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春日五门西望

元代 / 杨卓林

寂寞羁臣馆,深沉思妇房。镜昏鸾灭影,衣润麝消香。
"新篁才解箨,寒色已青葱。冉冉偏凝粉,萧萧渐引风。
今病兄远路,道遥书信难。寄言娇小弟,莫作官家官。
谁教一片江南兴,逐我殷勤万里来。"
身贱杀何益,恩深报难罄。公其万千年,世有天之郑。
只有今春相伴在,花前剩醉两三场。"
"三十年前路,孤舟重往还。绕身新眷属,举目旧乡关。
道侣多教早罢官。案上谩铺龙树论,盒中虚捻决明丸。
庐山去咸阳,道里三四千。无人为移植,得入上林园。
负暄檐宇下,散步池塘曲。南雁去未回,东风来何速。
天遣食牛吞象充腹肠。蛟螭与变化,鬼怪与隐藏。
唯恐往还相厌贱,南家饮酒北家眠。"
"自知清冷似冬凌,每被人唿作律僧。
老更为官拙,慵多向事疏。松窗倚藤杖,人道似僧居。"


春日五门西望拼音解释:

ji mo ji chen guan .shen chen si fu fang .jing hun luan mie ying .yi run she xiao xiang .
.xin huang cai jie tuo .han se yi qing cong .ran ran pian ning fen .xiao xiao jian yin feng .
jin bing xiong yuan lu .dao yao shu xin nan .ji yan jiao xiao di .mo zuo guan jia guan .
shui jiao yi pian jiang nan xing .zhu wo yin qin wan li lai ..
shen jian sha he yi .en shen bao nan qing .gong qi wan qian nian .shi you tian zhi zheng .
zhi you jin chun xiang ban zai .hua qian sheng zui liang san chang ..
.san shi nian qian lu .gu zhou zhong wang huan .rao shen xin juan shu .ju mu jiu xiang guan .
dao lv duo jiao zao ba guan .an shang man pu long shu lun .he zhong xu nian jue ming wan .
lu shan qu xian yang .dao li san si qian .wu ren wei yi zhi .de ru shang lin yuan .
fu xuan yan yu xia .san bu chi tang qu .nan yan qu wei hui .dong feng lai he su .
tian qian shi niu tun xiang chong fu chang .jiao chi yu bian hua .gui guai yu yin cang .
wei kong wang huan xiang yan jian .nan jia yin jiu bei jia mian ..
.zi zhi qing leng si dong ling .mei bei ren hu zuo lv seng .
lao geng wei guan zhuo .yong duo xiang shi shu .song chuang yi teng zhang .ren dao si seng ju ..

