂语”一句，就很生动真实地表现了李白的内心活动。最后一句“投诗赠汨罗”，用一“赠”字，是想象屈原永存，他和李白千载同冤，斗酒诗百篇的李白，一定作诗相赠以寄情。这一“赠”字之妙，正如黄生所说：“不曰吊而曰赠，说得冤魂活现。”（《读杜诗说》）
此诗在写法上是一句一转，但同样是“转”，如沈约的《别范安成诗》（沈德潜《古诗源》卷十二评为“句句转”），是层层递进式的转，而范云此诗则是句句回环式的转。这种回环式的结构、回环式的句法正是范云诗风的典型。所以钟嵘《诗品》曾评范云诗曰：“范诗清便宛转，如流风回雪。”正是抓住了其诗风格的整体特征。《《送沈记室夜别》范云 古诗》虽然是范云的早期作品，但也不难看出，这首诗已经奠定了范诗风格的基础。
以诗代柬，来表达自己心里要说的话，这是古代常有的事。这首题为《《寄人》张泌 古诗》的诗，就是用来代替一封信的。
清初学者仇兆鳌《杜诗详注》：此诗上六句写雨中景物，末二句写雨际行舟。风狂雨急，故鸣而有声，既过则细若飞丝矣。草不沾污，见雨之微。风虽乍稀，雨仍未止也。舞燕将子，记暮春雨。行云湿衣，切巫山雨。江舸逆浪，杜甫对冒险营运表示担忧。
这四首写景诗，都是抓住一个细节，抓住平凡事物中富有诗意的东西加以表现。
第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵(liao pi)琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”，又通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦（拢），用手指揉弦（捻），顺手下拨（抹），反手回拨（挑），动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”，细弦细碎如“私语”，清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程，其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好象“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸，如“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
全诗三章，章七句。诗当作于卫文公的晚年或死后，是追叙当时情事，具有史诗性质。它与《大雅·公刘》写周人先祖公刘带领周民由邰迁豳时相地形、建京邑、治田地等颇相类，可以参读。
创作背景
还有人认为，这是一首赞美自然生息繁盛的小诗，对神兽深怀感恩之心的诗。春夏之交，芦苇茁壮繁茂，蓬蒿绿意葱茏，行走在这草木深密的山野之间，随手拨开密密匝匝的草丛，发现一窝一窝的母野猪、小野猪，三五成群。深山野林里有如此多的禽兽，应感谢《驺虞》佚名 古诗这个神兽，因为它的不食生物仁心护佑，使得众生灵得以繁衍生息。诗人可能想借此以歌国家统治者的神圣与仁政。因为管理者的仁政，百姓得以休养生息，这和大自然是一个道理。
洪希文( 未知 )
收录诗词 (7587) 首
简 介
洪希文 元（公元一二八二年至一三六六年）字汝质，号去华山人，莆田人，洪岩虎之子。生于元世祖至元十九年，卒于惠宗至正二十六年，年八十五岁。尝官训导。希文的诗风，清遒激壮，有续轩渠集十卷，《四库总目》行于世。
水调歌头·赋三门津
乃诚乃敬，载享载禋。崇荐斯在，惟皇是宾。"
吾衰亦如此，夫子复何哀。"
决胜鲸波静，腾谋鸟谷开。白云淮水外，紫陌灞陵隈。
淮海干戈戢，朝廷礼乐施。白驹皆就絷，丹凤复来仪。
山苗与涧松，地势随高卑。古来无奈何，非君独伤悲。"
"大君端扆暇，睿赏狎林泉。开轩临禁籞，藉野列芳筵。
自有林泉堪隐栖，何必山中事丘壑。我住青门外，
"元僚行上计，举饯出林丘。忽望题舆远，空思解榻游。
离思五首
云区坠日羽，星苑毙天狼。礼振军容肃，威宣武节扬。
昔日三朝路，逶迤四望车。绣腰长命绮，隐髻连枝花。
玉辇岂再来，娇鬟为谁绿。那堪秋风里，更舞阳春曲。
通川遍流潦。回首望群峰，白云正溶溶。
"洞壑仙人馆，孤峰玉女台。空濛朝气合，窈窕夕阳开。
