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念奴娇·西湖雨感次素庵韵

清代 / 胡安国

仲尼岂非圣,但为互乡嗤。寸心生万路,今古棼若丝。
天年方未极,圣寿比应崇。幸列华林里,知殊众木中。"
"书信来天外,琼瑶满匣中。衣冠南渡远,旌节北门雄。
"师逢吴兴守,相伴住禅扃。春雨同栽树,秋灯对讲经。
想到金闺待通籍,一时惊喜见风仪。"
尽理昨来新上曲,内官帘外送樱桃。"
迎妇丞相府,夸映秀士群。鸾鸣桂树间,观者何缤纷。
"采撷黄姜蕊,封题青琐闱。共闻调膳日,正是退朝归。
工农虽小人,事业各有守。不知官在朝,有益国家不。
因谁寄归信,渐远问前程。明日重阳节,无人上古城。"
风碎竹间日,露明池底天。同年未同隐,缘欠买山钱。"


念奴娇·西湖雨感次素庵韵拼音解释:

zhong ni qi fei sheng .dan wei hu xiang chi .cun xin sheng wan lu .jin gu fen ruo si .
tian nian fang wei ji .sheng shou bi ying chong .xing lie hua lin li .zhi shu zhong mu zhong ..
.shu xin lai tian wai .qiong yao man xia zhong .yi guan nan du yuan .jing jie bei men xiong .
.shi feng wu xing shou .xiang ban zhu chan jiong .chun yu tong zai shu .qiu deng dui jiang jing .
xiang dao jin gui dai tong ji .yi shi jing xi jian feng yi ..
jin li zuo lai xin shang qu .nei guan lian wai song ying tao ..
ying fu cheng xiang fu .kua ying xiu shi qun .luan ming gui shu jian .guan zhe he bin fen .
.cai xie huang jiang rui .feng ti qing suo wei .gong wen diao shan ri .zheng shi tui chao gui .
gong nong sui xiao ren .shi ye ge you shou .bu zhi guan zai chao .you yi guo jia bu .
yin shui ji gui xin .jian yuan wen qian cheng .ming ri zhong yang jie .wu ren shang gu cheng ..
feng sui zhu jian ri .lu ming chi di tian .tong nian wei tong yin .yuan qian mai shan qian ..

译文及注释

译文
桂树丛生啊(a)在那深山幽谷,枝条弯弯啊纠结缠绕在一(yi)起。
秋天秀色从西而来,苍苍茫茫弥漫关中。  
你的踪(zong)迹遍布中原,结交尽是豪杰。
绣着多彩的芙蓉花和羽毛装饰的帐幔,织着各种葡萄的锦缎被子。
提一壶美酒(jiu)摆在花丛间,自斟自酌无友无亲。
我命令凤凰展翅飞腾啊,要日以继夜地不停飞翔。
山城野花开得虽迟也不必为此嗟叹惊讶。
为使汤快滚,对锅把火吹。
天赋给我很多良好(hao)素质,我不断加强自己的修养。
往日的恩宠果真已完全断绝,失宠的旧人正如泼出去的水,再难重(zhong)获欢心。
  文长喜(xi)好书法,他用笔奔放有如他的诗,在苍劲豪迈中另具一种妩媚的姿态跃然纸上,欧阳公所谓的美人迟暮另具一种韵味的说法,可用之于形容文长的书法。文长以诗、文、书法修养的余绪,涉笔成花鸟画,也都超逸有情致。
玩到兴尽就满意地下山去,何必非要和这位隐者相聚。
荒凉的城池靠着古老渡口,落日的余晖洒满金色秋山。

注释
②“咳唾”两句:这里化用的是《庄子》里的故事。《庄子·秋水》中有:“子不见夫唾者乎?喷则大者如珠,小者如雾,杂而下者不可胜数也。”
29.垢污:言行不屑循常蹈故,被人们认为是德行上的垢污。
皆:都。
241.臣:小臣。挚:伊尹。
停针线:《墨庄漫录》说:“唐、宋社日妇人不用针线,谓之忌作。”唐张籍《吴楚词》:“今朝社日停针线。”
⑵嫣香:娇艳芳香,指花。