译文及注释

译文
乐曲演奏未完,酒宴未散,仍在继续,池水(shui)冰面初开。夜深之时,华丽而精美的君室也变得(de)幽深。我已年(nian)老,忧思难以承受啊。

当空悬挂的皓月哟,什么时候才可以拾到;我久蓄于怀的忧愤哟,突然喷涌而出汇成长河。
残灯已没有火焰,周围留下模糊不清的影子,这时听说你被贬官(guan)九江。
枣树也在它们中间,好像是嫫母对着西子。
秋色萧条,大雁远来,长天无云,日光悠悠。
  如今成人有德行,后生小子有造就。文王育人勤不倦,士子载誉皆俊秀。
知道你疾驰赶路,但要把马鞯安好以防泥巴沾身。
白骨堆成丘山,苍生竟有何罪,遭此劫难。
世事炎凉,黄昏中下着雨,打落片片桃花,这凄凉的情景中人的心也不禁忧伤。晨风吹干了昨晚(wan)的泪痕,当我想把心事写下来的时候,却不能够办到,只能倚着斜栏,心底里向着远方的你呼唤;和自己低声轻轻的说话,希望你也能够听到。难、难、难。
啊,哪一个能传达我的意见,问一个问题,在你们一家人中间:
  后来,文长因疑忌误杀他的继室妻子而下狱定死罪,张元汴太史极力营救,方得出狱。晚年的徐文长对世道愈加愤恨不平,于是有意作出一种更为狂(kuang)放的样子,达官名士登门拜访,他时常会拒绝不见。他又经常带着钱到酒店,叫下人仆隶和他一起喝酒。他曾拿斧头(tou)砍击自己的头胪,血流满面,头骨破碎,用手揉摩,碎骨咔咔有声。他还曾用尖利的锥子锥入自己双耳一寸多深,却竟然没有死。周望声称文长的诗文到晚年愈加奇异,没有刻本行世,诗文集稿都藏在家中。我有在浙江做官的科举同年,曾委托他们抄录文长的诗文,至今没有得到。我所见到的,只有《徐文长集》、《徐文长集阙编》二种而已。而今徐文长竞以不合于时,不得申展抱负,带着对世道的愤恨而死去了。
长满蓼花的岸边,风里飘来橘袖浓浓的香,我伫立在江边远眺,楚天寥廓,江水滔滔流向东方。那一片远去的孤帆,在水天交汇处泛起一点白光。
我在平山堂前“欧公柳”的下面,写下这首词悼念文坛英杰,故扬州太守欧阳修。别说人死后万事皆空,即使活在世上,也不过是一场大梦呀!
  大冷天里,水鸟为了暖和挤在一起,十几只几百只一起,在快要落山的太阳光下游戏。路上的人走来走去,它们都不躲开,忽然听到水里哗啦一声响,它们吓一跳,“轰”的一下一齐飞了起来。

注释
为:做。
(92)差求四出——派人到处索取。
[15]导和纳粹:谓引导人们心情平和,吸取纯洁的养分。“粹”,精米,此喻精神滋养。
旧邦:指长安。公元190年董卓焚烧洛阳,强迫君臣百姓西迁长安。
寝:睡,卧。
⑾灵芝:菌类植物。古人以为灵芝有驻颜不老及起死回生之功,故称仙草。

