首页 古诗词 临江仙·斗草阶前初见

临江仙·斗草阶前初见

魏晋 / 魏锡曾

"槐花馆驿暮尘昏,此去分明吏部孙。才器合居科第首,
不坐看心石,应随出定云。猿猱非可问,岩谷自空曛。"
水府寻铅合火铅,黑红红黑又玄玄。气中生气肌肤换,
是何心地亦称人。回贤参孝时时说,蜂虿狼贪日日新。
"日为箭兮月为弓,四时躬人兮无穷。但得天将明月死,
岂知西海觅铅难。玄珠窟里行非远,赤水滩头去便端。
岁穷程未尽,天末国仍遥。已入闽王梦,香花境外邀。"
石羊依稀龁瑶草,桃花仿佛开仙宫。终当归补吾君衮,
禅伴欲邀何着作,空音宜向夜中听。"
红锦帐中歌白雪,乌皮几畔抚青英。
玉窗仙会何人见,唯有春风仔细知。
煮茗然枫枿,泥墙札祖碑。爱师终不及,谩住许多时。"
不知门下趋筵士,何似当时石解空。"
黄莺迁古木,朱履从清尘。想到千山外,沧江正暮春。"


临江仙·斗草阶前初见拼音解释:

.huai hua guan yi mu chen hun .ci qu fen ming li bu sun .cai qi he ju ke di shou .
bu zuo kan xin shi .ying sui chu ding yun .yuan nao fei ke wen .yan gu zi kong xun ..
shui fu xun qian he huo qian .hei hong hong hei you xuan xuan .qi zhong sheng qi ji fu huan .
shi he xin di yi cheng ren .hui xian can xiao shi shi shuo .feng chai lang tan ri ri xin .
.ri wei jian xi yue wei gong .si shi gong ren xi wu qiong .dan de tian jiang ming yue si .
qi zhi xi hai mi qian nan .xuan zhu ku li xing fei yuan .chi shui tan tou qu bian duan .
sui qiong cheng wei jin .tian mo guo reng yao .yi ru min wang meng .xiang hua jing wai yao ..
shi yang yi xi he yao cao .tao hua fang fo kai xian gong .zhong dang gui bu wu jun gun .
chan ban yu yao he zhuo zuo .kong yin yi xiang ye zhong ting ..
hong jin zhang zhong ge bai xue .wu pi ji pan fu qing ying .
yu chuang xian hui he ren jian .wei you chun feng zi xi zhi .
zhu ming ran feng nie .ni qiang zha zu bei .ai shi zhong bu ji .man zhu xu duo shi ..
bu zhi men xia qu yan shi .he si dang shi shi jie kong ..
huang ying qian gu mu .zhu lv cong qing chen .xiang dao qian shan wai .cang jiang zheng mu chun ..

译文及注释

译文
玉箫的(de)声音悲凉呜咽,秦娥从梦中(zhong)惊醒时,秦家的楼上正挂着一弦明月。秦家楼上的下弦月,每一年桥边青青的柳色,都印染着灞陵(ling)桥上的凄怆离别。
太阳呀月亮,你们每天都从东方升起。我尊君如父,亲君如母,君却不以善终报我。事情怎么变成这样了呢,你自己也没有得到善终啊!
葫芦瓜有苦味叶,济水边有深渡(du)口。深就垂衣缓缓过,浅就提裙快(kuai)快走。济水茫茫涨得满,岸丛野雉叫得欢。水涨车轴浸不到,野雉求偶鸣声传。又听嗈嗈大雁鸣,天刚黎明露晨曦。男子如果要娶妻,趁未结冰来迎娶。船夫挥手频招呼,别人渡河我不争。别人渡河我不争,我将恋人静静等。
飘拂的游丝被喜鹊绊落空中,蜜蜂采摘过的花朵如今都已落尽。小窗外、庭院中,她在雨中荡起秋千抒发闲情。
好似登上黄金台,谒见紫霞中的神仙。
我现在有病心神错乱,只梦见些不相干的人却没有梦见你。
有一个骑马官人是何等骄横,车前下马从绣毯上走进帐门。
倚着玉柱畅饮,欣赏那深秋景色。
树皮像开裂的冻手,树叶像细小的鼠耳。
天上有什么呢?就银河像一条白玉般的绳索迢递蜿蜒。
为何贤子竟伤母命,使她肢解满地尸骨?
您难道不曾看见吗?那辽阔的走马川紧靠着雪海边缘,茫茫无边的黄沙连接云天。
御史府的楼台倒影在水中,茅屋松竹流泻出寒冷的信息。