赏析

  写罢“浮华”之状,再写“放逸”之态。《宋书·五行志》载:“晋惠帝元康中,贵游子弟相与为散发裸身之饮,对弄婢妾。逆之者伤好,非之者负讥。”从“淳于前行酒”到“此欢难可过”十六句就是戏剧化、集中化地再现了这一种“放逸”的时代风气。“淳于”即淳于髡,滑稽而善饮;“雍门”指雍门周,善鼓琴而助人饮。有这样的清客与宴,三分酒量者也会十分豪饮。而主人又是十二分热情,好比西汉之陈遵(字孟公),每设宴必将客人之车辖投入井中,客人欲行不得,便只好拼得醉颜作长夜之饮。如此气氛,如此主客,举座便由微醺而沉醉,终于猖狂失态。其始也,酒色上睑,耳热眼花;继而举杯命酒、讨酒、催酒(“三雅”指伯雅、仲雅、季雅,皆酒爵名);其间,喧哗争吵,杯盘狼籍,提耳强灌,出乖露丑,不一而足;最终,男女混杂,放荡不羁,官帽歪戴,首饰堕落,猥亵淫乱之事自不待言。“绝缨”用楚庄王宴群臣事:楚庄王与群臣狎客滥饮,适殿上烛灭,有人乘机拉扯王后衣裳,欲行无礼。王后在黑暗中将那人冠缨扯断,以便追查问罪。谁知楚王唯恐扫兴,反而下令让所有的人都将冠缨拉掉再点灯,以此遮掩那荒唐酒客,染指而不膻。既然“烝上”“犯主”尚不见怪(尤,责怪也),其它荒唐行为就更是“合理”“合法”的了。作者举此一端,其余荒淫之事就尽在不言中了。
  “男儿宁当格斗死,何能怫郁筑长城。”筑城役卒心里想:男子汉大丈夫,宁愿上战场在与敌人的厮杀中为国捐躯,怎么能够满怀郁闷地一天天地修筑长城呢?
  读者不妨将最后两句,一气读下,“安能事翦伐,持用资徒行”。“安”作疑问副词,和“能”一道修饰动词“事”,当译为“哪能干砍伐的事,将它用来帮助自己行走。”看来诗人是不忍心对灵寿木加以翦伐的。
  五六两句上承第二句,转出“沉吟”一层。诗人所以“沉吟”“不归”,是因为处于如此明静的景色之中,览物兴怀,不禁联想起古今诗坛的盛衰。“古来相接眼中稀”一句,即写出内心深处的深沉感慨。一方面表达了对古人的倾慕,另一方面又含蓄地表达了对自梁陈以来“艳薄斯极”诗风的不满。
  尾联勉励友人莫畏艰辛,要经得住雨雪风尘之苦,为保卫边防贡献良策,为祖国立功奋不顾身。莫顾一身,施展长策,立功边陲,是一种先抑后扬的笔法,使诗歌顿生波澜。“男儿莫顾身”是对友人的慰勉,但也反映了诗人自己立功边塞的愿望和为国事献身的精神,以高昂的情调回答开头“行迈”的问题,结束全诗,使作品显得气势流畅,格调雄健,毫无一般送别诗的儿女离别之态。
  由此看来 ,李白笔下的妇女题材绝非千篇一律,妇女问题在大诗人笔下得到了多角度的反映。《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》彼此是不能替代的。此诗较前诗比兴为少,赋法为主,又运用了五、七言相间的形式,音节上更见灵活多致。不过,大约是即兴创作,较少文字推敲,此诗比《长干行》出语稍易,腔调稍滑,不免在艺术上略逊一筹。
  这首诗是广德二年(764),杜甫在阆州录事参军韦讽宅观看他收藏的曹霸所画的“九马图”后所作的题画诗。唐朝初年,江都王李绪善画马,张彦远《历代名画记》称他“多才艺,善书画,鞍马擅名。”到开元、天宝时代,曹霸画马出神入化,名声更显,赵子昂说:“唐人善画马者众,而曹、韩(干)为之最。”(汤垕《画鉴》引)所以开端四句,诗人先引江都王衬托曹霸,说曹霸“得名三十载”,人们才又能见到神骏之马。将军,因为曹霸官至左武卫将军,故以“将军”代曹霸以显尊金。乘黄,马名,其状如狐,背上有两角,出《山海经》,本诗特借以形容马的神奇骏健。