赏析

  最后诗人深情激动地说:“谁道五丝能续命,却知今日死君家。”“死君家”与“彩丝线”密切关合,奇巧而自然,充分见出诗人动情之深。
  末二句写虽然两人相隔得不远,但是却无法相见,犹如相隔千万里。“咫尺”,说明在诗人眼里,两人的心是很近的。“千里”,一个江南,一个江北,是地理上的距离。“家家”二字,对诗人是有刺激的,当然她也很想为李亿做棉衣。“远”字与“家家”相连,表现出捣衣声此起彼伏,连成一片,声声都敲打着诗人的心。一个女性的绵情牵系表露无遗。前句中的“歌声隐隐”与这句的“家家远砧”,双双入耳,最后一句写得相当有分量。
  第一首上段九句,下段八句。上段九句感伤肃宗之失德。当时肃宗起兵灵武,收复西京长安,率回纥兵讨安庆绪,凡是肃宗认为是有才能的都以任用,便任用了李辅国。但宠幸张良娣,对于政事自然就很少有时间去管了。所以中兴之业,是仍处于停滞阶段的。“后不乐”,状其骄傲放纵。“上为忙”,状其畏缩恐惧。这分明写出了惧内意。王洙曰:“拨乱,内平张后之难。补四方,外能经营河北也。”下段八句感伤代宗不能振起。代宗初为元帅,出兵整肃,到了程元振带兵时,使郭子仪束手留京,吐蕃入侵,而肃宗再次外逃,一时边境无法安定下来,所以愿能有像傅介子这样的人物,杜甫意在湔雪国耻。“老儒”句,作者自叹不能为国靖乱而尸位素餐。
  颔联进一步写“山行”。“好峰”之“峰”即是“千山高复低”;“好峰”之“好”则包含了诗人的美感,又与“适与野情惬”契合。说“好峰随处改”,见得人在“千山”中继续行走,也继续看山,眼中的“好峰”也自然移步换形,不断变换美好的姿态。第四句才出“行”字,但不单是点题。“径”而曰“幽”,“行”而曰“独”,正合了诗人的“野情”。着一“迷”字,不仅传“幽”、“独”之神,而且以小景见大景,进一步展示了“千山高复低”的境界。山径幽深,容易“迷”;独行无伴,容易“迷”;“千山高复低”,更容易“迷”。著此“迷”字,更见野景之幽与野情之浓。
  “渡头余落日,墟里上孤烟。”颈联写原野暮色。夕阳欲落,炊烟初升,是田野黄昏的典型景象。渡头在水,墟里在陆;落日属自然,炊烟属人(shu ren)事:景物的选取是很见匠心的。“墟里上孤烟”,显系从陶潜“暧暧远人村,依依墟里烟”(《归田园居之一》)点化而来。但陶句是拟人化的表现远处村落上方炊烟萦绕、不忍离去的情味,王句却是用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的景象,各有各的形象,各有各的意境。这一(zhe yi)联是王维修辞的名句,历来被人称道。“渡头余落日”,精确地剪取落日行将与水面相切的一瞬间,富有包孕地显示了落日的动态和趋向,在时间和空间上都为读者留下想象的余地。“墟里上孤烟”,写的也是富有包孕的片刻。“上”字,不仅写出炊烟悠然上升的动态,而且显示已经升到相当的高度。
  这里,诗人既在写景之时“随物以宛转”(《文心雕龙·物色篇》),刻画入微地曲尽风荷的形态、动态;又在感物之际“与心而徘徊”(同上),别有所会地写出风荷的神态、情态。当然,风荷原本无情,不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中,带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状,觉得它们似若有情,心怀恨事,因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露,不期而然地融合为一。这里,表面写的是绿荷之恨,实则物中见我,写的是诗人之恨。
  诗歌自上计吏(ji li)出场后,便以他与农人对话的方式将诗的主旨缓缓道来。汉乐府诗以对话的形式叙述情节、表达感情的比比皆是。刘禹锡借用这种古法与他反映时事、讽喻时政的写作目的相得益彰。然淳(ran chun)朴的农夫并未屈媚于他的特殊身份,对上计吏的应酬颇含深意,一言揭穿了他的底细。“君家侬定谙”可谓快人快语,说明农夫知道上计吏本来也是出身于附近乡村的,反驳了上计吏吹嘘自己的谎话。“一来长安道,眼大不相参”刻画了计吏自从当上小官、去过一趟长安后便自谓身份高贵、不认故人的作派。话虽是对“这一个”计吏而发,却也概括了封建社会世态炎凉的普遍现象,揭示了官贵民贱的社会关系的本质。计吏没有听出田夫话里的讽刺意味,反而“笑”着致辞,仍极力炫耀自己。这一“笑”正显出他的愚蠢。“长安真大处。省门高轲峨,侬入无度数”,活画出尚未脱掉土气的计吏鄙俗可笑的神情和虚荣浅薄的性格。然计吏的夸耀揭露出了朝廷卖官鬻爵的现象。“昨来补卫士,唯用筒竹布”是全诗讽刺的重点。既然计吏的姓名补入朝廷禁(ting jin)军的缺额,只须拿出些筒竹布便贿赂得来,那么官职当然也可随意买卖了,一个“唯”道出了官位的不值钱。“君看二三年,我作官人去”,这种推测既是计吏的自夸,也道出了诗人的忧虑——一个毫无见识,等同于农人的计吏凭借微薄的付出,竟然可以作朝廷官员。但让这话出自一个小小的计吏之口,则收到比诗人直接议论更强烈的效果。连计吏都觉得官价便宜,更可见出皇家卫士名额之贱,朝廷卖官鬻爵之滥,朝廷不看重能力,甚至连身份也不再看重,眼中唯有铜臭二字。全诗写到计吏得意忘形地预卜自己将会高升的前途时便戛然而止。听了这一席话农夫的反应如何,则让读者自己去想象,这就留下了无穷的余味。这一段对话全用口语,寥寥数言,朴素无华,却传神地表现出农夫与计吏这两个不同身份的人物不同的心理状态和性格特征,体现了诗人通俗活泼而又具有高度概括力的语言特色。