注释
昆山玉碎凤凰叫:昆仑玉碎,形容乐音清脆。昆山,即昆仑山。凤凰叫,形容乐音和缓。
75.蹴:践踏。蛩蛩(qióng):传说中的怪兽,其状如马,善奔驰。
屏营:bīng yíng。也作“屏盈”,彷徨。出处:《国语.吴语》:“王亲独行,屏营仿偟于山林之中,三日乃见其涓人畴。”李白《献从叔当涂宰阳冰》诗:“长叹即归路,临川空屏营。”
若之何:固定结构,对它怎么办?之,指“大叔命西鄙北鄙贰于己”这件事。
豕(shǐ):猪。

赏析

  明人王嗣爽在其《杜臆》中予以反驳说:“余曰:上二句两间(指天地间)莫非生意,下二句见万物莫不适性。岂不足以感发吾心之真乐乎?”王氏的意见是对的。此诗抓住景物特点写春色,画面优美,格调柔和,很能引发读者的(zhe de)喜春之情。
  关于此诗,过去有人以为是咏历史题材,寻绎语意,是不合的。王琦说“考芒砀诸山,实产文石,或者是时官司取石于此山,僦舟搬运,适当天旱水涸牵挽而行。期令峻急,役者劳苦,太白悯之,而作此诗。”运石劳苦,太白悯之而作是对的;但有些教科书注释和原诗首句也有扞格。教科书注者把“云阳上征去”释为李白“自云阳乘舟沿运河北上”。既是能行舟,就不能说“水涸”需“牵挽而行”。社会科学院所编《唐诗选》为圆王说,认为是船工从云阳向上水拖船走去。如从有些教科书所注云,运石之船固然是向上游拖去,但这都是作者乘舟之所见,唯其乘舟溯江而上,沿河向上游拖船之状以及“两岸饶商贾”才能可见。“云阳上征去”是观察点。从“两岸”起至“无由”句都是从这观察点写所见所闻所感。作者对商贾之描写不多,只一句,一句中只着了一个“饶”字,就写出了两岸商业之繁荣,商贾之多,富人生活之富。“饶”者多也,但“多”字替代不得。下面大量的笔墨而是写船工生活。“吴牛”两句形容活之累。《世说新语·言语》:“(满)奋曰:‘臣犹吴牛,见月而喘。’”吴牛即用此典。此典既写出了天气的异常炎热,又含蓄地告诉人们,船工也像吴牛一样在累死累活地干,因此用典之后,诗人满怀感叹地说“拖船一何苦”,“一何”二字下得好,既体现了拖船之苦,又饱含了诗人的无限同情心。五、六句写船工所吃,活累天气热。可连一口清水都喝不上。“不可饮”却得饮,“半成土”也得装壶中。与首二句联系起来,作者用了对比法,商贾的生活与劳工之生活判若泾渭。“一唱”二句写所闻,看到的已使人十分伤心了,可偏偏那哀切的“都护歌”又传入耳中,这位“平生不下泪”的旷达诗人到此也不能不“心摧泪如雨”了。“万人”两句又写所见,这两句是说:石头大且多,从事开凿者数以万计,运送到江边更是一件困难的事。作者由拖船之苦进而想到从石山运送巨石到江边之苦了。末两句说:磐石广大,采之不尽,会给人民带来无穷的痛苦,会让人民千古掩泪悲叹。作者以“掩泪”作结,加深了全诗的沉痛感。
  对单襄公的预言,人们一直试图进行理性的解释,却也难以理解先知的能耐。
  李白的诗主要有两(you liang)种风格:一种为“狂风吹我心,西挂咸阳树”式的大气磅礴、雄奇浪漫之壮美,诸如《蜀道难》之类;一种为“清水出芙蓉,天然去雕饰”的清新自然之优美。此诗应属后一类。
  “《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗,桑榆燕子梁。”这句诗可以和“细雨鱼儿出,微风燕子斜。”媲美,和“鸡声茅店月,人迹板桥霜。”并论,是林黛玉的许多佳句之一。
  在这清幽的环境中诗人又在干什么呢?“梦觉流莺时一声”,原来他已为小院清景所抚慰,虽然烈日当午,却已酣然入睡,待到“梦觉”,只听得园林深处不时传来一两声流莺鸣啼的清韵。写莺声而不写黄莺本身,既见得树荫之茂密深邃,又以阒静之中时歇时现的呖呖之声,反衬出这小院的幽深宁谧。南朝王籍诗云:“鸟鸣山更幽”(《入若耶溪》),王维《辛夷坞》:“月出惊山鸟,时鸣春涧中”。末句意境正与二诗相类。
  颈联“砚沼只留溪鸟浴,屟廊空信野花埋”二句承上联,选取砚沼、屟廊两个典型遗址,进而描写其它古迹的现状。这里的“只”、“空”二字表现出强烈的感伤之意。
  颈联中用了两个比喻。“蛟龙愁失水”,比喻文宗受制于宦官,失去权力和自由。“鹰隼与高秋”,比喻忠于朝廷的猛将奋起反击宦官。(《左传·文公十八年》:“见无礼于其君者,诛之,如鹰隼之逐鸟雀也。”鹰隼之喻用其意。)前者,是根本不应出现的,然而却是已成的事实,所以用“岂有”表达强烈的义愤,和对这种局面的不能容忍;后者,是在“蛟龙失水”的情况下理应出现却竟未出现的局面,所以用“更无(根本没有)”表达深切的忧恨和强烈的失望。与上面的“须共”“宜次”联系起来,还不难体味出其中隐含着对徒有空言而无实际行动、能为“鹰隼”而竟未为“鹰隼”者的不满与失望。
  这首诗写出了诗人坚持正义与友情,以及凛然不可犯的气概。该诗原本是作者用来慰藉远谪沿海偏远之地的故人,客观艺术效果却显示出作者那种值得骄傲的孤独感,朴挚中带有慷慨,深沉而又不粘滞,处逆境而无悲凉,四次化用杜甫诗却不损骨力,凝重沉着,是《后山集》中的力作。