  “人道横江好,侬道横江恶。”开首两句,语言自然流畅,朴实无华,充满地方色彩。“侬”为吴人自称。“人道”、“侬道”,纯用口语,生活气息浓烈。一抑一扬,感情真率,语言对称,富有民间文学本色。横江,即横江浦,在今安徽和县东南,位于长江西北岸,与东南岸的采石矶相对,形势险要。从横江浦观看长江江面,有时风平浪静,景色宜人,所谓“人道横江好”;然而,有时则风急浪高,“横江欲渡风波恶”,“如此风波不可行”,惊险可怖,所以“侬道横江恶”,引出下面两句奇语。  “猛风吹倒天门山”,“吹倒山”,这是民歌惯用的夸张手法。天门山由东、西两梁山组成。西梁山位于和县以南,东梁山又名博望山,位于当涂县西南,“两山石状飚岩,东西相向,横夹大江,对峙如门”(《江南通志》),形势十分险要。“猛风吹倒”,诗人描摹大风吹得凶猛:狂飚怒吼,呼啸而过,仿佛要刮倒天门山。  紧接一句,顺水推舟,形容猛风掀起洪涛巨浪的雄奇情景:“白浪高于瓦官阁。”猛烈的暴风掀起洪涛巨浪,激起雪白的浪花,从高处远远望去,“白浪如山那可渡?”“涛似连山喷雪来”。沿着天门山长江江面,排山倒海般奔腾而去,洪流浪峰,一浪高一浪,仿佛高过南京城外江边上的瓦官阁。诗中以“瓦官阁”收束结句,是画龙点睛的传神之笔。瓦官阁即瓦棺寺,又名升元阁,故址“在建康府城西隅。前瞰江面,后据重冈……乃梁朝故物,高二百四十尺”(《方舆胜览》)。它在诗中好比一座航标,指示方向、位置、高度,诗人在想象中站在高处,从天门山这一角度纵目遥望,仿佛隐约可见。巨浪滔滔,一泻千里,向着瓦官阁铺天盖地奔去,那汹涌雄奇的白浪高高腾起,似乎比瓦官阁还要高,真是蔚为壮观。诗人描绘大风大浪的夸张手法,妙在似与不似之间。“猛风吹倒天门山”,显然是大胆夸张,然而,从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看,可以说是写得活龙活现,令人感到可信而不觉得虚妄离奇。“白浪高于瓦官阁”,粗看仿佛不似,但从近大远小的透视规律上看,站在高处远望,白浪好象高过远处的瓦官阁了。这样的夸张,合乎情理而不显得生硬造作。
  此诗全用赋体,采用重章叠句的结(de jie)构,但完全重复的句子仅“彼姝者子”一句,这似乎也突出了那位“姝者”在全诗中的重要性。方玉润《诗经原始》认为:“‘西方美人’,亦称圣王,则称贤以姝,亦无所疑。”持“美好善说”的毛诗说以为“姝者”是卫国好美善的大夫,持“访贤说”的朱熹则以为“姝者”是卫国的贤人,但他们都认为“之”指代的是卫大夫。毛诗说以“之”为“贤者乐告以善道”(《毛诗序》)的对象,朱熹以“之”为“答其礼意之勤”(《诗集传》)的对象。“之”指代的应是上文的“彼姝者子”,若取“访贤说”,那“之”必然是指被访的贤人。“何以畀(予,告)之”,正是访贤大夫心中所想的问题:将赠送他们什么东西以示礼敬?将告诉他们哪些事需要请教?
  春夏秋冬,流转无穷;而人的一生,却像早晨的露水,太阳一晒就消失了。
  第五、六句:“幽兴惜瑶草,素怀寄鸣琴。”诗人抒写了相思离别的情怀。上一句,“惜瑶草”江淹《别赋》有云:“君结绶兮千里,惜瑶草之徒芳。”是说丈夫出外为官,闺中少妇自怜青春独处。“瑶草”,即香草,为少妇自喻。此处借用其意,以不无解嘲的语气说:我的深趣就在于怜惜妻子的青春独处。下一句,“鸣琴”,即琴。意思是说:今夜我要以琴声来寄托自己平日的怀抱,这或许能够排遣我内心的苦闷吧!这两句诗不仅注意对仗的工整,而且在结构上起着承上启下的作用。“惜瑶草”,是对前面诗意的承接;“寄鸣琴”,又开启了后面的诗意。
