卜算子·秋色到空闺
清净高楼松桧寺，世雄翻愧自低腰。"
"画破青山路一条，走鞭飞盖去何遥。碍天岩树春先冷，
终撑舴艋称渔叟，赊买湖心一崦山。"
止竟多情何处好，少年长抱少年悲。"
"危桥横古渡，村野带平林。野鹜寒塘静，山禽晓树深。
阴妖冷孽成何怪，敢蔽高天日月明。"
"良宵公子宴兰堂，浓麝薰人兽吐香。云带金龙衔画烛，
则秦皇不肯敛手下沙丘，孟贲不合低头入蒿里。
"耳顺何为土木勤，叔孙墙屋有前闻。纵然一世如红叶，
"儒为君子儒，儒道不妨孤。白发多生矣，青山可住乎。
卜算子·秋色到空闺拼音解释:
qing jing gao lou song hui si .shi xiong fan kui zi di yao ..
.hua po qing shan lu yi tiao .zou bian fei gai qu he yao .ai tian yan shu chun xian leng .
zhong cheng ze meng cheng yu sou .she mai hu xin yi yan shan ..
zhi jing duo qing he chu hao .shao nian chang bao shao nian bei ..
.wei qiao heng gu du .cun ye dai ping lin .ye wu han tang jing .shan qin xiao shu shen .
yin yao leng nie cheng he guai .gan bi gao tian ri yue ming ..
.liang xiao gong zi yan lan tang .nong she xun ren shou tu xiang .yun dai jin long xian hua zhu .
ze qin huang bu ken lian shou xia sha qiu .meng ben bu he di tou ru hao li .
.er shun he wei tu mu qin .shu sun qiang wu you qian wen .zong ran yi shi ru hong ye .
.ru wei jun zi ru .ru dao bu fang gu .bai fa duo sheng yi .qing shan ke zhu hu .
译文及注释
译文
时值四月，许多达官显要把从外面买来正在开花的(de)芍药花移植到新扩充的花园中，真不知道他们之中还有谁以国计民生为念？
我叫天门守卫把门打开，他却倚靠天门把我呆望。
月圆之夜，大型宫廷歌舞酒宴。出场前先是画妆。因是晚妆，为了适合舞场与烛光，画眉点唇，都不妨色泽浓艳。宫娥们刚画完妆的一刻，是何(he)等光彩照人呀！妆毕，春殿上美女如云，她们队列整齐，鱼贯而入，虽是层层娇娘的行列，望之也顿生军旅的浩荡之感。
前面有轻车锵锵先行啊，后面有大车纷纷随从。
我找来了灵草和细竹片，请求神巫灵氛为我占卜。
今年春天眼看着又要过去了，什么时候才是我返回故(gu)乡的日期呢？
东汉末年，群雄纷起，龙争虎斗。
魂魄归来吧！
春回故乡美妙的景象无边无涯，那优美的小栏高槛是别人的家。
绝代佳人与红艳牡丹相得益彰，美人与名花长使君王带笑观看。动人姿(zi)色似春风能消无限怨恨，在沉香亭北君王贵妃双依栏杆。
玉台十层奢侈至极，当初有谁将其看透？
敌营阴沉杀气直冲云霄，战场上白骨还缠着草根。
于是使得天下的父母都改变了心意，变成重女轻男。
学他母亲没有什么摆弄，清早梳妆随手往脸上涂抹。
像落在洞庭湖上的雨点，那是乐人吹笙，秦王酒兴正浓，喝令月亮退行。
