报任少卿书 / 报任安书
"僧录琵琶腿， ——程紫霄
因思往事抛心力，六七年来楚水东。
所愿好九思，勿令亏百行。"
桃李子，洪水绕杨山。
别有官荣身外趣，月江松径访禅人。"
乐营却是闲人管，两地风情日渐多。"
"禅居河畔无多地，来往寻春物正华。磴道上盘千亩竹，
草木潜加润，山河更益雄。因知天地力，覆育有全功。"
此时辍棹悲且吟，独向莲华一峰立。"
长到山中有鹤行。时弄玉蟾驱鬼魅，夜煎金鼎煮琼英。
岁晏无斗粟，寄身欲何所。空羡鸾鹤姿，翩翩自轻举。"
报任少卿书 / 报任安书拼音解释:
.seng lu pi pa tui . ..cheng zi xiao
yin si wang shi pao xin li .liu qi nian lai chu shui dong .
suo yuan hao jiu si .wu ling kui bai xing ..
tao li zi .hong shui rao yang shan .
bie you guan rong shen wai qu .yue jiang song jing fang chan ren ..
le ying que shi xian ren guan .liang di feng qing ri jian duo ..
.chan ju he pan wu duo di .lai wang xun chun wu zheng hua .deng dao shang pan qian mu zhu .
cao mu qian jia run .shan he geng yi xiong .yin zhi tian di li .fu yu you quan gong ..
ci shi chuo zhao bei qie yin .du xiang lian hua yi feng li ..
chang dao shan zhong you he xing .shi nong yu chan qu gui mei .ye jian jin ding zhu qiong ying .
sui yan wu dou su .ji shen yu he suo .kong xian luan he zi .pian pian zi qing ju ..
译文及注释
译文
这几天，他象流云飘哪里？忘了回家，不顾芳春将逝(shi)去。寒食路上长满了野草闲花。他车马又在谁家树上系?
还有那失群(qun)的猴子和熊罴，呼唤同伴声声悲啼。
放眼望尽(jin)天涯，好(hao)像看到同伴身(shen)(shen)影；哀鸣响震山谷，好像听到同伴的声音。
殷纣已受妲己迷惑，劝谏之言又有何用？
让河底沙石都化做澄黄的金珠。
我来到商山看洛水，到幽静之处访神仙。
城里有夕阳而城外却下雪，相距十里天气竟不一样。
战场上哭泣的大多是新死去兵士的鬼魂，只有老人一个人忧愁地吟诗。
讨伐斟寻倾覆其船，他用何种方法取胜？
原来你是侍奉皇上斗鸡徒，乘坐的马车轩盖高(gao)高
伏身藏匿洞穴之中，还有什么事情要讲？
一只离(li)群孤雁，不想饮水，不肯进食，只是低飞哀叫，思念追寻它的同伴。
注释
⑷倾国：形容女子极其美丽。唐玄宗《好时光》词：“莫倚倾国貌，嫁取个、有情郎。”
⑩箨（tuò）龙：指竹笋。陈州：治所在今河南淮阳。湖州：今浙江吴兴，时苏轼任湖州知州。
脱笼之鹄：从笼中飞出去的天鹅。
9、人主：人君。[3]
⒁独不见：《独不见》是乐府古题，吟诵的是思而不得见的落寞愁绪。
7. 即位：指帝王登位。
赏析
在京求仕不成， 诗中便充溢着对“当路谁相假”的愤懑，并用“独寻芳草去”自我解嘲。