  第二句“山城”点明诗人出游的地点。“寂寂”,用叠词渲染周围的环境气氛。柳则是带季节气候特征的植物,不但唐人韩诩有“寒食东风御柳斜”名句传世,而且宋人每逢寒食,即以杨柳等物饰于轿顶之上,四垂遮蔽。每户且以“面造枣(饣固)飞燕,柳条串之,插于门根”(《东京梦华录》卷七)。因此,“柳映门”是寒食特有之景。
  这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说,不难看出亦为行人所作。以此诗与之相比,虽然由景物起兴而抒内心忧苦的机杼略近,但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”,以自然的音声来传达情思,加强气氛,是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名 古诗,悠悠涉长道。四顾何茫茫,东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”,叠词与单字交叠使用,同样渲染了苍茫凄清的气氛,然而不但音声历落,且由一点——“车”,衍为一线——“长道”,更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上,一个“摇”字,不仅生动地状现了风动百草之形,且传达了风中春草之神,而细味之,更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来,此诗之“摇”字已颇具锻炼之功,无怪乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布局上的枢纽作用,已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云:“《十九首》辞精义炳,婉而成章,始见作用之功。”(作用即艺术构思),可称慧眼别具;而此诗,对于读者理解皎然这一诗史论析,正是一个好例。
  五至八句,写信陵君礼遇侯生。连用两个“愈”字,一是写出侯生的有意傲慢,二是写出魏公子的礼贤。“亥为屠肆鼓刀人,嬴乃夷门抱关者”两句,巧用原文,点化为对仗句。
  李白诗歌向以浪漫主义著称于世,这首诗在运用传说、夸张及想象方面,虽也体现出来了这些特点,但基本上是以写实为主的。叙的是实事,写的是实景,抒的是实情,并运用对比、问答手法,将描写、议论、抒情等巧妙地融合起来,达到了精湛的程度,这一点可以说是他的诗歌现实主义精神的体现。
  徐惠的诗与她的思想是相合的,她看中的是感情。班婕妤的心情,又何尝不是她自己心灵的写照?在她眼里,太宗不是至高无上的君王,更是和自己在感情上处于平等地位的丈夫。她在《《长门怨》徐惠 古诗》中表达的愤怒和幽怨,正是基于对感情的失望而产生的反抗情绪。虽然这种反抗意识还很模糊,并且她最终以“不医而卒”为唐太宗作了殉葬,但这种平等的观念和有意识的反抗,在以往的宫怨诗里是从没有过的,这昭示了宫廷题材诗作新变的方向。而徐惠不凡的才华,思想和政治见解,对当时和以后的女性思想都产生了极大的影响。
  第三联五、六两句,将笔锋从往事的萦回折入眼前的别况。“归目并随回雁尽”句,把两位志同道合的友人分手时的情景描绘得多么有情有致:两位迁客并影荒郊,翘首仰望,他们深情的目光注视着北回的大雁,一直到雁影在天际消失。一个“并”字,一个“尽”字,写得十分传神,把他们共同的望乡之情极为凄惋地传达出来了。“愁肠”句,从张说“津亭拔心草,江路断肠猿”诗中化出。心已伤楚,更不堪断断续续催人泪下的哀猿悲啼。诗人以“回雁”、“哀猿”衬托别绪,诗境也变而凄厉了。这等地方,正是作者大力经营处,真足以摇荡人心。
  《沧浪歌》佚名 古诗具有深刻的人生哲理,目前在当代文学作品中,有两部长篇小说传承了《沧浪歌》佚名 古诗的哲学理蕴,一部是竺葛卓灵的网络长篇小说《《沧浪歌》佚名 古诗》,一部是作家阎真的官场小说《沧浪之水》,是《沧浪歌》佚名 古诗在当代生活中的新唱。
  诗人用“棠梨花开”起兴,塑造了一幅春枕日的美好景像,继而又用“杜酒浓”,“鼓冬冬”作更细致的描绘,反映容社日的欢乐、热闹。这种从视觉、嗅觉、听觉三个角度来表现的方法,是古代诗人常用的艺术手法。
  中二联直抒别后景况。颔联“隔岭篇章来华岳,出关书信过泷流”两句表明二人正是高山流水,肝胆相照。韩愈诗说:“云横秦岭家何在?雪拥蓝关马不前。”贾岛则报以“峰悬驿路残云断,海浸城根老树秋”。这是互诉衷曲之语。“悬”、“浸”二字,一高一下,富于形象。望不到尽头的驿路,盘山而上,好像悬挂在耸入云霄的峰峦上。这是途中景色。潮州滨海,海潮浸到城根,地卑湮湿,老树为之含秋。这是到任后的景色。“峰悬驿路”是写道路险阻;“海浸城根”则说处境凄苦。“残云断”内含人虽隔断,两心相连之意;“老树秋”则有“树犹如此,人何以堪”之慨。在物景烘托中透露作者深沉的关怀心情。