正是换单衣的时节，只恨客居异地，光阴白白地 流逝。祈求春天暂留片刻，春天匆匆归去就像鸟儿(er)飞离，一去无痕迹。试问蔷(qiang)薇花儿今何在？夜里一场急风骤雨，埋葬了南楚倾国的佳丽。花瓣儿像美人的钗钿堕地，散发着残留的香气，凌乱地点缀着桃花小路，轻轻地在杨柳街巷翻飞。多情人有谁来替落共惋惜？只有蜂儿蝶儿像媒人使者，时时叩击着窗槅来传递情意。东园一片静寂，渐渐地草木繁盛茂密，绿荫幽暗青碧。环绕着珍贵的蔷薇花丛静静徘徊，不断地唉声叹气。蔷薇伸(shen)着长枝条，故意钩着行人的衣裳，仿佛牵着衣襟期待着倾叶话语，表现出无限地离情别情。拾一朵小小的残花，在头巾上勉强簪起。终究不像一朵鲜花戴在美人钗头上颤动、摇曳，向人俏媚地斜倚。花儿呵，切莫随着潮水远远逝去。惟恐那破碎的花儿，还写着寄托相思的字，如何可(ke)以看出来呢？
何必离开你的躯体，往四方乱走乱跑？
还拿来那鹿皮面的小几，黄昏后凭倚它隐身蓬蒿。
魏国官员驱车载运铜人，直向千里外的异地。
把鸡赶上了树端，这才听到有人在敲柴门。
注释
3.野店鸡号：说明走得早。温庭筠《商山早行》：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”野，村落。
⑤ 勾留：留恋。
93、缘：缘分。
54.楩（pián）：树名，即黄楩木。柟（nán）：树名，即楠木，树质甚佳。豫章：树名，即樟木。
2. 皆：副词，都。
赏析
诗的后两句“好是满江涵返照，水仙齐着淡红衫”，这里，诗人先以“好是”二字提示下文将拓深诗的意境；继而，以优美的笔触描绘了返照入江的情景；最后，则展开想象的翅膀，以“水仙齐着淡红衫”奇妙的比喻艺术地再现了夕阳辉映点点白帆的奇景。这两句诗亦实亦虚，虚实相间，也完全切合诗人醉眼观赏醉景——令人陶醉的钱塘江奇景的特点，体现了作者的奇思异想。
此联中的“笼”字是评家所称道的“诗眼”，写得生动、传神，含意丰满，表现了多方面的内容。它包含的第一层意思是：山岩峭壁上突出的林木，枝叶婆娑，笼罩着栈道。这正是从远处观看到的景色。秦栈便是由秦（今陕西省）入蜀的栈道，在山岩间凿石架木建成，路面狭隘，道旁不会长满树木。“笼”字准确地描画了栈道林荫是由山上树木朝下覆盖而成的特色。第二层的意思是：与前面的“芳树”相呼应，形象地表达了春林长得繁盛芳茂的景象。最后，“笼秦栈”与对句的“绕蜀城”，字凝语炼，恰好构成严密工整的对偶句。前者写山上蜀道景致，后者写山下春江环绕成都而奔流的美景。远景与近景上下配合，相互映衬，风光旖旎，有如一幅瑰玮的蜀道山水画。诗人以浓彩描绘蜀道胜景，这对入蜀的友人来说，无疑是一种抚慰与鼓舞。尾联忽又翻出题旨：“升沉应已定，不必问君平。”
上述画面从多角度进行描绘，而位于其中心的，则是壮士的英雄群像。不只征骑、分兵、缘石径、度飞粱、吹箫伐鼓、执旌被的严峻时刻，他们的形象也十分耀眼。尤其是时危世乱之际表现的忠节，更突出地闪现了英烈们为国献身的思想亮光。
这首诗纯然写春夏之交人们对乍暖还寒气候的体验，未必有什么寓意寄托。但选材精到，体验细致，有跌宕曲折之致。特别是注意全面调动各种审美感觉，从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写，使诗的意境显出多层次，多侧面，具有立体感，给人以更丰富的美感。语句清晰，体验真切。通过典型细节和景物描写，表现游子对季候变化特别敏感的某种心理。