这首诗在艺术表现上是十分成功的。从总的结构上看，诗歌采用了先抑后扬、欲取先与的写法，即所谓“卒章显志”。这种结构在讽谕诗中多有使用。其次是采用对比手法。全诗不仅有同物的对比，如柳杞桃李与枣树的对比，嫫母与西施的对比，也有物与景的对比，如枣(ru zao)树与杏园的秀丽、与曲江池的旖旎风光的对比，也有自身的对比，如枣树外貌的丑陋与内在秀美的对比。通过对比，枣树的形象变得更加突出鲜明，产生了很好的艺术效果。在语言上，这首诗除了具有平淡浅易的特色外，还具有用字精确、刻画细致等特点。
由上述内容，与其说这是一首政治讽刺诗，不如说它是一首政治抒情诗更确切些。当然，政治讽刺也是一种政治抒情。作者以“谋犹回遹”为此诗中心议题，以对国事的忧虑为主线，以感叹的语气贯穿始终，从中把叙述、揭露、讽刺和议论有机地结合在一起来表述，从而形成了此诗主题明确、内容丰富和感情深厚的显著特色。从谋划的正邪、决策的当否，能看到政治的弊端以至国家的命运，表现了作者具有比较敏锐的政治洞察力，并忧心忡忡，如临深渊、如履薄冰地为国事操心，表现了作者具有比较深厚的爱国感情，这些也就是此诗思想价值之所在。
下一联笔势收拢，又落到了眼前的草木之上。草色转为枯黄，好像将原来的翠绿收藏起来了，故谓之“敛”；“穷水”乃荒远之水，它与草色共同构成了一个秋气肃杀的意境。“木叶”句令人想起《九歌·湘夫人》中的名句：“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”；而“变”的修辞又令人忆及谢灵运《登池上楼》中的警策：“池塘生春草，园柳变鸣(bian ming)禽。”木叶纷纷坠落，改变了原先水木交映的河上景色，此处妙在将“变”用作使动词，造语不同凡响。事实上整个这一联都有模拟谢诗的痕迹，虽然彼写春景，此拟秋色，但都表现出星移物换的微妙变化。当然江淹之句难以与谢诗的自然天成相比拟，其得之模拟，终落第二义。“文通诗体总杂，善于摹拟”（钟嵘《诗品》），于此可见一斑。
冬青树，汉朝的宫殿与宋朝诸帝的陵墓都种植它。此诗以“《冬青花》林景熙 古诗”为题，有它的特殊意义。
此篇是对周王歌功颂德的诗篇，思想上带有局限性。但称颂中带有劝戒之意，所以仍有可取之处。从艺术上来说，全篇规模宏大，结构完整，赋笔之外，兼用比兴，如以“如圭如璋”比贤臣之“顒顒昂昂”，以凤凰百鸟比喻“王多吉士”、“王多吉人”，都很贴切自然，给读者留下了鲜明的印象，同时也对后世产生了广泛的影响。
全篇围绕着一个“苦”字，按照季节的先后，从年初写到年终，从种田养蚕写到打猎凿冰，反映了一年四季多层次的工作面和高强度的劳动。语词凄切清苦，仿佛是在哭吟着一部沉重的历史。但值得我们熟加体味的是，这首诗的哀哀诉苦的同时，也表现了一定的清醒的阶级意识。“女心伤悲，殆及公子同归，”“我朱孔阳，为公子裳，”“取彼狐狸，为公子裘。”“献豣于公”，“上入执宫功”等，都表现了奴隶们对贵族不劳而食、蛮横霸道的疑惑和暗恨。在表现阶级压迫时，诗篇还采用了对比的描写来昭示，比如：奴隶们在辛勤劳动，而“田畯至喜”，苦与乐的对比；奴隶们无衣无褐，却在为“公子裳”，“为公子裘”，冷与暖的对比；“言私其豵，献豣于公，”少与多的对比等，这种描写，是在有意识地揭示阶级压迫的不平等。另外，诗篇善于抓住各种物候的特征，来表现节令的演变，使全诗充满了自然风光和强烈的乡土气秘。特别是第五章：“五月斯螽动股，六月莎鸡振羽。《七月》佚名 古诗在野(zai ye)，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下”，用昆虫的鸣叫和蟋蟀的避寒迁徙，非常形象地表现了季节变迁的过程(cheng)。这几句没有一个“寒”字，但却让我们感受到天气在一天天地变冷，以至于寒气逼人了。这种手法在《《七月》佚名 古诗》中应用得很普遍，再如：“一之日觱发，二之日栗烈”，用风声的愈演愈烈来显示季候的愈加寒冷，也很形象生动.