  沧浪指苏州沧浪亭,在州学之南。这首《古香慢》是吴梦窗的一首咏物词,所咏之物即为沧浪亭的桂。从词风和内容看。此词大约写于公元1243年(宋理宗淳祐三年),反映的是词人面临南宋衰亡的哀感。
  《白石滩》王维 古诗,辋水边上由一片白石形成的浅滩,是著名的辋川二十景之一。王维的山水诗很注意表现景物的光线和色彩,这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。它通过刻画沉浸在月色中的景物,暗示出月光的皎洁、明亮。如头两句“清浅《白石滩》王维 古诗,绿蒲向堪把”,写滩上的水、水底的石和水中的蒲草,清晰如画。夜色之中,能看得如此分明,这正暗示月光的明亮。唯其月明,照彻滩水,水才能见其“清”,滩才(tan cai)能显其“浅”,而水底之石也才能现其“白”。不仅如此,从那铺满白石的水底,到那清澈透明的水面,还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲,它们长得又肥又嫩,差不多已可以用手满把地采摘了。这里,特别值得注意的是一个“绿”字:光线稍弱,绿色就会发暗;能见其绿,足见月光特别明亮。月之明,水之清,蒲之绿,石之白,相映相衬,给人造成了极其鲜明的视觉感受。用笔都空灵、超妙。这正是司空图所推崇的“不着一字,尽得风流”(《二十四诗品》)的高境。
  “扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人。”一、二两句即景抒情,点醒别离,写得潇洒不着力,读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗,淡淡几笔,像一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情,富于含蕴。依依袅袅的柳丝,牵曳着彼此依依惜别的深情,唤起一种“柳丝长,玉骢难系”的伤离意绪;蒙蒙飘荡的杨花,惹动着双方缭乱不宁的离绪,勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色,宜人春光,在这里恰恰成了离情别绪的触媒,所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色,用重笔抒写愁绪,初看似不甚协调,细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复,构成了一种既轻爽流利,又回环往复,富于情韵美的风调,使人读来既感到感情的深永,又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”,但彼此羁旅漂泊,南北乖离,君愁吾亦愁,原是不言自明的。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下(liu xia)最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  此诗的最大成就在于成功地塑造了一个单纯、美丽、多情的女子形象。除结尾外,整篇作品都是一个不幸女子的内心独白。刻画她的美丽不是通过自我欣赏而是借他人口中说出,手法颇高妙。“知君断肠共君语”,“感君松柏化为心”、“暗合双鬟逐君去”等语,刻画少女,贴切自然,充分表现出女主人公的单纯、多情。开头以银瓶、玉簪隐喻美丽的少女,新颖别致,托此以起兴,与下文衔接自然。结尾仅言她出门后没有去处,不进一步描写悲剧的结局,余韵深长,发人深省。
  天姥山临近剡溪,传说登山的人听到过仙人天姥的歌唱,因此得名。天姥山与天台山相对,峰峦峭峙,仰望如在天表,冥茫如堕仙境,容易引起游者想入非非的幻觉。浙东山水是李白青年时代就向往的地方,初出川时曾说“此行不为鲈鱼鲙,自爱名山入剡中”。入翰林前曾不止一次往游,他对这里的山水不但非常热爱,也是非常熟悉的。
  这首诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓:“曾见古史中有才色的女子,终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多,……胡乱凑几首诗,以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见,将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·明妃》曹雪芹 古诗》就是其中之一。
  本文以清新俊逸的风格,转折自如的笔调,记叙了作者与诸位堂在桃花园聚会赋诗畅叙天伦一事,慷慨激昂地表达了李白热爱生活、热爱生命的人生追求和积极乐观的人生态度。
  李贺曾得到韩愈的推重和相助,但仍不得志。这首诗反映了他的抑郁心情,无心苦吟,打算写字消遣,年老时做一个渔翁了事。

