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杨氏之子

元代 / 钱熙

夏尽滩声出,潮来日色微。郡斋师去后,寂寞夜吟稀。"
半壁悬秋日,空林满夕尘。只应双鹤吊,松路更无人。"
"扰扰走人寰,争如占得闲。防愁心付酒,求静力登山。
行当腊欲破,酒齐不可迟。且想春候暖,瓮间倾一卮。"
便成林下隐,都忘门前事。骑吏引归轩,始知身富贵。"
"心在林泉身在城,凤凰楼下得闲名。洞中见凿寻仙路,
戏蝶未成梦,娇莺语更夸。既见东园成径,何殊西子同车。
老病龙髯攀不及,东周退傅最伤情。"
"山上凉云收,日斜川风止。娥皇五十弦,秋深汉江水。
细酌徐吟犹得在,旧游未必便相忘。"
"徐城洪尽到淮头,月里山河见泗州。
"桂华词意苦丁宁,唱到常娥醉便醒。
"能入城中乞食否,莫辞尘土污袈裟。


杨氏之子拼音解释:

xia jin tan sheng chu .chao lai ri se wei .jun zhai shi qu hou .ji mo ye yin xi ..
ban bi xuan qiu ri .kong lin man xi chen .zhi ying shuang he diao .song lu geng wu ren ..
.rao rao zou ren huan .zheng ru zhan de xian .fang chou xin fu jiu .qiu jing li deng shan .
xing dang la yu po .jiu qi bu ke chi .qie xiang chun hou nuan .weng jian qing yi zhi ..
bian cheng lin xia yin .du wang men qian shi .qi li yin gui xuan .shi zhi shen fu gui ..
.xin zai lin quan shen zai cheng .feng huang lou xia de xian ming .dong zhong jian zao xun xian lu .
xi die wei cheng meng .jiao ying yu geng kua .ji jian dong yuan cheng jing .he shu xi zi tong che .
lao bing long ran pan bu ji .dong zhou tui fu zui shang qing ..
.shan shang liang yun shou .ri xie chuan feng zhi .e huang wu shi xian .qiu shen han jiang shui .
xi zhuo xu yin you de zai .jiu you wei bi bian xiang wang ..
.xu cheng hong jin dao huai tou .yue li shan he jian si zhou .
.gui hua ci yi ku ding ning .chang dao chang e zui bian xing .
.neng ru cheng zhong qi shi fou .mo ci chen tu wu jia sha .

译文及注释

译文
(晏子)说:“(国王)只是我一人的(de)君主吗,我干嘛死啊?”
  京城的西北方有(you)座狮子山,是从卢龙山蜿蜒伸展而来。长江有如一线长虹,盘绕着(zhuo)流过山脚下。皇上因为这地(di)方形势雄伟壮观,下诏在山顶上建楼,与百姓同享游览观景之乐,于是赐给它美妙的名字叫“阅江”。登上楼极目四望,万千景色次第罗列,千年的大地秘藏,似乎顷刻显露无遗。这难道(dao)不(bu)是天地有意造就了美景,以等待一统海内的明君,来展现千秋万世的奇观吗?
神情憔悴,面容丑陋,不足以谈论风云大事。
青春(chun)年华一去不复返,人生顶点难以再次达到。
人世间的欢乐也是像梦中的幻境这样,自古以来万事都像东流的水一样一去不复返。
只有天上春月最是多情,还为离人照着庭院落花。
打扮好了轻轻问丈夫一声:我的眉画得浓淡可合时兴?
双雁生死相许的深情连上天也嫉妒,殉情的大雁决不会和莺儿燕子一般,死后化为一抔尘土。
疾风将雨吹至南方,淋(lin)湿楚王的衣裳。
愿你那高贵的身体,洁净的生来,洁净的死去。不让它沾染上一丝儿污秽,被抛弃在那肮脏的河沟。
春天的气息蓬勃奋发,万物繁荣急遽地生长。
阖庐有功寿梦之孙,少年遭受离散之苦。
金陵的白杨十字巷,北边是引潮河道的入口。
我本来是在孟渚的野外打渔砍柴的人,一生本是十分悠闲的。