说蜀道的难行比上天还难，这是因为自古以来秦、蜀之间被高山峻岭阻挡，由秦入蜀，太白峰首当其冲，只有高飞的鸟儿能从低缺处飞过。太白峰在秦都咸阳西南，是关中一带的最高峰。民谚云：“武公太白，去天三百。”诗人以夸张的笔墨写出了历史上不可逾越的险阻，并融汇了五丁开山的神话，点染了神奇色彩，犹如一部乐章的前奏，具有引人入胜的妙用。下面即着力刻画蜀道的高危难行了。
《《侠客行》李白 古诗》诗，虽在歌颂任侠，但由于诗人就是尚任侠的，所以把诗人少年的豪情壮志，表现无遗了。
异乡不安之感，也是游子歌咏的老主题。《诗经·王风·葛藟》说：“谓他人父，亦莫我顾。”“谓他人母，亦莫我有。”“谓他人昆，亦莫我闻。’’写尽了游子处他乡求告无门的境遇。汉乐府《艳歌行》中所写流宕在他县的兄弟几人要算遭遇较好的了，碰到个热情的女主人还为他们缝补破衣服，但已遭到男主人的猜忌与斜眼，害得他们不得不表白：“语卿且勿眄，水清石自见。”不过曹丕这一首没有像《诗经》、汉乐府那样，做某些细节的具体描绘，而是全用高度概括的笔墨，发挥虚笔的妙用。写得虚了，似乎说得少了，实际上概括得更深广，启人想象更多，包蕴的内容更丰富了。虚、实各有其妙用，艺术的辩证法总是如此。
此时的成王，已逐步走向成熟，他在《《周颂·敬之》佚名 古诗》中要表达的有两层意思：对群臣的告戒和严(he yan)格的自律。
杜甫有二子，长子名宗文，次子名宗武，宗武乳名骥子。《《遣兴》杜甫 古诗》这首诗怀念的对象是儿子，慈爱之情溢于全篇。
恨杀军书抵死催，苦留后约将人误。
此诗的意思简明直截。如果按照主人公是男子的说法，就是小伙子要求与姑娘私奔，并指天发誓，一定要和姑娘结合，生不能同床，死也要同穴。爱情的强烈、坚定、至死不渝，大概总可以感动姑娘了。
这首诗在艺术表现上是十分成功的。从总的结构上看，诗歌采用了先抑后扬、欲取先与的写法，即所谓“卒章显志”。这种结构在讽谕诗中多有使用。其次是采用对比手法。全诗不仅有同物的对比，如柳杞桃李与枣树的对比，嫫母与西施的对比，也有物与景的对比，如枣(ru zao)树与杏园的秀丽、与曲江池的旖旎风光的对比，也有自身的对比，如枣树外貌的丑陋与内在秀美的对比。通过对比，枣树的形象变得更加突出鲜明，产生了很好的艺术效果。在语言上，这首诗除了具有平淡浅易的特色外，还具有用字精确、刻画细致等特点。
由上述内容，与其说这是一首政治讽刺诗，不如说它是一首政治抒情诗更确切些。当然，政治讽刺也是一种政治抒情。作者以“谋犹回遹”为此诗中心议题，以对国事的忧虑为主线，以感叹的语气贯穿始终，从中把叙述、揭露、讽刺和议论有机地结合在一起来表述，从而形成了此诗主题明确、内容丰富和感情深厚的显著特色。从谋划的正邪、决策的当否，能看到政治的弊端以至国家的命运，表现了作者具有比较敏锐的政治洞察力，并忧心忡忡，如临深渊、如履薄冰地为国事操心，表现了作者具有比较深厚的爱国感情，这些也就是此诗思想价值之所在。
下一联笔势收拢，又落到了眼前的草木之上。草色转为枯黄，好像将原来的翠绿收藏起来了，故谓之“敛”；“穷水”乃荒远之水，它与草色共同构成了一个秋气肃杀的意境。“木叶”句令人想起《九歌·湘夫人》中的名句：“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”；而“变”的修辞又令人忆及谢灵运《登池上楼》中的警策：“池塘生春草，园柳变鸣(bian ming)禽。”木叶纷纷坠落，改变了原先水木交映的河上景色，此处妙在将“变”用作使动词，造语不同凡响。事实上整个这一联都有模拟谢诗的痕迹，虽然彼写春景，此拟秋色，但都表现出星移物换的微妙变化。当然江淹之句难以与谢诗的自然天成相比拟，其得之模拟，终落第二义。“文通诗体总杂，善于摹拟”（钟嵘《诗品》），于此可见一斑。