  全诗前三联皆是诗人想象的这位天台僧人远去的情景。首联“远梦归华顶,扁舟背岳阳”中的“扁舟”直接地将天台僧一路孤寂的情景展现在读者面前;“背岳阳”点明了天台僧人的离去,即乘坐扁舟朝着背离岳阳的方向驶去,此处即交代出了诗人与天台僧送别的地点,又饱含了诗人对天台僧浓浓的赠别之情。颔联“寒蔬修静食,夜浪动禅床”是进一步想象天台僧在途中的情景,通过僧人的饮食与坐禅两个方面来表现出了僧人清心寡欲与孤寒清寂。颈联“雁过孤峰晓,猿啼一树霜”僧人这一路之中大雁相伴,孤峰相随,更有猿啼之声在耳畔萦绕。这句(zhe ju)中,一个“孤”字,一个“霜”进一步升华了僧人孤寒清寂的形象。尾联“身心无别念,余习在诗章”,即说明了僧人的“心中无一物”,同时也是诗人的自比。
  “长行”两句,将镜头从深闺转到旅途中的游子经历。他行行重行行,不见伊人倩影,但见遍地芳草,远接重重云水,这里以云水衬出春野绿意。一“孤”字暗示了睹草思人的情怀。下面随即折回描写思妇形象,“但望极”两句,是写她独上危楼、极目天际,但见一片碧色,却望不到游子的身影。此处即用“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”句意,道出了思妇空自怅望的别恨。
  此诗运用的并非“兴”语,而是情景如画的“赋”法描摹。在终夜难耐的等待之中,借白杨树声和“煌煌”明星之景的点染,来烘托不见伊人的焦灼和惆怅,无一句情语,而懊恼、哀伤之情自现。这正是此诗情感抒写上的妙处。由于开笔一无征兆,直至结句方才暗示期会有失,更使诗中的景物描摹,带有了伴随情感逆转而改观的不同色彩,造成了似乐还哀的氛围递换、变化的效果。
  此诗既叹百姓之困穷,又伤国事之昏乱;既探祸乱之根,又言救乱之道;既叹生不逢时,又伤救世无力;既指(ji zhi)斥国君之昏庸,又斥群僚不敢进言;既斥责小人乱国之行,又指斥王之不能用贤。诗中显示出一种沉郁和忧伤的情调。
  那风度翩翩、长于“讽赋”的聘娶者,就是曾任“集仙殿”校理的沈(de shen)传师。诗序称他“以双鬟(一千万钱)纳之”,可见颇花费了一笔钱财,故诗中以“碧瑶佩”、“紫云车”等夸张之语,将这出“纳妾”喜剧着力渲染了一番。张好好呢,大约以为终于有了一个归宿,生活拘检起来,正如传说中的天台仙女一般,关闭“洞门”,不再与往日熟知的幕僚交往。“洞闭水声远,月高蟾影孤”二句,叙女主人公为妾景象,虽语带诙谐,字里行间毕竟透露着一种孤清幽寂之感,它似乎暗示着,女主人公身为侍妾,生活过得其实并不如意。
  头二句写昏镜的制作材料和透明度差,徒有镜子之形而无镜子之实,揭示其丑陋本质。古时镜子以精铜磨制而成,“美金”即指精铜。“非美金”,是说镜子本要用“美金”——精铜制成,而昏镜则不然。“丧其晶”,是说制镜本要讲求晶莹明亮,透明度高,而“非美金”制成的昏镜则丧失了这个特征。二语仅用否定修辞手段,便构成美丑的强烈对比,造语简练之极而表现效果鲜明突出,颇为精妙。“漠然”,形容昏镜暗淡的样子。
  “雅态妍姿正欢洽,落花流水忽西东。”她是如此美丽动人、温柔体贴,两人相处得十分融洽欢悦,谁知忽然像落花流水那样各自西东了。这两句是七言对句,“正”和“忽”两个虚字,生动地写出了客观环境和主观情意的矛盾。前一句如胶似漆,后一句东分西散无法复回;形成强烈的反差,加重了抒情的力度。