但是，第二回踏入类似的河边，他把顾虑的基调起得更为高亢，无鱼之状况被打鱼之场面所形成的雷同“干戈兵革斗未止”的印象所遮蔽，成为上一首诗的寄托，而无法在这一次觅得容身之所：他把寻觅意图的脚步往前挪了一步——打鱼是一次搏杀，涉及生死，相当于干戈兵革之争，但相比于后者，却是一种日常生活的乐趣，而一旦意识到这种乐趣的存在，以及置身其中沾染到这份乐趣，他就察觉到了罪孽，此刻，他所关切的不再是无鱼的后果，而是“凤凰麒麟安在”。这也许就是他再写打鱼情况的内在需要，或可说，他心目中的“凤凰麒麟”确有所指，在此次观打鱼的时期，变得更为重要。不过，以“暴殄天物”作为自省的休止符，有一点过分，差一点成为佛家的信条，但读者应该了解到这不是在批评渔民，或者有关买卖鲜鱼的贸易，或是为了改善伙食的厨娘，他是在进行一次自责，为一首诗寻找最初的心跳，并通过树立起自责的可行性与合理性，来嘲讽鱼肉百姓的尸位素餐之辈，也即，这首诗在最后几步，不是醉后才吐真言，而是按照既定计划，有效地实现了纪行诗向反讽诗的切换，到头来，读者才接受其中原本是一个大鱼吃小鱼的惨烈游戏。
如果说诗的前两句是表现了空间的转换，那么后两句“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来”，则表现了时间的变化。前后四句所表现的内容本来是互相独立的，但经过诗人巧妙的剪接便使之具有互为因果的关系，暗示了两件事之间的内在联系。而从全篇来看，从“渔阳探使回”到“霓裳千峰上”，是以华清宫来联结，衔接得很自然。这样写，不仅以极俭省的笔墨概括了一场重大的历史事变，更重要的是揭示出事变发生的原因，诗人的构思是很精巧的。
通读整篇，发现并无任何用词新奇之处，但妙就妙在这意境的成功营造。诗人以流水般流畅的文笔，以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。徜徉其中，能清楚地看见他的思痕，触摸到他跳跃的文思，听到他的叹息。
从“长者虽有问”起，诗人又推进一层。“长者”，是征夫对诗人的尊称。“役夫”是士卒自称。“县官”指唐王朝。“长者”二句透露出统治者加给他们的精神桎梏，但是压是压不住的，下句就终究引(jiu yin)发出诉苦之词。敢怒而不敢言，而后又终于说出来 ，这样一阖一开，把征夫的苦衷和恐惧心理，表现得极为细腻逼真。这几句写的是眼前时事。因为“未休关西卒”，大量的壮丁才被征发。而“未休关西卒”的原因，正是由于“武皇开边意未已”所造成。“租税从何出？”又与前面的“千村万落生荆杞”相呼应。这样前后照应，层层推进，对社会现实的揭示越来越深刻。这里忽然连用了几个短促的五言句，不仅表达了戍卒们沉痛哀怨的心情，也表现出那种倾吐苦衷的急切情态。这样通过当事人的口述，又从抓兵、逼租两个方面，揭露了统治者的穷兵黩武加给人民的双重灾难。
作者通过对莲花的爱慕与礼赞，表明自己对美好理想的憧憬，对高尚情操的崇奉，对庸劣世态的憎恶。
意境上看，前面描绘出落晖，后面冲飞入天，融人晚霞，更为壮美。这里，既有绘画美，又有色彩美，更因群鸟齐飞，呱呱乱叫，传送出声态美。真是景象飞动，诗趣盎然。
不过，这首诗的得力之处却非上面这两句，而是它的后两句。在上两句诗里，诗人为了有力地展示主题、极言离别之苦，指出天下伤心之地是离亭，也就是说天下伤心之事莫过于离别，已经把诗意推到了高峰，似乎再没有什么话好说，没有进一步盘旋的余地了。如果后两句只就上两句平铺直叙地加以引伸，全诗将纤弱无力，索然寡味。而诗人才思所至，就亭外柳条未青之景，陡然转过笔锋，以“春风知别苦，不遣柳条青”这样两句，别翻新意，另辟诗境。
