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相州昼锦堂记

两汉 / 黄元

旅人寄食逢黄菊,每见故人思故园。"
会把酒船偎荻,共君作个生涯。
"昔年山下结茅茨,村落重来野径移。樵客相逢悲往事,
一夫若有德,千古称其英。陶潜虽理邑,崔烈徒台衡。
"禅居秋草晚,萧索异前时。莲幕青云贵,翱翔绝后期。
江南江北多离别,忍报年年两地愁。"
玉龙无迹渡头寒。静怜贵族谋身易,危惜文皇创业难。
长悬金帛募才雄。拜章请赎冯燕罪,千古三河激义风。
"潮西来兮又东下,日染中流兮红洒洒。汀葭苍兮屿蓼枯,
"杜宇曾为蜀帝王,化禽飞去旧城荒。
安弦缓爪何泠泠。水仙缥缈来相迎,伯牙从此留嘉名。
"江南水寺中元夜,金粟栏边见月娥。红烛影回仙态近,
石匮一以出,左神俄不扃。禹书既云得,吴国由是倾。


相州昼锦堂记拼音解释:

lv ren ji shi feng huang ju .mei jian gu ren si gu yuan ..
hui ba jiu chuan wei di .gong jun zuo ge sheng ya .
.xi nian shan xia jie mao ci .cun luo zhong lai ye jing yi .qiao ke xiang feng bei wang shi .
yi fu ruo you de .qian gu cheng qi ying .tao qian sui li yi .cui lie tu tai heng .
.chan ju qiu cao wan .xiao suo yi qian shi .lian mu qing yun gui .ao xiang jue hou qi .
jiang nan jiang bei duo li bie .ren bao nian nian liang di chou ..
yu long wu ji du tou han .jing lian gui zu mou shen yi .wei xi wen huang chuang ye nan .
chang xuan jin bo mu cai xiong .bai zhang qing shu feng yan zui .qian gu san he ji yi feng .
.chao xi lai xi you dong xia .ri ran zhong liu xi hong sa sa .ting jia cang xi yu liao ku .
.du yu zeng wei shu di wang .hua qin fei qu jiu cheng huang .
an xian huan zhua he ling ling .shui xian piao miao lai xiang ying .bo ya cong ci liu jia ming .
.jiang nan shui si zhong yuan ye .jin su lan bian jian yue e .hong zhu ying hui xian tai jin .
shi kui yi yi chu .zuo shen e bu jiong .yu shu ji yun de .wu guo you shi qing .

译文及注释

译文
年年春社的日子妇女们停下针线,孤单(dan)的她怎忍看见,双飞双栖的春燕?今日江城春色已过去大半,我独自还羁身于乱山深处,寂寞地伫立在小溪畔。
就砺(lì)
思念家乡的心就象这绵绵不断的汾河水,无时(shi)无刻不在悠悠地流向家乡。
因此它从(cong)来不用羡慕寄生的瓦松是不是很高。
后稷原是嫡生长(chang)子,帝喾为何将他憎恨?
马车声在路上繁杂地响着,东城的郊外杨柳一片青翠。
幽幽沼泽仙鹤唳,鸣声响亮上云天。浅浅渚(zhu)滩游鱼浮,有时潜入渊潭嬉。在那园中真快乐,檀树高高枝叶密,下面楮树矮又细。他方山上有佳石,可以用来琢玉器。
魂啊回来吧,江南(nan)堪哀难以忘情!
一杯浊酒,在每个黄昏时独自慢饮,一架素琴,在每个黎明的时候独自弹奏,眼前所见,惟有那秋之萧瑟,云罗万里,阴晦无光……
只能睁着双眼整夜把你思念,报(bao)答你平生不得伸展的双眉。
夜深了我孤独难眠,便又披衣起(qi)床拿起了桐琴。

注释
⑵暮:一作“春”。潇潇:象声词,形容雨声。江上村:即诗人夜宿的皖口小村井栏砂
13.交窗:有花格图案的木窗。
13.阴:同“荫”,指树荫。
⑷临发:将出发;
⑶委怀:寄情。
(53)辅氏:晋国地名,在今陕西大荔东。聚:聚众抗敌。
况:何况。
68.不死:长生不死。《山海经·海外南经》载:“不死民在交胫国东,其人黑色,长寿不死。”
(52)岂:难道。