"侠客持苏合，佳游满帝乡。避丸深可诮，求炙遂难忘。
独此临泛漾，浩将人代殊。永言洗氛浊，卒岁为清娱。
会待良工时一眄，应归法水作慈航。"
闻虫
高楼倏冥灭，茂林久摧折。昔时歌舞台，今成狐兔穴。
上异西河夏，中非北海玄。光荣拾青紫，名价接通贤。
闻琴幽谷里，看弈古岩前。落日低帏帐，归云绕管弦。
一夜轻风苹末起，露珠翻尽满池荷。"
"君莫嫌丑妇，丑妇死守贞。山头一怪石，长作望夫名。
变衣寝门外，挥涕少城隈。却记分明得，犹持委曲猜。
"杨柳送行人，青青西入秦。秦家采桑女，楼上不胜春。
朱阙青霞断，瑶堂紫月闲。何时枉飞鹤，笙吹接人间。"
金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅
少年不欢乐，何以尽芳朝。千金笑里面，一搦抱中腰。
孙被登三相，刘衣阐四方。伫因舂斗粟，来晓棣华芳。"
朝野光尘绝，榛芜年貌秋。一朝驱驷马，连辔入龙楼。
"日暮风亭上，悠悠旅思多。故乡临桂水，今夜渺星河。
只咏北风凉，讵知南土热。沙溪忽沸渭，石道乍明灭。
自怜转晚暮，试逐佳游芳草路。小腰丽女夺人奇，
"长干斜路北，近浦是儿家。有意来相访，明朝出浣纱。
"重阳早露晞，睿赏瞰秋矶。菊气先熏酒，萸香更袭衣。
七日夜女歌·其二
寒泉更洗沉泥玉。载持巾栉礼仪好，一弄丝桐生死足。
"西岳镇皇京，中峰入太清。玉銮重岭应，缇骑薄云迎。
瓦甒浊醪蚁浮浮。黍可食，醪可饮，公乎公乎其奈居，
水乡尽天卫，叹息为吴君。谋士伏剑死，至今悲所闻。"
"明月有馀鉴，羁人殊未安。桂含秋树晚，波入夜池寒。
舞咏先驰道，恩华及从臣。汾川花鸟意，并奉属车尘。"
"清秋发高兴，凉月复闲宵。光逐露华满，情因水镜摇。
高选俄迁职，严程已饬装。抚躬衔道义，携手恋辉光。
冬至夜怀湘灵
寒光向垄没，霜气入松楸。今日泉台路，非是濯龙游。"
下泷船似入深渊，上泷船似欲升天。
捐生不肯拜，视死其若休。归来教乡里，童蒙远相求。
北涧摇光写熘回。急桨争标排荇度，轻帆截浦触荷来。
"暂出东陂路，过访北岩前。蔡经新学道，王烈旧成仙。
折俎分归胙，充庭降受釐。方凭知礼节，况奉化雍熙。"
笛梅含晚吹，营柳带馀春。希君勒石返，歌舞入城闉。"
留滞机还息，纷拏网自牵。东南起归望，何处是江天。"
极相思·题陈藏一水月梅扇
果气时不歇，苹花日自新。以此江南物，持赠陇西人。
大师捐世去，空馀法力在。远寄无碍香，心随到南海。
昔时陪二贤，缨冕会神仙。一去驰江海，相逢共播迁。
夜久丝管绝，月明宫殿秋。空将旧时意，长望凤凰楼。"
龙骑不巡时渐久，长门长掩绿苔文。"
"东山怀卧理，南省怅悲翁。共见前途促，何知后会同。
"伏羲初制法，素女昔传名。流水嘉鱼跃，丛台舞凤惊。
"蠲我渐饎，洁我膋芗。有豆孔硕，为羞既臧。
沉醉东风·重九
织女别黄姑，一年一度暂相见，彼此隔河何事无。
碎影涵流动，浮香隔岸通。金翘徒可泛，玉斝竟谁同。"
子微化金鼎，仙笙不可求。荣哉宋与陆，名宦美中州。
百里精兵动，参差便渡辽。如何好白日，亦照此天骄。
宴锡欢谈道，文成贵说诗。用儒今作相，敦学旧为师。
振翮凌霜吹，正月伫天浔。回镳凌翠壑，飞轸控青岑。
弯弓从此去，飞箭如雨集。截围一百里，斩首五千级。
"三秋北地雪皑皑，万里南翔渡海来。欲随石燕沉湘水，
梅圣俞诗集序
秩比司空位，官临御史员。雄词执刀笔，直谏罢楼船。
丘壑信多美，烟霞得所钦。寓言摅宿志，窃吹简知音。
谁言望乡国，流涕失芳菲。"
赖得烟霞气，淹留攀桂人。"
尧帝成茨罢，殷汤祭雨旋。方期大君锡，不惧小巫捐。"
烟沙分两岸，露岛夹双洲。古树连云密，交峰入浪浮。
"月出嵩山东，月明山益空。山人爱清景，散发卧秋风。
皋陶德不建，汾隅祀忽焉。宗祊旷无象，声朔缅谁传。
望岳三首·其三
"山阴柳家女，九日采茱萸。复得东邻伴，双为陌上姝。
"寒山上半空，临眺尽寰中。是日巡游处，晴光远近同。
荆南旋杖钵，渭北限津梁。何日纡真果，还来入帝乡。"
一曲四词歌八叠，从头便是断肠声。"
"国使翩翩随旆旌，陇西岐路足荒城。
贤俊鸾栖棘，宾游马佩衡。愿言随狎鸟，从此濯吾缨。"
"久客逢馀闰，他乡别故人。自然堪下泪，谁忍望征尘。
"四十九变化，一十三死生。翕忽玄黄里，驱驰风雨情。