冬青树，汉朝的宫殿与宋朝诸帝的陵墓都种植它。此诗以“《冬青花》林景熙 古诗”为题，有它的特殊意义。
此篇是对周王歌功颂德的诗篇，思想上带有局限性。但称颂中带有劝戒之意，所以仍有可取之处。从艺术上来说，全篇规模宏大，结构完整，赋笔之外，兼用比兴，如以“如圭如璋”比贤臣之“顒顒昂昂”，以凤凰百鸟比喻“王多吉士”、“王多吉人”，都很贴切自然，给读者留下了鲜明的印象，同时也对后世产生了广泛的影响。
全篇围绕着一个“苦”字，按照季节的先后，从年初写到年终，从种田养蚕写到打猎凿冰，反映了一年四季多层次的工作面和高强度的劳动。语词凄切清苦，仿佛是在哭吟着一部沉重的历史。但值得我们熟加体味的是，这首诗的哀哀诉苦的同时，也表现了一定的清醒的阶级意识。“女心伤悲，殆及公子同归，”“我朱孔阳，为公子裳，”“取彼狐狸，为公子裘。”“献豣于公”，“上入执宫功”等，都表现了奴隶们对贵族不劳而食、蛮横霸道的疑惑和暗恨。在表现阶级压迫时，诗篇还采用了对比的描写来昭示，比如：奴隶们在辛勤劳动，而“田畯至喜”，苦与乐的对比；奴隶们无衣无褐，却在为“公子裳”，“为公子裘”，冷与暖的对比；“言私其豵，献豣于公，”少与多的对比等，这种描写，是在有意识地揭示阶级压迫的不平等。另外，诗篇善于抓住各种物候的特征，来表现节令的演变，使全诗充满了自然风光和强烈的乡土气秘。特别是第五章：“五月斯螽动股，六月莎鸡振羽。《七月》佚名 古诗在野(zai ye)，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下”，用昆虫的鸣叫和蟋蟀的避寒迁徙，非常形象地表现了季节变迁的过程(cheng)。这几句没有一个“寒”字，但却让我们感受到天气在一天天地变冷，以至于寒气逼人了。这种手法在《《七月》佚名 古诗》中应用得很普遍，再如：“一之日觱发，二之日栗烈”，用风声的愈演愈烈来显示季候的愈加寒冷，也很形象生动.
说蜀道的难行比上天还难，这是因为自古以来秦、蜀之间被高山峻岭阻挡，由秦入蜀，太白峰首当其冲，只有高飞的鸟儿能从低缺处飞过。太白峰在秦都咸阳西南，是关中一带的最高峰。民谚云：“武公太白，去天三百。”诗人以夸张的笔墨写出了历史上不可逾越的险阻，并融汇了五丁开山的神话，点染了神奇色彩，犹如一部乐章的前奏，具有引人入胜的妙用。下面即着力刻画蜀道的高危难行了。
《《侠客行》李白 古诗》诗，虽在歌颂任侠，但由于诗人就是尚任侠的，所以把诗人少年的豪情壮志，表现无遗了。
异乡不安之感，也是游子歌咏的老主题。《诗经·王风·葛藟》说：“谓他人父，亦莫我顾。”“谓他人母，亦莫我有。”“谓他人昆，亦莫我闻。’’写尽了游子处他乡求告无门的境遇。汉乐府《艳歌行》中所写流宕在他县的兄弟几人要算遭遇较好的了，碰到个热情的女主人还为他们缝补破衣服，但已遭到男主人的猜忌与斜眼，害得他们不得不表白：“语卿且勿眄，水清石自见。”不过曹丕这一首没有像《诗经》、汉乐府那样，做某些细节的具体描绘，而是全用高度概括的笔墨，发挥虚笔的妙用。写得虚了，似乎说得少了，实际上概括得更深广，启人想象更多，包蕴的内容更丰富了。虚、实各有其妙用，艺术的辩证法总是如此。