创作背景

  此诗当作于唐玄宗天宝十五载(756年),时值安史之乱爆发后第二年。诗人在当年春天奔往吴地,在一位被称作“扶风豪士”的人家里做客。所谓“扶风豪士”可能是籍贯扶风的溧阳县主簿,他名叫窦嘉宾,李白在《溧阳濑水贞义女碑铭序》中提到过溧阳“主簿扶风窦嘉宾”,大约性情豪爽而好客,因此,李白称他为“豪士”。李白当时是避难而来,受到盛情款待,为了表示感谢,也借此抒怀,即席写成此诗。

  

魏锡曾( 魏晋 )

收录诗词 (3213)
简 介

魏锡曾 (?—1881)清浙江仁和人,字稼孙。贡生。官福建盐大使。嗜金石拓本,节衣缩食,购墨本甚富。在官事简,常以笔砚为事。有《绩语堂碑录》、《绩语堂诗文集》、《书学绪闻》。

闻鹊喜·吴山观涛 / 第五燕

圣君在上知不知,赤面浊醪许多好。"
树下留盘石,天边纵远峰。近岩幽湿处,惟藉墨烟浓。"
五月有霜六月寒,时见山翁来取雪。"
翰苑旧知凭与说,紫金轮畔寄书难。"
"去去去何住,一盂兼一瓶。水边寒草白,岛外晚峰青。
"白云飘飘星汉斜,独行窈窕浮云车。
度云开夕霁,宇宙何清廓。明月流素光,轻风换炎铄。
珍重希音远相寄,乱峰西望叠孱颜。"


晚泊浔阳望庐山 / 乌孙松洋

月白风高不得眠,枯苇丛边钓师魇。"
"冥搜忍饥冻,嗟尔不能休。几叹不得力,到头还白头。
至鉴封姚监,良工遇鲁公。如斯深可羡,千古共清风。"
狼烟在阵云,匈奴爱轻敌。领兵不知数,牛羊复吞碛。
柳少沙洲缺,苔多古岸存。禽巢依橘柚,獭径入兰荪。
气令烦虑散,时与早秋同。归客龙山道,东来杂好风。"
尽是共游题版处,有谁惆怅拂苔痕。"
"小谢清高大谢才,圣君令泰此方来。


御带花·青春何处风光好 / 羊舌萍萍

"轧轧复轧轧,更深门未关。心疼无所得,诗债若为还。
"否极方生社稷才,唯谭帝道鄙梯媒。高吟千首精怪动,
"南居古庙深,高树宿山禽。明月上清汉,骚人动楚吟。
"广成卧云岫,缅邈逾千龄。轩辕来顺风,问道修神形。
"林间出定恋庭闱,圣主恩深暂许归。双树欲辞金锡冷,
"千愁万恨过花时,似向春风怨别离。
行人挥汗翻成雨,口燥喉干嗌尘土。西郊云色昼冥冥,
"鬟梳闹扫学宫妆,独立闲庭纳夜凉。