下两句写酒醒后夜半赏花，更显出对花之爱。同时也将美好而满足的气氛转至了凄凉与孤寂。“客散酒醒深夜后。更持红烛赏残花”，客已散，酒已醒，夜已深。与前半夜寻芳时热闹欢欣的情景截然相反，孤独之感重又袭来。在这种环境气氛中，一般人是不会想到欣赏花的；即使想到，也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。但诗人对花的喜爱却丝毫未减，想要趁着这夜深人静无人打扰之时，再秉着红烛独自欣赏残花，对花之痴迷已显露无遗。同时诗句中的“红烛”与“残花”又进一步地构成了对比，更显花之残。诗人想到日间盛开的花朵，到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地(bian di)，一种对美好事物的深刻留连之情便油然而生，促使他抓住这最后的时机领略行将消逝的(shi de)美，于是，便有了“更持红烛赏残花”这一幕。在夜色朦胧中，在红烛的照映下，这行将凋谢的残花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华，美丽得像一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。夜深酒醒后的“赏”，正是“醉”的更进一步的表现，同时也表现诗人对美好事物即将逝去的不舍，怜惜之情油然而生。结句的意境与诗人早年失意科场时之作《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》中的“留得枯荷听雨声”相似，枯荷与残花，都是为普通人所忽视的，可是诗人将之与雨滴、红烛相配合。可谓化腐朽为神奇。使之散发出一种凄美之感，深受读者的喜爱。苏轼《海棠》中的“只恐夜深花睡去。敞烧高烛照红妆”即从此句化出。只是略去了李商隐诗中的一些凄凉之感。
黄庭坚对兰的推崇，是在北宋推崇君子气节的大环境下提出来的。周敦颐《爱莲说》就说：“莲，花之君子者也。”黄庭坚也说：“兰似君子。”此文写于他贬居戎州之时。戎州有山名兰山，上有野生兰花。他将之移植于院中，建一小亭，名为“幽芳亭”。在北宋党争中，黄庭坚属苏轼党，屡遭新党打击。但是，他并无怨恨詈骂之词。苏轼称赞他：“意其超逸绝尘，独立万物之表，驭风骑气，以与造物者游，非独今世之君子所不能用，虽如轼之放浪自弃，与世阔疏者，亦莫得而友也。”（《答黄鲁直书》）评价高得不能再高了。黄庭坚将居处先后命名为“任运堂”、“槁木庵”，表现了他随缘任运的人生态度。他为人“内刚外和”，有如兰花，含蓄，不张扬，内蕴深厚，讲求气节。他的诗也反复吟咏了兰花的高洁品质，如《以同心之言其臭如兰为韵寄李子先》、《丙寅十四首效韦苏州》、《次韵答和甫卢泉水三首》、《答李康文》、《和答刘中叟殿院》、《寄晁元中十首》、《寄傅君倚同年》、《次韵答黄与迪》等诗。他还亲手(qin shou)书写了唐韩伯庸的《幽兰赋》，流传至今，成为中国书法史上的行书佳作。
此联中的“笼”字是评家所称道的“诗眼”，写得生动、传神，含意丰满，表现了多方面的内容。它包含的第一层意思是：山岩峭壁上突出的林木，枝叶婆娑，笼罩着栈道。这正是从远处观看到的景色。秦栈便是由秦（今陕西省）入蜀的栈道，在山岩间凿石架木建成，路面狭隘，道旁不会长满树木。“笼”字准确地描画了栈道林荫是由山上树木朝下覆盖而成的特色。第二层的意思是：与前面的“芳树”相呼应，形象地表达了春林长得繁盛芳茂的景象。最后，“笼秦栈”与对句的“绕蜀城”，字凝语炼，恰好构成严密工整的对偶句。前者写山上蜀道景致，后者写山下春江环绕成都而奔流的美景。远景与近景上下配合，相互映衬，风光旖旎，有如一幅瑰玮的蜀道山水画。诗人以浓彩描绘蜀道胜景，这对入蜀的友人来说，无疑是一种抚慰与鼓舞。尾联忽又翻出题旨：“升沉应已定，不必问君平。”
上述画面从多角度进行描绘，而位于其中心的，则是壮士的英雄群像。不只征骑、分兵、缘石径、度飞粱、吹箫伐鼓、执旌被的严峻时刻，他们的形象也十分耀眼。尤其是时危世乱之际表现的忠节，更突出地闪现了英烈们为国献身的思想亮光。