此时的成王，已逐步走向成熟，他在《《周颂·敬之》佚名 古诗》中要表达的有两层意思：对群臣的告戒和严(he yan)格的自律。
杜甫有二子，长子名宗文，次子名宗武，宗武乳名骥子。《《遣兴》杜甫 古诗》这首诗怀念的对象是儿子，慈爱之情溢于全篇。
恨杀军书抵死催，苦留后约将人误。
此诗的意思简明直截。如果按照主人公是男子的说法，就是小伙子要求与姑娘私奔，并指天发誓，一定要和姑娘结合，生不能同床，死也要同穴。爱情的强烈、坚定、至死不渝，大概总可以感动姑娘了。
创作背景
此诗是王维后期的作品。王维后期的诗，主要写隐居终南山、辋川的闲情逸致的生活。《旧唐书·王维传》记载：“维兄弟俱奉佛，居常蔬食，不茹荤血，晚年长斋，不衣文彩。”由于家庭环境的影响，他早年就信奉佛教，贬官济州时已经有了隐居思想的萌芽。再加上张九龄罢相、李林甫上台的政局变化，他渐渐觉得仕途生活压抑、黑暗，理想也随之破灭。在严酷的现实面前，他既不同意同流合污，又感到自己无能为力，尽管在李林甫当政时，王维并没有受到迫害，实际上还升了官，但他内心的矛盾和苦闷却越来越深了。王维是个正直而又软弱、再加上长期接受佛教影响的封建知识分子，他的出路就只剩下跳出是非圈子、返回旧时的园林归隐这一途了。于是，后期的王维就开始了亦官亦隐的生活，甚至对于他个人生活有很大影响的安史之乱，在他的诗歌里面也几乎没有什么积极的反映。他后期对现实基本是抱着一种“无可无不可”的漠不关心的态度。最初隐居终南山，后来在蓝田辋川得到宋之问的别墅，生活更为悠闲，“与道友裴迪，浮舟往来，弹琴赋诗”，并吃斋念佛，“退朝之后，焚香独坐，以禅诵为事”。这首诗就是作于王维隐居辋川蓝田时期。
李流芳( 近现代 )
收录诗词 (3692) 首
简 介
李流芳 李流芳（1575～1629）明代诗人、书画家。字长蘅，一字茂宰，号檀园、香海、古怀堂、沧庵，晚号慎娱居士、六浮道人。歙县（今属安徽）人，侨居嘉定（今属上海市）。三十二岁中举人，后绝意仕途。诗文多写景酬赠之作，风格清新自然。与唐时升、娄坚、程嘉燧合称“嘉定四先生”。擅画山水，学吴镇、黄公望，峻爽流畅，为“画中九友”之一。亦工书法。
李云南征蛮诗
"紫霄兼二老，相对倚空寒。久别成衰病，重来更上难。
"独负高世资，冥冥寄浮俗。卞子去不归，何人辩荆玉。
川注光阴。始衒朱颜丽，俄悲白发侵。嗟四豪之不返，
更与遗魄在黄泉。灵台已得修真诀，尘世空留悟道篇。
第一峰，是仙物，惟产金花生恍惚。口口相传不记文，
大月生峰角，残霞在树枝。只应刘越石，清啸正相宜。"
柳州柳刺史，种柳柳江边。柳管依然在，千秋柳拂天。
异草奇花人不识，一池分作九条溪。"
归园田居·其三
"山东山色胜诸山，谢守清高不可攀。薄俗尽于言下泰，
毕竟男儿自高达，从来心不是悠悠。"
借问大心能济物，龙门风雹卷天池。"
号唿复号唿，画师图得无。"
风送歌声何处楼。街近鼓鼙喧晓睡，庭闲鹊语乱春愁。
昔别容如玉，今来鬓若丝。泪痕应共见，肠断阿谁知。
安能追逐人间事，万里身同不系舟。"
只是耽浮蚁，曾云见泣麟。相逢先合手，浑似有前因。"
采桑子·辘轳金井梧桐晚
寡欲情虽泰，忧民色未怡。盛如唐创业，宛胜晋朝仪。
常随山上下，忽限江南北。共是忘情人，何由肯相忆。
何似知机早回首，免教流血满长江。"
早出娉婷兮缥缈间。