创作背景

  孟浩然于开元二十四年(736)出游湘赣,这首诗当作于诗人为张九龄幕府从事时因公出差经彭蠡湖(即今江西鄱阳湖)往扬州途中。

  

杨卓林( 元代 )

收录诗词 (2842)
简 介

杨卓林 杨卓林(1847—1926),字荫乔,青县于董经村人。同治十二年(1873)举人,考取咸安宫官学教习,端郡王载漪闻其品端学萃,聘为其子溥俊师。宣统三年(1911)六月署延榆绥道。卓林性情和厚,家庭孝友,乡里无间言。又善书,工制艺,门下多知名士。着有《榆林事记》,以下诸诗及唱酬之作俱见此书。并为本邑诗人马鸣萧《惕斋诗稿》、刘天谊《同野堂遗集》作序,载于县志。

流莺 / 呼延士鹏

惨淡阴烟白,空濛宿雾黄。暗遮千里目,闷结九回肠。
转面流花雪,登床抱绮丛。鸳鸯交颈舞,翡翠合欢笼。
珍重刘繇因首荐,为君送和碧云诗。"
如此小惠何足论。我有大裘君未见,宽广和暖如阳春。
向暖窗户开,迎寒帘幕合。苔封旧瓦木,水照新朱蜡。
望市楼还有会无。眼力少将寻案牍,心情且强掷枭卢。
贵教过客避,荣任行人看。祥烟满虚空,春色无边畔。
稻粱暂入口,性已随人迁。身苦亦自忘,同族何足言。


清平乐·凤城春浅 / 浦恨真

青春来易皎,白日誓先亏。僻性嗔来见,邪行醉后知。
"庐宫山下州,湓浦沙边宅。宅北倚高冈,迢迢数千尺。
俸钱七八万,给受无虚月。分命在东司,又不劳朝谒。
尘土抛书卷,枪筹弄酒权。令夸齐箭道,力斗抹弓弦。
失却少年无处觅,泥他湖水欲何为。"
脚轻林下独行时。水能性淡为吾友,竹解心虚即我师。
当春不欢乐,临老徒惊误。故作咏怀诗,题于曲江路。"
"浩露烟壒尽,月光闲有馀。松篁细阴影,重以帘牖疏。


七律·登庐山 / 端木馨月

一元既二分浊清。地居方直天体明,胡不八荒圢圢如砥平。
贞姿自耿介,杂鸟何翩翾.同游不同志,如此十馀年。
"容州诗句在褒城,几度经过眼暂明。
"闲看明镜坐清晨,多病姿容半老身。谁论情性乖时事,
仕者拘职役,农者劳田畴。何人不苦热,我热身自由。
重开离宴贵留连。黄牛渡北移征棹,白狗崖东卷别筵。
三年请禄俸,颇有馀衣食。乃至僮仆间,皆无冻馁色。
去伴投遐徼,来随梦险程。四年巴养育,万里硖回萦。


凉州词三首 / 营寄容

别来苦修道,此意都萧索。今日竟相牵,思量偶然错。"
"每因楼上西南望,始觉人间道路长。碍日暮山青蔟蔟,
送觥歌宛转,嘲妓笑卢胡。佐饮时炮鳖,蠲酲数鲙鲈。
弄璋诗句多才思,愁杀无儿老邓攸。"
贵介交三事,光荣照四邻。甘浓将奉客,稳暖不缘身。
是日晚弥静,巢禽下相唿。啧啧护儿鹊,哑哑母子乌。
月耀娃宫水放光。曾赏钱唐嫌茂苑,今来未敢苦夸张。"
"家贫亲爱散,身病交游罢。眼前无一人,独掩村斋卧。