赏析

  第四段,是苏轼针对客之人生无常的感慨陈述自己的见解,以宽解对方。客曾“羡长江之无穷”,愿“抱明月而长终”。苏轼即以江水、明月为喻,提出“逝者如斯,而未尝往也;盈虚者如彼,而卒莫消长也”的认识。如果从事物变化的角度看,天地的存在不过是转瞬之间;如果从不变的角度看,则事物和人类都是无穷尽的,不必羡慕江水、明月和天地。自然也就不必“哀吾生之须臾”了。这表现了苏轼豁达的宇宙观和人生观,他赞成从多角度看问题而不同意把问题绝对化,因此,他在身处逆境中也能保持豁达、超脱、乐观和随缘自适的精神状态,并能从人生无常的怅惘中解脱出来,理性地对待生活。而后,作者又从天地间万物各有其主、个人不能强求予以进一步的说明。江上的清风有声,山间的明月有色,江山无穷,风月长存,天地无私,声色娱人,作者恰恰可以徘徊其间而自得其乐。此情此景乃缘于李白的《襄阳歌》:“清风明月不用一钱买,玉山自倒非人推”,进而深化之。
  第一首是久客异乡、缅怀故里的感怀诗。写于初来乍到之时,抒写久客伤老之情。在第一、二句中,诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中,一路迤逦行来,心情颇不平静:当年离家,风华正茂;今日返归,鬓毛疏落,不禁感慨系之。首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对,概括写出数十年久客他乡的事实,暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰”顶承上句,具体写出自己的“老大”之态,并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”,言下大有“我不忘故乡,故乡可还认得我吗”之意,从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。
  后两句目中所见的凄凉景象(xiang)。“数家砧杵秋山下,一郡荆榛寒雨中。”秋山之下,只余稀落的几家人在捣洗衣服,人民已四处流亡,州中已空无人烟;寒雨之中,一郡但见荆棘丛生,不见稷黍。这两句表现出了兵乱后整个州郡民生凋敝、田园荒芜的凄凉景象。
  全诗以情感的构思线索,取景用事全为抒情服务,所以景随情移,步步变换。或以乐景衬哀,或直写哀景,第二首后三联则把情景高度统一于一体,一般景万种情叠起千重心浪,把全诗情绪推到最高点。诗人又善于多角度切入和转换,多重诗歌意象纷至沓来,仿佛随手拈出,又极妥贴自然。象第二首,首联点飘泊之苦,二联近承具写,三联远承概写,又带出清明物事,融深慨于其中。四联是眼前景,旅雁由地上云,新烟袅袅腾空,视点从低至高摇移;五联是想象着笔,结联又归于眼前茫茫湖水。结构上纵横开合,景致上伸缩自如,情感氛围步步加深,似淡实浓,似散实密,似漫不经心偏又构思绵密。语出自然,旨归深烈,简易纯熟,深然天成,正是诗人晚年诗作的鲜明特点。
  这首短诗,写出书生投笔从戎,出塞参战的全过程。能把如此丰富的内容,浓缩在有限的篇幅里,可见诗人的艺术功力。首先诗人抓住整个过程中最有代(you dai)表性的片断,作了形象概括的描写,至于书生是怎样投笔从戎的,他又是怎样告别父老妻室的,一路上行军的情况怎样,诗人一概略去不写。其次,诗采取了跳跃式的结构,从一个典型场景跳到另一个典型场景,跳跃式地发展前进。如第三句刚写了辞京,第四句就已经包围了敌人,接着又展示了激烈战斗的场面。然而这种跳跃是十分自然的,每一个跨度之间又给人留下了丰富的想象余地。同时,这种跳跃式的结构,使诗歌具有明快的节奏,如山崖上飞流惊湍,给人一种一气直下、一往无前的气势,有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。