海内竞铁马，箧中藏纸驴。常言谢时去，此意将何如。"
宿雨和花落，春牛拥雾耕。不知今夜月，何处听猿声。"
推出黄沙兮泛君骨。当时君死兮妾何适，
莫使身侵贵，无矜贵逼身。玉阶凝正色，兰苑涨芳尘。
生查子·元夕戏陈敬叟
农田淹浸尽，客棹往来难。愁杀骚人路，沧浪正渺漫。"
"传衣传钵理难论，绮靡销磨二雅尊。不许姓名留月观，
六千甲子。血食涧饮厕猿狖，下浊界。景云元纪升太一。"
曷若孟尝门，日荣国士遇。铿锵聆绮瑟，攀折迩琼树。
从此三山山上月，琼花开处照春风。"
狐兔闲生长，樵苏静往来。踟蹰意无尽，寒日又西颓。"
龟自卜，镜自照。吉可募，光不曜。
月华澄有象，诗思在无形。彻曙都忘寝，虚窗日照经。"
一片
修之炼之须珍重。直待虎啸折颠峰，骊龙夺得玄珠弄。
窗风枯砚水，山雨慢琴弦。（见《雪浪斋日记》）"
疏阴花不动，片景松梢度。夏日旧来长，佳游何易暮。
"珠露素中书缱绻，青萝帐里寄鸳鸯。
徒悲枫岸远，空对柳园春。男儿不重旧，丈夫多好新。
"夜钓洞庭月，朝醉巴陵市。却归君山下，鱼龙窟边睡。
见他拘坐寂，故我是眠禅。吾知至人心，杳若青冥天。"
同人好道宜精究，究得长生路便通。
夜坐吟
"古观秋木秀，冷然属鲜飙。琼葩被修蔓，柏实满寒条。
强居此境绝知音，野景虽多不合吟。诗句若喧卿相口，
终作金笼养雪雏。栖宿必多清濑梦，品流还次白猿徒。
独处干坤万象中，从头历历运元功。纵横北斗心机大，
芭蕉生暮寒。
"枕绘鸳鸯久与栖，新裁雾縠斗神鸡。
谁人更与道相参。寸犹未到甘谈尺，一尚难明强说三。
信衣非苎麻，白云无知音。大哉双峰溪，万古青沈沈。"
西河·大石金陵
"沐浴前朝像，深秋白发师。从来居此寺，未省有东池。
"松门高不似侯门，藓径鞋踪触处分。远事即为无害鸟，
焉得物外通无物。共语难兮情兀兀，独自行时轻拂拂。
疾愈蝉声老，年丰雨滴频。刘虬师弟子，时喜一相亲。"
青山看着不可上，多病多慵争奈伊。"
心到金华忆杏坛。荒郊极望归云尽，瘦马空嘶落日残。
手点时难弃，身闲架亦高。何妨成五色，永愿助风骚。"
濛濛花雨兮莺飞飞，一汀杨柳同依依。"
随园记
竹花冬更发，橙实晚仍垂。还共岩中鹤，今朝下渌池。"
"曾见秦皇架石桥，海神忙迫涨惊潮。
偶客狂歌何所为，欲于人事强相关。"
我有白云琴，朴斫天地精。俚耳不使闻，虑同众乐听。
云旗乱陌紫，羽旆杂尘红。百城归北丽，两汉久惭雄。
杉竹映溪关，修修共岁寒。幽人眠日晏，花雨落春残。
自昔寻师日，颠峰绝顶头。虽闻不相似，特地使人愁。
"同年生在咸通里，事佛为儒趣尽高。我性已甘披祖衲，
秋柳四首·其二
"朝元下赤墀，玉节使西夷。关陇风回首，河湟雪洒旗。
"焚香祝海灵，开眼梦中行。得达即便是，无生可作轻。
"寄居江岛边，闲咏见秋残。草白牛羊瘦，风高猿鸟寒。
烟水摇归思，山当楚驿青。"
自乃知音犹尚稀，欲教更入何人耳。"
斋容秋水照，香氎早风轻。曾被陈王识，遥知江上迎。"
东阁移尊绮席陈，貂簪龙节更宜春。
重谒往年金榜主，便将才术佐陶甄。"
菩萨蛮·舞裙香暖金泥凤
蓝桥便是神仙窟，何必崎岖上玉清。"
"外事休关念，灰心独闭门。无人来问我，白日又黄昏。
"般若唯绝凿，涅槃固无名。先贤未始觉，之子唱希声。
"囊裹真香谁见窃，鲛绡滴泪染成红。
厨香烹瓠叶，道友扣门声。还似青溪上，微吟踏叶行。"
我本是蓑笠，幼知天子尊。学为毛氏诗，亦多直致言。
"繁弦已停杂吹歇，胜儿调弄逻娑拨。四弦拢捻三五声，
扣玄佩惠无边垠。自怜亦是师子子，未逾三载能嚬呻。