注释
溟涬:谓元气也。同科:同类。
(1)《长相思》:调名取自南朝乐府“上言长相思,下言久离别”句,多写男女相思之情。又名《相思令》、《双红豆》、《吴山青》、《山渐青》、《忆多娇》、《长思仙》、《青山相送迎》等。此调有几种不同格体,俱为双调,此词为三十六字体。
⑸夷甫:西晋宰相王衍的字。他专尚清淡,不论政事,终致亡国。
③乱时:战乱时期。静时:和平时期。
⑨鸾(luán)镜:背上镌刻有鸾凤图案的镜子。

赏析

  他正是出于对女奴的同情,因此对于她们的对立面——这里的主客们就不能不感到愤懑。他表面上把主人写得何等的殷勤好客,然而,实际上却正是在揭露他们的贪得无厌。“清夜恩情四座同(zuo tong),莫令沟水东西别。”他要使四座同恩,要作长夜之饮,甚至奢望他们这样的日子地久天长,真格有不散的筵席,好让这些公子王孙们永远陪伴着他,莫要像沟水那样作东西之别。主人的这种希望享尽人间富贵荣华的感情是非常强烈的。但既然他们的欢乐是建立在歌舞侍姬们的痛苦之上的,则这一对矛盾的结果,那就必然是:统治者愈长欢,她们的痛苦也就愈深沉。这种对于公子王孙们的“恩情”,就是加在她们头上的罪孽。统治者如此之尽情享乐,她们不得不歌喉裂,舞腰折,不可能如白居易说的那样“不知疲”。在温庭筠的笔下,她们正是心力交瘁的。他用了类似今天蒙太奇的隐喻手法,写出“亭亭蜡泪香珠残,暗露晓风罗幕寒。”当酒酣耳热之际,谁会因残烛而想到泪痕呢?谁又会因拂晓前的寒风而为他人感到了寒冷呢?这绝不会是“一饮千钟如建瓴”的座上客,而只有那些侍(xie shi)姬们的心境才会如此。所以这一联其实是写侍姬们的,但却是写诗人用心感觉到的。同一舞妓,在别人看来是香艳肉感,而他却看到了泪珠和战栗。这的确是巨大的思想差距。
  第三句紧接着寄意对方“多采撷”红豆,仍是言在此而意在彼。以采撷植物来寄托怀思的情绪,是古典诗歌中常见手法,如汉代古诗:“涉江采芙蓉,兰泽多芳草,采之欲遗谁?所思在远道”即著例。“愿君多采撷”似乎是说:“看见红豆,想起我的一切吧。”暗示远方的友人珍重友谊,语言恳挚动人。这里只用《相思》王维 古诗嘱人,而自己的《相思》王维 古诗则见于言外。用这种方式透露情怀,婉曲动人,语意高妙。宋人编《万首唐人绝句》,此句“多”字作“休”。用“休”字反衬离情之苦,因《相思》王维 古诗转怕《相思》王维 古诗,当然也是某种境况下的人情状态。用“多”字则表现了一种热情饱满、一往情深的健美情调。此诗情高意真而不伤纤巧,与“多”字关系甚大,故“多”字比“休”字更好。末句点题,“《相思》王维 古诗”与首句“红豆”呼应,既是切“《相思》王维 古诗子”之名,又关合《相思》王维 古诗之情,有双关的妙用。“此物最《相思》王维 古诗”就像说:只有这红豆才最惹人喜爱,最叫人忘不了呢。这是补充解释何以“愿君多采撷”的理由。而读者从话中可以体味到更多的东西。诗人真正不能忘怀的,不言自明。一个“最”的高级副词,意味极深长,更增加了双关语中的含蕴。
  诗共十二句,四句一换韵,按韵自成段落。
  这首诗的佳处不止在描摹山水如画,更在于溶化着诗人深沉的感慨。通观全诗,前二句是平叙宛陵旧游的怀念,说自己从前曾到陵阳山的那个好地方游历,那里有谢朓、李白的游踪遗迹。后二句是回忆当年留下的最深刻的印象:傍晚,在句溪、宛溪旁缓步独行,夕阳斜照水面,那叠嶂楼的倒影映在水中,它那酒旗仿佛飘落在春天流水中。那情景,最惹人思绪了。惹起的思绪是什么,惹起思绪的原因是什么,诗人没有说,也无须说破。前二句既已点出了诗人仰慕的谢朓、李白,后二句描摹的这帧山水图所蕴含的思绪感慨,不言而喻,是与他们的事迹相联系的。
  “安危须仗出群材”,这即是第五首的结语,也是《《诸将五首》杜甫 古诗》的中心论点,也是诗人对安史之乱以来军政大事的感愤。
  诗里没有直接出现画面,也没有任何形象的描绘。但读完了全诗,诗人自已的形象却鲜明可触。这是因为,诗中那些看来缺乏形象性的议论,不仅饱含着诗人的憎恶、蔑视、愤激之情,而且处处显示出诗人幽默诙谐、愤世疾俗的性格。从这里可以看出,对诗歌的形象性是不宜作过分偏狭的理解的。