  第二首诗是接承了上首诗的诗意,描摹了菊花开放时的情景,进一步表达了菊花的赞美之意。西风吹来,万物凋零,但此时此刻只有菊花还在池台庭院旁边以其婀娜多姿的体态绽放着生命力。虽然有严寒和霜雪袭来,但菊花毫无畏惧,摆动轻盈的舞袖,那醉人的花香就会萦绕在赏花人的面前,给人们带来了春天般的美好。
  以时间词为标识,全诗可分作三层:前两联——“今日”;第三联——“昨日”;第四联——“今日”。第三联出于诗人的记忆。引逗这记忆的,是“《野人送朱樱》杜甫 古诗”这么一个小小的事件。诗的第一联把题目展开了:“西蜀樱桃也自红,野人相赠满筠笼。”起句看似自然,实则不同寻常,这全体现在最虚的“也”字上。最轻的字眼,诗人赋予其最饱满的重量。“也”字像是一个呼唤,唤起了当年长安宫中的赐樱之事,原来西蜀的樱桃也这么红啊,时空的感觉包孕在这个“也”字之中。
  这样,诗题中的“下途”二字也好解释了,就是离开茅山李一自所要去的下一站,就是永嘉(yong jia)“石门旧居”,因李白多次在浙东漫游,永嘉石门也有他的旧居,是极可能的。“何必”二句,显示李白藐视权贵、轻视富贵的思想,表现了李白受道家影响所形成的旷达超脱、不受外物所役的自由人格。可以说这是道教影响,所给予李白的积极面。
  头二句写昏镜的制作材料和透明度差,徒有镜子之形而无镜子之实,揭示其丑陋本质。古时镜子以精铜磨制而成,“美金”即指精铜。“非美金”,是说镜子本要用“美金”——精铜制成,而昏镜则不然。“丧其晶”,是说制镜本要讲求晶莹明亮,透明度高,而“非美金”制成的昏镜则丧失了这个特征。二语仅用否定修辞手段,便构成美丑的强烈对比,造语简练之极而表现效果鲜明突出,颇为精妙。“漠然”,形容昏镜暗淡的样子。
  全诗以松树为中心,写得集中紧凑。反复咏歌,却不平板单调。用词朴素无华,风骨雄健,气势有力。不重在工笔细描,而以层层深入事物的内核见长。
  风云突变,那段平静优雅的日子突起波澜。此联因果倒装,使人产生悬念,而留给读者的印象更加深刻。
  人在寂寞郁闷之时,常常喜欢左顾右盼,寻求解脱苦恼的征兆。特别当春闺独守,愁情难耐之时更易表现出这种情绪和心理。我国古代妇女,结腰系裙之带,或丝束,或帛缕,或绣绦,一不留意,有时就难免绾结松弛,这,自古以来被认为是夫妇好合的预兆,当然多情的女主人公马上就把这一偶然现象与自己的思夫之情联系起来了。“昨夜裙带解”,或许是丈夫要回来了。她欢情入怀,寝不安寐,第二天一早,正又看到屋顶上捕食蚊子的蟢子(喜蛛,一种长脚蜘蛛)飘舞若飞:“蟢”者,“喜”也,“今朝蟢子飞”,祥兆频频出现,这不会是偶然的。喜出望外的女主人公于是由衷地默念:“铅华不可弃,莫是藁砧归!”意思是:我还得好好严妆打扮一番,来迎接丈夫的归来。藁砧,代指丈夫。
  作者将所抒之情融于幻景之中。对于声音的描写细腻生动,歌者与听者遥相呼应,把失意之人的徘徊、悲切、希冀全面地展现出来了。阅读时,要细细体会诗中那种若隐若现、缥缈空灵的意境。
  其次,该诔从思想到艺术都从整个中华古代文学中汲取精华营养,从而突破悼祭文学传统模式的束缚,采用新的手法,形成新的面貌,一洗近人八股习气。宝玉曾有“尚古”的文学主张,他所说的古代传统主要包括屈原、庄子与魏晋时代的文章风气,如:他所列举的《大言》、《招魂》、《离骚》、《九辩》、《秋水》、《大人先生传》等,均是不得志于时者寄情文字、离世叛俗式的牢骚文学,个人抒情色彩很浓。因而,该诔在体制的宏丽、想象的丰富、文藻的华丽、香草美人的寓意等方面,都明显借鉴了楚辞的写法。此外,还受到曹植、李贺等人诗文风格的影响。曹雪芹友人敦敏在诗中把他比作写过《洛神赋》的曹植(“诗才忆曹植”),另一友人敦诚则说他“诗笔有奇气,直追昌谷破樊篱”。昌谷即指李贺,李贺诗以感愤不平和仙鬼艳情为主要内容,又以结构跳跃、想象奇特、造语尖新等特色而被称为“长吉体”。“长吉体”乃是在吸收屈原的奇诡变幻、鲍照的险峻夸饰、李白的想落天外及古乐府的绮丽清新等基础上而形成的。从曹雪芹仅存的两句诗“白傅诗灵应喜甚,定教蛮素鬼排场”看,其构思、意境和词采都颇近李贺,亦可由此略窥雪芹诗歌艺术之一斑。《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》中不仅可看到李贺诗文激愤不平、艳情仙语的特色,还能看到曹植《洛神赋》式的优美深情和缠绵惆怅。