橡媪叹 / 仲孙平安

人家低湿水烟中。菰蒋喂马行无力,芦荻编房卧有风。
平地才应一顷馀,阁栏都大似巢居。入衙官吏声疑鸟,
饱暖饥寒何足道,此身长短是空虚。"
苞霜新橘万株金。幸无案牍何妨醉,纵有笙歌不废吟。
"阁前下马思裴回,第二房门手自开,昔为白面书郎去,
有酒有酒兮湛渌波,饮将愉兮气弥和。念万古之纷罗,
何物唿我觉,伯劳声关关。起来妻子笑,生计春茫然。"
今日相逢愁又喜,八人分散两人同。"


木兰花·城上风光莺语乱 / 六丹琴

夏口烟孤起,湘川雨半晴。日煎红浪沸,月射白砂明。
"江海漂漂共旅游,一尊相劝散穷愁。
歌酒家家花处处,莫空管领上阳春。"
叫曙嗷嗷雁,啼秋唧唧虫。只应催北客,早作白须翁。"
莫恨东西沟水别,沧溟长短拟同归。"
不饮一杯听一曲,将何安慰老心情。"
"龙尾道边来一望,香炉峰下去无因。青山举眼三千里,
"空山寂静老夫闲,伴鸟随云往复还。


风入松·麓翁园堂宴客 / 澹台晔桐

此处逢君是偶然。一别五年方见面,相携三宿未回船。
忆得双文通内里,玉栊深处暗闻香。
沐稀发苦落,一沐仍半秃。短鬓经霜蓬,老面辞春木。
伯夷古贤人,鲁山亦其徒。时哉无奈何,俱化为饿殍。
"晨起秋斋冷,萧条称病容。清风两窗竹,白露一庭松。
歌节点随袂,舞香遗在茵。清奏凝未阕,酡颜气已春。
左手携一壶,右手挈五弦。傲然意自足,箕踞于其间。
吾兄寄宿州,吾弟客东川。南北五千里,吾身在中间。


春晚书山家 / 丛慕春

"既悟莲花藏,须遗贝叶书。菩提无处所,文字本空虚。
"阴山道,阴山道,纥逻敦肥水泉好。每至戎人送马时,
唯恐往还相厌贱,南家饮酒北家眠。"
"中分春一半,今日半春徂。老惜光阴甚,慵牵兴绪孤。
省史嫌坊远,豪家笑地偏。敢劳宾客访,或望子孙传。
养树既如此,养民亦何殊。将欲茂枝叶,必先救根株。
下有妻子累,上有君亲恩。承家与事国,望此不肖身。
萍泛同游子,莲开当丽人。临流一惆怅,还忆曲江春。"


寓言三首·其三 / 太叔南霜

兄弟东西官职冷,门前车马向谁家。"
平生贫寡欢,夭枉劳苦忆。我亦距几时,胡为自摧逼。
"长安千万人,出门各有营。唯我与夫子,信马悠悠行。
原宪甘贫每自开,子春伤足少人哀。
口吟耳自听,当暑忽翛然。似漱寒玉冰,如闻商风弦。
"百花亭上晚裴回,云影阴晴掩复开。日色悠扬映山尽,
西京闹于市,东洛闲如社。曾忆旧游无,香山明月夜。"
彼此业缘多障碍,不知还得见儿无。


唐风·扬之水 / 锺离兴海

自我到此村,往来白发生。村中相识久,老幼皆有情。
小邑陶休何足云。山色好当晴后见,泉声宜向醉中闻。
昨卧南城月,今行北境春。铅刀磨欲尽,银印换何频。
唯此不才叟,顽慵恋洛阳。饱食不出门,闲坐不下堂。
老去难逢旧饮徒。大振威名降北虏,勤行惠化活东吴。
勿言舍宅小,不过寝一室。何用鞍马多,不能骑两匹。
"晚来林鸟语殷勤,似惜风光说向人。遣脱破袍劳报暖,
顾我潜孤愤,何人想独怀。夜灯然檞叶,冻雪堕砖阶。