  后半,“拔剑东门去”承上句而来,是主人公由犹豫、反复到下定最后的决心。主人公要出去做事,不一定非要作出一副剑拔弩张的架势。但诗中这样处理,却异常真实地表现出主人公决绝而无反顾。以下妻子牵衣哭劝一段文字,是对主人公这不顾一切的行动的戏剧性烘托。妻子说,别人富贵我不羡慕,我甘愿和你喝稀饭。这是自欺欺人的话。家中灶下连一粒米都没有了。大约她也觉出自己的话没有说服力,就又说:你看在老天爷的分上吧。这话当然也不会生出什么效果。主人公早就不信老天爷了。她又让他为儿女着想,而他正是为了儿女才这样做的啊。妻子想到的是另一层:一旦事败,触犯“王法”,不但救不了一家老小,而且还会将他们投入更深的深渊。这句话对前面主人公的极度矛盾的心理作了注脚;同时前后照应,加深了此诗悲剧的内涵。主人公的行为不免饮鸩止渴,又势在不得不饮。最后妻子无可奈何地说,“今时清,不可为非。”(余冠英认为“今非”中似有脱文,应作(ying zuo)“今时清,不可为非”)主人公这样回答他的妻子:“咄!行!我去为迟!”两个单字句,一个四字句,短促有力,声情毕肖地表现了主人公的决难回转,他是就要去拚命了。“咄”在这里是急叱之声,吆喝他的妻子走开,不要拦阻他。他说现在去已经为时太晚,并非指这次行动,而是说先前对自己的可悲处境尚不觉悟,对这世道尚缺少清醒的认识。“白发”一句,可能是汉代的俗语,意思大概如今天说的“谁知还能活几天”。表明主人公把这罪恶的人生看穿了,而不是说人的年龄。
  此诗中作者以高大挺拔、不畏霜雪的青松形象为喻,歌颂了在黑暗、腐朽、反动势力强大压力之下,不肯同流合污、傲岸不屈的君子。而以只能在春光中“卖阳艳”的桃李作比,讽刺和嘲笑了那些只会阿附权贵、随波逐流的历史小丑,指出他们虽能取媚炫赫于一时,但终究逃脱不了“碧叶成黄泥”的可悲下场,绝没有好结局。
  其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗,古人多以富丽之辞藻充做韵脚,如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等,均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻,但更偏爱奇丽之辞藻,体现在此诗之韵脚上,便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中,“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的,更不用说以之作为早朝诗的韵脚了,这些词汇,通常是用以表现衰残之景的,将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气,需要有高超的写作技巧。稍一不慎,便成败笔,在前人看来这简直是在走独木桥,故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处,岑参成功地进行了尝试,收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来,“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感,但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同,雄鸡一唱天下白,黑暗即将让位于光明,那鸡鸣令人振奋,那曙光令人憧憬,那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配,这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景,但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”,效果便截然相反。春阑不同于秋阑,花虽疏而叶更茂,红虽瘦而绿益肥,加之以流莺百咐,越发显得生机勃勃。其他如,’干”、“难”等韵脚,均各有妙用。在美学领域中,也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚,押得虽险而丽,虽丽又奇,颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