  “海潮南去过浔阳,牛渚由来险马当。”长江在安徽地界变为南北走向,所以“海潮”不是西去,而是南去。浔阳,即江西九江市,“浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟”,白居易的《琵琶行》所写的,就是这里。牛渚,即采石,历来以地势险峻而闻名,可以用一人当关,万夫莫开的险要来形容,其险峻远远胜过马当这个地方。马当,江西彭泽县西北四十里,山形似马横枕大江而得名。“横江欲渡风波恶,一水牵愁万里长。”这两句看似写渡江之险,实则写北上报国之路难行,“风波恶”,是指世事险恶,人心难测,所以才会有一个“愁”字了得。当时诗人避祸江南,也可以说报国无门,这里还没有以酒浇愁,这愁中还存在某种幻想,不似《月下独酌》其四所写的那样“穷愁千万端,美酒三百杯。愁多酒虽少,酒倾愁不来。”二十个字中用了三个“愁”字,而且愁到(chou dao)最后,连愁都不来了。
  贾谊在文章中还毫不隐讳地揭露了当时人民备受饥寒的困苦生活,对统治阶级骄奢淫逸、挥霍无度提出严厉的批判,言辞犀利激切。
  刘绘《咏萍》刘绘 古诗的开笔,便沾满了喜悦、赞美之情:“可怜池内萍,葐蒀紫复青。”“可怜”即“可爱”。不过,在“可爱”之中,似乎还含有几分惹人怜顾的柔弱之态。这便使诗人笔下的池萍,增添了某种情感色彩。“葐蒀”亦作“氛氲”,本为烟气纷纭之貌。这里用来为浮萍着色,表现青中带紫的萍叶,在清波澹淡之中,恍有青紫之气升腾,可以说是把色彩写活了。接着的“巧随浪开合,能逐水低平”两句,则进一步表现浮萍的动态之美。“池”中自然不会有沸涌翻滚的大浪;这“浪”之轻细,当如风中之花的绽放和收合一样几无声息。而绿萍,就站在这样的细浪轻波上飘舞,身姿何其轻巧!当池波终于静息之时,浮萍则轻轻从水波高处滑行而下,转眼间已在一平如镜的水面上凝立,又显得何等娴雅。这两句描摹浮萍在水中飘、立、动、静之态,简直如翩翩少女的轻巧舞姿,表现了极为动人的韵致。
  第三章在前两章感情积蓄的基础上,由劝戒性的诉说转向声泪俱下的控诉,整章一气呵成,“有鸟高飞,亦傅于天”,意谓:再高飞的鸟也以天为依附。“彼人之心,于何其臻?”意谓:为什么难以预测彼人之心可能到达的极限呢?“曷予靖之,居以凶矜?”意谓:为什么当初用我谋国事,现在又让我遭凶恶?诗中鸟儿高飞是平和的比拟,逆向的起兴。从平淡中切入,渐入情境,最后以反诘句“曷予靖之,居以凶矜”作结,单刀直入,让人眼前凸现出一位正在质问“甚蹈”的“上帝”的受难诗人形象,诗人怀才不遇的悲愤、疾恶如仇的性情和命途多舛的遭遇都化作这句“诗眼”,给读者以震撼心魄的力量。
  作者在第一大段里,把被序者的官职、姓氏、作官的地方以及时间,甚至被劾而去的“八个字的由头”,仅用22个字交待得清清楚楚,没有一个闲字,也无法容纳带感情的字眼,几乎是一板一眼的官样文章。无任何修饰,看似与艺术绝缘,但这正是作者的高明之处,他让这不动声色的刻板文字,为下面表达自己强烈的感情作了极好的铺垫。于密不容针处,却又做到了宽能走马,显示了作者的巨大文字才能。这里“八个字的由头”是重笔,因为韩子师是因此而去的,没有了它就没有了这一篇序。他之所以要有意地挑出这“八个字的由头”,正如枭首示众那样,为的就是要通过这大量的事实,让大家看清这个封建制度貌似威严公正的面孔,是何等的卑怯虚伪,从而赋予以正义的鞭挞。字面上丝毫不露感情的色彩,然而骨子里却充斥着强烈的愤慨。比较起来,波澜壮阔虽说壮观,然而这不动声色的旋流,却似乎更动人心魄。