国风·王风·兔爰 / 衅雪梅

并蒂已看灵鹊报,倩郎早觅买花船。"
赏神义不受,存公灭其私。虚心贵无名,远迹居九夷。"
茅茨雪滴。君既天赋,相亦天锡。德辀金镜,以圣继圣。
天上凌云剑佩轻。花拥石坛何寂寞,草平辙迹自分明。
避暑须临坐,逃眠必绕行。未逢仙手咏,俗眼见犹轻。"
无韦始得三数载,不知此复是何韦。"
何如飞入汉宫里,留与兴亡作典经。"
"寺隔残潮去。


谒金门·七月既望湖上雨后作 / 宰父双

华阳山里多芝田,华阳山叟复延年。青松岩畔攀高干,
"孤窗烛影微,何事阻吟思。兄弟断消息,山川长路岐。
秦王肩上bf着枣木槊。怀素师,怀素师,
"海门相别住荆门,六度秋光两鬓根。万象倒心难盖口,
风霜何处宿龙湫。寻僧石磴临天井,劚药秋崖倒瀑流。
百首荒辞义亦深,因传同道决疑心。
对归香满袖,吟次月当川。休说惭如揵,尧天即梵天。"
"佛前香印废晨烧,金锡当门照寂寥。


陪金陵府相中堂夜宴 / 申屠寄蓝

终日无愠色,恬然在玄虚。贻言诫叔夜,超迹安所如。"
若非禅中侣,君为雷次宗。比闻朝端名,今贻郡斋作。
此身有底难抛事,时复携筇信步登。"
水汲冰溪滑,钟撞雪阁危。从来多自省,不学拟何为。
檐前飞七百,雪白后园强。饱食房里侧,家粪集野螂。
自汉成帝业,一来翼储君。知几道可尚,隐括成元勋。"
"见说山居好,书楼被翠侵。烧熛汀岛境,月色弟兄吟。
"皓彩中宵合,开门失所踪。何年今夜意,共子在孤峰。


如梦令·昨夜雨疏风骤 / 图门成娟

"出处惭林薮,才微幸一阳。不缘怀片善,岂得近馨香。
竹影斜青藓,茶香在白瓯。犹怜心道合,多事亦冥搜。"
"去旨趣非常,春风尔莫狂。惟擎一铁钵,旧亦讲金刚。
骨化云宫人不识。云山童子调金铛,楚人茶经虚得名。
日暮山沈雨,莲残水满池。登楼试南望,为子动归思。"
闲花长对白云新。风摇翠筱敲寒玉,水激丹砂走素鳞。
近泉鸣砌畔,远浪涨江湄。乡思悲秋客,愁吟五字诗。"
"捉得金晶固命基,日魂东畔月华西。


少年游·江南三月听莺天 / 保甲戌

醉后吟哦动鬼神,任意日头向西落。"
清歌且莫唱,妙舞亦休夸。尔非凤炙麒麟肉,
访戴情弥切,依刘力不胜。众人忘苦苦,独自愧兢兢。
月明窗外子规啼,忍使孤魂愁夜永。"
花街柳巷觅真人,真人只在花街玩。摘花戴饮长生酒,
"珍簟生凉夜漏馀,梦中恍惚觉来初。魂离不得空成病,
"留饯飞旌驻,离亭草色间。柏台今上客,竹使旧朝班。
不见三山缥缈人。斜月照衣今夜梦,落花啼鸟去年春。


河传·秋光满目 / 愚尔薇

我昔胜君昔,君今胜我今。人生一世事,何用苦相侵。
"水隔孤城城隔山,水边时望忆师闲。清泉白日中峰上,
"古观秋木秀,冷然属鲜飙。琼葩被修蔓,柏实满寒条。
自古有如此,于今终若何。到头重策蹇,归去旧烟萝。"
"见君诗自别,君是继诗人。道出千途外,功争一字新。
"绿惨双蛾不自持,只缘幽恨在新诗。
地说丘墟甚,民闻旱歉残。春风吹绮席,宾主醉相欢。"
乳香诸洞滴,地秀众峰朝。曾见奇人说,烟霞恨太遥。


清平乐·上阳春晚 / 欧阳宏春

明月易亏轮,好花难恋春。 ——杨女
"官居鼎鼐古今无,名世才臣独一余。
山下猎人应不到,雪深花鹿在庵中。"
"今体雕镂妙,古风研考精。何人忘律韵,为子辨诗声。
白薝卜花露滴滴,红苾刍草香濛濛。
"却忆西峰顶,经行绝爱憎。别来心念念,归去雪层层。
圣人垂大训,奥义不苟设。天道殃顽凶,神明祐懿哲。
"今岁赴春闱,达如夫子稀。山中把卷去,榜下注官归。