创作背景

  《吕氏春秋》是战国末年(公元前“239”年前后)秦国丞相吕不韦组织属下门客们集体编撰的杂家(儒家、法家、道家等等)著作,又名《吕览》。此书共分为十二纪、八览、六论,共十二卷,一百十六篇,二十余万字。在公元前239年写成,当时正是秦国统一六国前夜。

  

胡安国( 清代 )

收录诗词 (1117)
简 介

胡安国 (1074—1138)宋建州崇安人,字康侯。胡渊子。哲宗绍圣四年进士。历太学博士、提举湖南、成都学事,以不肯阿附,为蔡京、耿南仲所恶。高宗即位,为给事中、中书舍人,上《时政论》二十一篇,力陈恢复方略。旋以疾求去,不允,除兼侍读,专讲《春秋》。后因反对重用朱胜非去职,提举宫观。卒谥文定。有《春秋传》、《资治通鉴举要补遗》等。

浮萍篇 / 卢元灵

"五音六律十三徽,龙吟鹤响思庖羲。
今宵更有湘江月,照出菲菲满碗花。"
"洛城无事足杯盘,风雪相和岁欲阑。树上因依见寒鸟,
"野馆非我室,新居未能安。读书避尘杂,方觉此地闲。
岭泉呜咽南云断。来自长陵小市东,蕣华零落瘴江风。
"语恨飞迟天欲明,殷勤似诉有馀情。
"邑邑何邑邑,长沙地卑湿。楼上见春多,花前恨风急。
此剑何太奇,此心何太厚。劝君慎所用,所用无或苟。


梧桐影·落日斜 / 俞庚

元和五年冬,房公尹东京。功曹上言公,是月当登名。
书札与诗文,重叠我笥盈。顷息万事尽,肠情多摧伤。
湖上拔茭植芙蕖。胜业庄中二桑门,时时对坐谈真如。
古堤大柳烟中翠。桂开客花名郑袖,入洛闻香鼎门口。
自摘至煎俄顷馀。木兰沾露香微似,瑶草临波色不如。
九皇真人终不下,空向离宫祠太乙。丹田有气凝素华,
月请谏官俸,诸弟相对谋。皆曰亲戚外,酒散目前愁。
一见肺肝尽,坦然无滞疑。感念交契定,泪流如断縻。


春怨 / 伊州歌 / 蒋壬戌

"泗水流急石纂纂,鲤鱼上下红尾短。春冰销散日华满,
实类平芜流大川。星为潭底珠,云是波中烟。
不学汝无端小虫子,叶叶水上无一事,忽遭风雨水中死。"
惭愧使君怜病眼,三千馀里寄闲人。"
小柏俨重扇,肥松突丹髓。鸣流走响韵,垄秋拖光穟.
灵响非外求,殊音自中积。人皆走烦浊,君能致虚寂。
摧肠与戚容,能复持酒卮。我虽未耋老,发秃骨力羸。
衰老无气力,唿叫不成风。孑然忆忆言,落地何由通。


悯农二首 / 碧鲁怜珊

"台殿曾为贵主家,春风吹尽竹窗纱。
精异刘言史,诗肠倾珠河。取次抱置之,飞过东溟波。
制之附驿回,勿使馀风讹。都城第一寺,昭成屹嵯峨。
"自小信成疏懒性,人间事事总无功。别从仙客求方法,
"避地江湖知几春,今来本郡拥朱轮。阮郎无复里中旧,
"狂僧不为酒,狂笔自通天。将书云霞片,直至清明巅。
"山僧爱山出无期,俗士牵俗来何时。
依稀鸳瓦出,隐映凤楼重。金阙晴光照,琼枝瑞色封。


渔家傲·暖日迟迟花袅袅 / 长孙宝娥

富贵春无限,欢娱夜未央。管弦随玉帐,尊俎奉金章。
目极想前事,神交如共游。瑶琴久已绝,松韵自悲秋。"
河水悠悠山之间,无由把袂摅怀抱。忆仝吟能文,
巍峨拔嵩华,腾踔较健壮。声音一何宏,轰輵车万两。
"大妻唱舜歌,小妻鼓湘瑟。狂夫游冶归,端坐仍作色。
"见说孤帆去,东南到会稽。春云剡溪口,残月镜湖西。
子路已成血,嵇康今尚嗤。为君每一恸,如剑在四肢。
"酸寒孟夫子,苦爱老叉诗。生涩有百篇,谓是琼瑶辞。