创作背景

  光作诗还不够,吴梅村还画了一幅《南湖春雨图》,流传于世,两者时间差不多。据对明史颇有研究的散文家黄裳考证,“此图所写为吴吏部竹亭无疑。”“江山平远,烟渚依稀,此皆江南一隅实境。岸上横一短桥,精室二,其后缭以短垣,丛竹茂密。”但南湖周围并没有山,在图中却有一座小山岗,上面建着一座楼阁,造型颇为华丽,有飞檐,有阑槛窗槅,有帷幔,并且有高大的树木掩映。黄裳指出画中所画虽是勺园风景,但多是诗人的想象之笔,不过对我们来说虽不是实景,却可以从中看出勺园昔日的盛景以及气韵。“即此草草点染,亦可见当年昌时园林亭榭之胜。”画中有水有山,有亭台楼阁,树木茂盛,有桥有塔,“更右折,林木中隐见一塔,其后又有殿阁。”黄裳说因为南湖的塔很多,所以他并不知画中的塔为何塔,勺园故址也不甚明了。而史念在讲座中提到,塔有可能就是壕股塔,而勺园故址,嘉兴人都知道,就是指许家村一带,史念在上世纪60年代曾经亲自去看过,发现过很多花园池子的石头,还有池子的痕迹,其他的就没有了。

  

黄元( 两汉 )

收录诗词 (7834)
简 介

黄元 黄元,眉州(今四川眉山)人。哲宗元符三年(一一○○)进士(清嘉庆《四川通志》卷一二二)。

早发 / 令狐逸舟

风生江口亚帆竿。闲随野醉溪声闹,独伴清谭晓色残。
船头系个松根上,欲待逢仙不拟归。"
疑是梦中方脱免。未死劝君莫浪言,临危不顾始知难。
若因萤火终残卷,便把渔歌送几杯。多谢郢中贤太守,
无限高情好风月,不妨犹得事吾王。"
闲凭山叟占,晚有溪禽嫪。华屋莫相非,各随吾所好。"
寡妻稚子应寒食,遥望江陵一泪流。"
白莲倚阑楯,翠鸟缘帘押。地势似五泻,岩形若三峡。


东归晚次潼关怀古 / 江戊

山蔬和草嫩,海树入篱生。吾在兹溪上,怀君恨不平。"
牧童披短蓑,腰笛期烟渚。不问水边人,骑牛傍山去。"
愁倚长亭柳万条。别后故人冠獬豸,病来知己赏鹪鹩。
高挥春秋笔,不可刊一字。贼子虐甚斨,奸臣痛于箠。
柴扉草屋无人问,犹向荒田责地征。"
且作吴羹助早餐,饱卧晴檐曝寒背。横戈负羽正纷纷,
"文帝銮舆劳北征,条侯此地整严兵。
唯怕村中没酒沽。春巷摘桑喧姹女,江船吹笛舞蛮奴。


与卢员外象过崔处士兴宗林亭 / 诸葛幼珊

苦吟身得雪,甘意鬓成霜。况此年犹少,酬知足自强。"
"何事桃源路忽迷,惟留云雨怨空闺。
"举国贤良尽泪垂,扶苏屈死树边时。
好是梨花相映处,更胜松雪日初晴。
几度木兰舟上望,不知元是此花身。"
"独夜长城下,孤吟近北辰。半天初去雁,穷碛远来人。
唯有河南房次律,始终怜得董庭兰。"
能艳能芳自一家,胜鸾胜凤胜烟霞。