  首联描写与洞庭湖阔大之景,次联“礼加徐孺子,诗接谢宣城”,写出了杜甫把自己比做东汉时的名贤徐稚,把裴使君比做礼贤下士的陈蕃,可知杜甫在岳阳的数月,受到了非常好的款待。谢宣城指南北朝齐时的诗人谢眺。他文章清丽,擅长五言诗,曾出任宣城太守,故又有谢宣城之称。杜甫在此处,把裴使君比为谢眺,甚为赞誉。“诗接”一语杜甫对裴使君诗歌的唱对。裴使君如此礼遇款待,一同登楼共赏湖光山色。此时此刻,杜甫心情能不激动。杜甫到岳阳对裴使君说,也是十分高兴的。当看到饥寒交迫的老友,如此落寞,给以温暖的款待是必然的。故杜甫在岳阳时得到了精神和物质上的安慰。故有“雪岸丛梅发,春泥百草生。敢违渔父问,从此更南征”的诗唏。
  古代风俗,头一天晚上结婚,第二天清早新妇才拜见公婆。此诗描写的重点,乃是她去拜见之前的心理状态。首句写成婚。洞房,这里指新房。停,安置。停红烛,即让红烛点着,通夜不灭。次句写拜见。由于拜见是一件大事,所以她一早就起了床,在红烛光照中妆扮,等待天亮,好去堂前行礼。这时,她心里不免有点嘀咕,自己的打扮是不是很时髦呢?也就是,能不能讨公婆的喜欢呢?因此,后半便接写她基于这种心情而产生的言行。在用心梳好妆,画好眉之后,还是觉得没有把握,只好问一问身边丈夫的意见了。由于是新娘子,当然带点羞涩,而且,这种想法也不好大声说出,让旁人听到,于是这低声一问,便成为极其合情合理的了。这种写法真是精雕细琢,刻画入微。
  这首诗写竹的生命力旺盛、一片生机。“家泉石眼两三茎,晓看阴根紫陌生。”原先自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子,清晨看墙外的大路旁,已窜出竹根。“紫脉”,一作“紫陌”。紫陌通常指帝都郊野的道路。李白《南都行》谓:“高楼对紫陌,甲弟连青山。”刘禹锡《戏赠看花诸君子》云:“紫陌红尘拂面来,无人不道看花回。”李贺的家乡福昌县在唐代东都洛阳的近郊,故其乡间大路可称紫陌。竹鞭的滋生能力极强,无论是岩缝、墙壁、坚硬的土块,它都可穿过。诗中以“家泉”与“紫脉”对举说的就是这种情况,竹鞭已从院墙底下穿过而长到墙外去了。竹鞭生长最旺盛的季节是盛夏到初秋时节,如同竹笋状的竹鞭头部在表土较薄的地方常窜出地面,很快又弯成弓状,鞭头又重新钻入泥土中。诗人以“两三茎”与“紫陌生”对举,也显示出竹的顽强,两三茎不起眼的竹枝,很快长到墙外通衢大道上。见此情景使人不难设想:“今年水曲春沙上,笛管新篁拔玉青。”这两句诗中所写的情景虽非实景,却有一定的必然性。“笛管”,言新篁之材。“玉青”,言新篁之色。绘形绘色,如在目前。
  这首诗将史事融入送行时对路途险远的渲染中,全诗从写景到说史,又从说史到抒情,曲曲折折,而于字句之间流淌不绝的,则是诗人对于友人始终如一的深情。
  以上使用侧面描写,着意渲染了紫牡丹的名贵。看似与题目无关,实则为后面展开对白牡丹的描写作了有力的铺垫。“别有玉盘承露冷,无人起就月中看。”一个“别”字,引出了迥然不同的另一番景象。玉盘,冷露,月白,风清,再加上寂静无人的空园,与上联描写的情景形成极其鲜明的对比。对白牡丹的形象刻画虽只是略加点染,但显然倾注了作者满心的爱悦和同情。用“玉盘”形容盛开的白牡丹,生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀,更增加了白牡丹形象的丰满。“承露冷”三字描写花的状态,既是实写夜色中白牡丹花承受着冷露的润泽,更是着意表现白牡丹冰清玉洁的品质。惟其不以秾艳撩人,自甘素淡,方显高雅脱俗。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写,不加一句褒贬,不作任何说明,而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗,相反,无人看的白牡丹却超尘脱俗,幽雅高尚,给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情,寄托了对人生的感慨。末句“无人起就月中看”之“无人”,承上面豪贵而言,豪贵争赏紫牡丹,而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁,朝中竟无人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅”,便是含蓄地点出这层意思。