这首诗纯然写春夏之交人们对乍暖还寒气候的体验，未必有什么寓意寄托。但选材精到，体验细致，有跌宕曲折之致。特别是注意全面调动各种审美感觉，从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写，使诗的意境显出多层次，多侧面，具有立体感，给人以更丰富的美感。语句清晰，体验真切。通过典型细节和景物描写，表现游子对季候变化特别敏感的某种心理。
但是，第二回踏入类似的河边，他把顾虑的基调起得更为高亢，无鱼之状况被打鱼之场面所形成的雷同“干戈兵革斗未止”的印象所遮蔽，成为上一首诗的寄托，而无法在这一次觅得容身之所：他把寻觅意图的脚步往前挪了一步——打鱼是一次搏杀，涉及生死，相当于干戈兵革之争，但相比于后者，却是一种日常生活的乐趣，而一旦意识到这种乐趣的存在，以及置身其中沾染到这份乐趣，他就察觉到了罪孽，此刻，他所关切的不再是无鱼的后果，而是“凤凰麒麟安在”。这也许就是他再写打鱼情况的内在需要，或可说，他心目中的“凤凰麒麟”确有所指，在此次观打鱼的时期，变得更为重要。不过，以“暴殄天物”作为自省的休止符，有一点过分，差一点成为佛家的信条，但读者应该了解到这不是在批评渔民，或者有关买卖鲜鱼的贸易，或是为了改善伙食的厨娘，他是在进行一次自责，为一首诗寻找最初的心跳，并通过树立起自责的可行性与合理性，来嘲讽鱼肉百姓的尸位素餐之辈，也即，这首诗在最后几步，不是醉后才吐真言，而是按照既定计划，有效地实现了纪行诗向反讽诗的切换，到头来，读者才接受其中原本是一个大鱼吃小鱼的惨烈游戏。
如果说诗的前两句是表现了空间的转换，那么后两句“霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来”，则表现了时间的变化。前后四句所表现的内容本来是互相独立的，但经过诗人巧妙的剪接便使之具有互为因果的关系，暗示了两件事之间的内在联系。而从全篇来看，从“渔阳探使回”到“霓裳千峰上”，是以华清宫来联结，衔接得很自然。这样写，不仅以极俭省的笔墨概括了一场重大的历史事变，更重要的是揭示出事变发生的原因，诗人的构思是很精巧的。
通读整篇，发现并无任何用词新奇之处，但妙就妙在这意境的成功营造。诗人以流水般流畅的文笔，以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。徜徉其中，能清楚地看见他的思痕，触摸到他跳跃的文思，听到他的叹息。
从“长者虽有问”起，诗人又推进一层。“长者”，是征夫对诗人的尊称。“役夫”是士卒自称。“县官”指唐王朝。“长者”二句透露出统治者加给他们的精神桎梏，但是压是压不住的，下句就终究引(jiu yin)发出诉苦之词。敢怒而不敢言，而后又终于说出来 ，这样一阖一开，把征夫的苦衷和恐惧心理，表现得极为细腻逼真。这几句写的是眼前时事。因为“未休关西卒”，大量的壮丁才被征发。而“未休关西卒”的原因，正是由于“武皇开边意未已”所造成。“租税从何出？”又与前面的“千村万落生荆杞”相呼应。这样前后照应，层层推进，对社会现实的揭示越来越深刻。这里忽然连用了几个短促的五言句，不仅表达了戍卒们沉痛哀怨的心情，也表现出那种倾吐苦衷的急切情态。这样通过当事人的口述，又从抓兵、逼租两个方面，揭露了统治者的穷兵黩武加给人民的双重灾难。
作者通过对莲花的爱慕与礼赞，表明自己对美好理想的憧憬，对高尚情操的崇奉，对庸劣世态的憎恶。
意境上看，前面描绘出落晖，后面冲飞入天，融人晚霞，更为壮美。这里，既有绘画美，又有色彩美，更因群鸟齐飞，呱呱乱叫，传送出声态美。真是景象飞动，诗趣盎然。
不过，这首诗的得力之处却非上面这两句，而是它的后两句。在上两句诗里，诗人为了有力地展示主题、极言离别之苦，指出天下伤心之地是离亭，也就是说天下伤心之事莫过于离别，已经把诗意推到了高峰，似乎再没有什么话好说，没有进一步盘旋的余地了。如果后两句只就上两句平铺直叙地加以引伸，全诗将纤弱无力，索然寡味。而诗人才思所至，就亭外柳条未青之景，陡然转过笔锋，以“春风知别苦，不遣柳条青”这样两句，别翻新意，另辟诗境。