周颂·天作 / 韦盛

自有池荷作扇摇,不关风动爱芭蕉。
"芭蕉霜后石栏荒,林下无人闭竹房。经抄未成抛素几,
待得江餐闲望足,日斜方动木兰桡。
"独把一杯山馆中,每经时节恨飘蓬。侵阶草色连朝雨,
"双鱼迢递到江滨,伤感南陵旧主人。万里朝台劳寄梦,
玉枕寐不足,宫花空触檐。梁间燕不睡,应怪夜明帘。"
有郁其鬯,有俨其彝。九变未作,全乘来之。
落日已将春色去,残花应逐夜风飞。"


庆清朝慢·踏青 / 祭水绿

从此共君新顶戴,斜风应不等闲吹。"
外人欲压长生籍,拜请飞琼报玉皇。
碛迥人防寇,天空雁避雕。如何非战卒,弓剑不离腰。"
应是佛边犹怕闹,信缘须作且闲人。
"旧国多将泉石亲,西游爱此拂行尘。帘开山色离亭午,
野蔓垂缨细,寒泉佩玉清。满林游宦子,谁为作君卿。"
寡妻稚子应寒食,遥望江陵一泪流。"
纬结三台侧,钩连四辅旁。佐商依傅说,仕汉笑冯唐。


江上送女道士褚三清游南岳 / 邝庚

"滔滔皆鲁客,难得是心知。到寺多同步,游山未失期。
尝闻佐浩穰,散性多儑bY.欻尔解其绶,遗之如弃靸。
鲸鲵人海涸,魑魅棘林幽。
"蛮笺象管夜深时,曾赋陈宫第一诗。宴罢风流人不见,
鹤发四垂烟阁远,此生何处拜仪形。
希微辨真语,若授虚皇命。尺宅按来平,华池漱馀净。
一百年中是一春,不教日月辄移轮。
薜荔衣裳木兰楫,异时烟雨好追寻。"


夜泊牛渚怀古 / 宏玄黓

斗鸡走狗五陵道,惆怅输他轻薄儿。"
满湖风撼月,半日雨藏春。却笑萦簪组,劳心字远人。"
"还是延年一种材,即将瑶朵冒霜开。不如红艳临歌扇,
如何以谋计,中道生芽蘖。宪司遵故典,分道播南越。
逡巡又是一年别,寄语集仙唿索郎。"
吹嘘川可倒,眄睐花争姹。万户膏血穷,一筵歌舞价。
"净碧山光冷,圆明露点匀。渚莲丹脸恨,堤柳翠眉颦。
"夹浪分堤万树馀,为迎龙舸到江都。


十样花·陌上风光浓处 / 冼冷安

莲堕宁唯华,玉焚堪小昆。倒松微发罅,飞瀑远成痕。
苍藓槎根匝,碧烟水面生。玩奇心自乐,暑月听蝉声。"
"锦里多佳人,当垆自沽酒。高低过反坫,大小随圆瓿。
烟格月姿曾不改,至今犹似在山中。"
水满桑田白日沈,冻云干霰湿重阴。
尧汤遇灾数,灾数还中辍。何事奸与邪,古来难扑灭。"
闲乘小驷浓阴下,时举金鞭半袖风。"
辽东旧事今千古,却向人间葬令威。"


入彭蠡湖口 / 么新竹

转觉中峰枕簟凉。花界已无悲喜念,尘襟自足是非妨。
"重阳未到已登临,探得黄花且独斟。客舍喜逢连日雨,
欲怀仙,鲸尚隔。不如驱入醉乡中,只恐醉乡田地窄。"
四翁识势保安闲,须为生灵暂出山。
夜吟禅子室,晓爨猎人铛。恃此偷佳赏,九衢蜩未鸣。"
"铜梁路远草青青,此恨那堪枕上听。
别时群木落,终处乱猿吟。李白坟前路,溪僧送入林。"
晴来鸟思喜,崦里花光弱。天籁如击琴,泉声似摐铎。


述酒 / 鲜于丹菡

南邻好台榭,北邻善歌吹。荣华忽销歇,四顾令人悲。
间岁家书到,经荒世业空。心悬沧海断,梦与白云通。
修琴取药似交关。笙歌入夜舟中月,花木知春县里山。
故人知是几时回。泉经华岳犹应冻,花到梁园始合开。
"从戎依远地,无日见家山。地近风沙处,城当甸服间。
"两府攀陪十五年,郡中甘雨幕中莲。
累累圹中物,多于养生具。若使山可移,应将秦国去。
岭堠蛮云积,闽空瘴雨垂。南来终不遂,日探北归期。"