创作背景

  豫章为南昌旧名。滕王阁,唐初建于南昌城西,飞阁叠台,下瞰赣江,其临观之美,为江南第一。再加上有王勃《滕王阁序》的美传,益发使其辉光焕发。词客骚人“临帝子之长洲,得仙人之旧馆”,多有吟咏,吴潜此作亦发兴乎此。

  

钱熙( 元代 )

收录诗词 (8733)
简 介

钱熙 (953—1000)泉州南安人,字太雅。博贯群籍,善属文。陈洪进辟为巡官,专掌笺奏。宰相李昉深加赏重,为延誉于朝。太宗雍熙二年进士。补度州观察推官。迁殿中丞、直史馆。淳化中任参知政事,坐事削职。真宗即位,迁右司谏,通判杭州,被劾徙越州。愤恚成疾卒。有集。

浣溪沙·初夏 / 段干红卫

古仙炼丹处,不测何岁年。至今空宅基,时有五色烟。
万古汨罗深,骚人道不沉。明明唐日月,应见楚臣心。
倒影含清沚,凝阴长碧苔。飞泉信可挹,幽客未归来。"
"渡头风晚叶飞频,君去还吴我入秦。
夜声多雁过,晚色乱云开。却自求僮仆,淹留莫谩催。"
诚知乐世声声乐,老病人听未免愁。"
水花秋始发,风竹夏长清。一恨凄惶久,怜师记姓名。"
我有清风高节在,知君不负岁寒交。"


沁园春·长沙 / 东门语巧

矫矫云长勇,恂恂郄縠风。家唿小太尉,国号大梁公。
"香檀文桂苦雕镌,生理何曾得自全。
霍家有女字成君,年少教人着绣裙。
献寿千春外,来朝数月间。莫抛残药物,窃取驻童颜。"
何时更伴刘郎去,却见夭桃满树红。"
"三十年持一钓竿,偶随书荐入长安。
"晚虹斜日塞天昏,一半山川带雨痕。新水乱侵青草路,
"不为幽岸隐,古色涵空出。愿以清泚流,鉴此坚贞质。


守株待兔 / 吕代枫

"赋命诚非薄,良时幸已遭。君当尧舜日,官接凤凰曹。
常吟柳恽诗,苕浦久相思。逮此远为郡,苹洲芳草衰。
戍鼓咚咚远山响。潮满江津猿鸟啼,荆夫楚语飞蛮桨。
陕城城西边,逢子亦且奔。所趋事一心,相见如弟昆。
"蒙公虏生人,北筑秦氏冤。祸兴萧墙内,万里防祸根。
聊用支琴尾,宁惟倚病身。自知来处所,何暇问严遵。"
纤手折芙蕖,花洒罗衫湿。女伴唤回船,前溪风浪急。
"曙钟催入紫宸朝,列炬流虹映绛绡。天近鳌头花簇仗,


西江月·井冈山 / 夹谷涵瑶

不寒不暖看明月,况是从来少睡人。"
玉京烟雨断,巴国梦魂归。若过严家濑,殷勤看钓矶。"
卧病茅窗下,惊闻两月过。兴来聊赋咏,清婉逼阴何。"
"求闲身未得,此日到京东。独在钟声外,相逢树色中。
故园尽卖休官去,潮水秋来空自平。"
疑心未测几时人。闲推甲子经何代,笑说浮生老此身。
"闲思昔岁事,忽忽念伊川。乘月步秋坂,满山闻石泉。
一夕不见生愁肠。上清仙女征游伴,欲从湘灵住河汉。