六州歌头·题岳鄂王庙 / 贰巧安

"相门才子称华簪,持节东行捧德音。身带霜威辞凤阙,
未遭伶伦听,非安子犹宠。威凤来有时,虚心岂无奉。"
但曾行处遍寻看,虽是生离死一般。买笑树边花已老,
影似白团扇,调谐朱弦琴。一毫不平意,幽怨古犹今。"
经今三十馀年事,却说还同昨日时。"
万物无少色,兆人皆老忧。长策苟未立,丈夫诚可羞。
面无吝色容,心无诈忧惕。君子大道人,朝夕恒的的。"
功名耻计擒生数,直斩楼兰报国恩。


端午三首 / 钟离慧君

我愿分众泉,清浊各异渠。我愿分众巢,枭鸾相远居。
"太白秋高助发兵,长风夜卷虏尘清。
子兮何为者,冠珮立宪宪。何氏之从学,兰蕙已满畹。
迸火烧闲地,红星堕青天。忽惊物表物,嘉客为留连。"
端能败笙磬,仍工乱学校。虽蒙勾践礼,竟不闻报效。
留作功成退身地,如今只是暂时闲。"
力尽不得抛杵声,杵声未尽人皆死。家家养男当门户,
森沈固含蓄,本以储阴奸。鱼鳖蒙拥护,群嬉傲天顽。


渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思 / 怀孟辉

却归白鹿洞中天。吹箫凤去经何代,茹玉方传得几年。
蔡凶伊窘,悉起来聚。左捣其虚,靡愆厥虑。
畹中无熟谷,垄上无桑麻。王春判序,百卉茁甲含葩。
不知几千尺,至死方绵绵。
"当初造曲者为谁,说得思乡恋阙时。
更攻窗下绝编书。朱门达者谁能识,绛帐书生尽不如。
游人莫笑白头醉,老醉花间有几人。"
亵味陈奚取,名香荐孔嘉。垂祥纷可录,俾寿浩无涯。


大雅·緜 / 衣绣文

安知御轮士,今日翻回辕。一女事一夫,安可再移天。
"墙下长安道,嚣尘咫尺间。久牵身外役,暂得病中闲。
眼知别后自添花。商颜暮雪逢人少,邓鄙春泥见驿赊。
摘鲜焙芳旋封裹,至精至好且不奢。至尊之馀合王公,
爪牙根天不念天,天若准拟错准拟。北方寒龟被蛇缚,
高赀比封君,奇货通幸卿。趋时鸷鸟思,藏镪盘龙形。
碧濑漱白石,翠烟含青蜺.客来暂游践,意欲忘簪珪。
纷吾本孤贱,世叶在逢掖。九流宗指归,百氏旁捃摭。


武昌酌菩萨泉送王子立 / 马佳青霞

残蕊在犹稀,青条耸复直。为君结芳实,令君勿叹息。"
仁风已及芳菲节,犹向花溪鸣几声。"
傅粉琅玕节,熏香菡萏茎。榴花裙色好,桐子药丸成。
每行经旧处,却想似前身。不改南山色,其馀事事新。"
清池曲榭人所致,野趣幽芳天与添。有时转入潭岛间,
老枕知将雨,高窗报欲明。何人谙此景,远问白先生。"
谁知泥忆云,望断梨花春。荷丝制机练,竹叶剪花裙。 月明啼阿姊,灯暗会良人。也识君夫婿,金鱼挂在身。 铜镜立青鸾,燕脂拂紫绵。腮花弄暗粉,眼尾泪侵寒。 碧玉破不复,瑶琴重拨弦。今日非昔日,何人敢正看。 洞房思不禁,蜂子作花心。灰暖残香炷,发冷青虫簪。 夜遥灯焰短,睡熟小屏深。好作鸳鸯梦,南城罢捣砧。 寻常轻宋玉,今日嫁文鸯。戟干横龙簴,刀环倚桂窗。 邀人裁半袖,端坐据胡床。泪湿红轮重,栖乌上井梁。
下顾人间,溷粪蝇蛆。"