塞下曲·秋风夜渡河 / 绳新之

"乡无竹圃为三径,贫寄邻家已二年。
雪路初晴出,人家向晚深。自从王在镐,天宝至如今。"
征帆三千里,前月发豫章。知我别时言,识我马上郎。
烦君爱我深,轻车忽载脂。塞门秋色老,霜气方凝姿。
唯有县前苏小小,无人送与纸钱来。"
青云何处问前程。飞蝇一一皆先去,度鸟双双亦远鸣。
"十里莲塘路不赊,病来帘外是天涯。
金庭路非远,徒步将欲举。身乐道家流,惇儒若一矩。


浣溪沙·游蕲水清泉寺 / 闻人光辉

"天静秋山好,窗开晓翠通。遥怜峰窈窕,不隔竹朦胧。
"闭门常不出,惟觉长庭莎。朋友来看少,诗书卧读多。
尽日洛桥闲处看,秋风时节上阳宫。"
"风疾侵凌临老头,血凝筋滞不调柔。甘从此后支离卧,
"天遥来雁小,江阔去帆孤。(见《画苑》,郭熙取作画意)
"篇章动玉京,坠叶满前程。旧国与僧别,秋江罢钓行。
应谓焦桐堪采斫,不知谁是柳吴兴。"
路石荫松盖,槛藤维鹤舟。雨霁花木润,风和景气柔。


玉楼春·戏赋云山 / 赵癸丑

"闽山之杭杭兮水堋堋,吞荒抱大兮香叠层。
"翠羽长将玉树期,偶然飞下肯多时。
知勇神天不自大,风后力牧输长筹。襄城迷路问童子,
多少客怀消不得,临风搔首浩漫漫。"
西边北塞今无事,为报东南夷与蛮。"
"江南郁郁春草长,悠悠汉水浮清光。杂英飞尽空和景,
笑看朝市趋名者,不病那知在病中。"
他年更息登坛计,应与云泉作四邻。"


咏萤诗 / 满韵清

"伛偻山夫发似丝,松间石上坐多时。
白须吟丽句,红叶吐朝阳。徒有归山意,君恩未可忘。"
"岸浅桥平池面宽,飘然轻棹泛澄澜。风宜扇引开怀入,
嵬峨狂歌教婢拍,婆娑醉舞遣孙扶。天年高过二疏傅,
今日偶闻尘外事,朝簪未掷复何颜。"
池塘已长鸡头叶,篱落初开狗嵴花。(赠临平湖主人)
细微幽隐何穷事,知者唯应是圣人。"
雅合霜容洁,非同雪体轻。空怜一掬水,珍重此时情。"


望阙台 / 漆雕尚萍

任辔偶追闲,逢幽果遭适。僧语淡如云,尘事繁堪织。
夜深寒峒响,秋近碧萝鲜。未省明君意,遗踪万古传。"
"露荷迎曙发,灼灼复田田。乍见神应骇,频来眼尚颠。
"磬筦歌大吕,冕裘旅天神。烧萧辟阊阖,祈谷为蒸人。
鼎重山难转,天扶业更昌。望贤馀故老,花萼旧池塘。
"露白风清庭户凉,老人先着夹衣裳。
谁知我亦轻生者,不得君王丈二殳。"
獭捕鱼来鱼跃出,此非鱼乐是鱼惊。


汉江 / 富察尚发

路寻丹壑断,人近白云居。幽石题名处,凭君亦记余。"
"昔人别馆淹留处,卜筑东山学谢家。丛桂半空摧枳棘,
"倾景安再中,人生有何常。胡为少君别,风驭峨眉阳。
王母亲缝紫锦囊,令向怀中藏秘诀。令威子晋皆俦侣,
稍混从龙势,宁同触石幽。紫芒分幂幂,青颖澹油油。
鹿门才子不再生,怪景幽奇无管属。"
尽日相看俱不语,西风摇落数枝莲。"
从我到君十一尹,相看自置府来无。"