下两句写酒醒后夜半赏花，更显出对花之爱。同时也将美好而满足的气氛转至了凄凉与孤寂。“客散酒醒深夜后。更持红烛赏残花”，客已散，酒已醒，夜已深。与前半夜寻芳时热闹欢欣的情景截然相反，孤独之感重又袭来。在这种环境气氛中，一般人是不会想到欣赏花的；即使想到，也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。但诗人对花的喜爱却丝毫未减，想要趁着这夜深人静无人打扰之时，再秉着红烛独自欣赏残花，对花之痴迷已显露无遗。同时诗句中的“红烛”与“残花”又进一步地构成了对比，更显花之残。诗人想到日间盛开的花朵，到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地(bian di)，一种对美好事物的深刻留连之情便油然而生，促使他抓住这最后的时机领略行将消逝的(shi de)美，于是，便有了“更持红烛赏残花”这一幕。在夜色朦胧中，在红烛的照映下，这行将凋谢的残花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华，美丽得像一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。夜深酒醒后的“赏”，正是“醉”的更进一步的表现，同时也表现诗人对美好事物即将逝去的不舍，怜惜之情油然而生。结句的意境与诗人早年失意科场时之作《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》中的“留得枯荷听雨声”相似，枯荷与残花，都是为普通人所忽视的，可是诗人将之与雨滴、红烛相配合。可谓化腐朽为神奇。使之散发出一种凄美之感，深受读者的喜爱。苏轼《海棠》中的“只恐夜深花睡去。敞烧高烛照红妆”即从此句化出。只是略去了李商隐诗中的一些凄凉之感。
黄庭坚对兰的推崇，是在北宋推崇君子气节的大环境下提出来的。周敦颐《爱莲说》就说：“莲，花之君子者也。”黄庭坚也说：“兰似君子。”此文写于他贬居戎州之时。戎州有山名兰山，上有野生兰花。他将之移植于院中，建一小亭，名为“幽芳亭”。在北宋党争中，黄庭坚属苏轼党，屡遭新党打击。但是，他并无怨恨詈骂之词。苏轼称赞他：“意其超逸绝尘，独立万物之表，驭风骑气，以与造物者游，非独今世之君子所不能用，虽如轼之放浪自弃，与世阔疏者，亦莫得而友也。”（《答黄鲁直书》）评价高得不能再高了。黄庭坚将居处先后命名为“任运堂”、“槁木庵”，表现了他随缘任运的人生态度。他为人“内刚外和”，有如兰花，含蓄，不张扬，内蕴深厚，讲求气节。他的诗也反复吟咏了兰花的高洁品质，如《以同心之言其臭如兰为韵寄李子先》、《丙寅十四首效韦苏州》、《次韵答和甫卢泉水三首》、《答李康文》、《和答刘中叟殿院》、《寄晁元中十首》、《寄傅君倚同年》、《次韵答黄与迪》等诗。他还亲手(qin shou)书写了唐韩伯庸的《幽兰赋》，流传至今，成为中国书法史上的行书佳作。
创作背景
永贞革新失败后，9月，柳宗元被贬为邵州刺史，11月，在赴任途中，柳宗元被加贬为永州司马。（王叔文政治集团的其他人也被贬为远州的司马，后称“二王八司马”。）到职后的柳宗元暂居在龙兴寺。经过半年，柳宗元的母亲因病去世。直到815年（柳宗元819年去世），柳宗元才离开永州。生活在永州的10年中，柳宗元在哲学、政治、历史、文学等方面进行钻研，并游历永州山水，结交当地士子和闲人，他写下《永州八记》（《柳河东全集》的540多篇诗文中有317篇创作于永州）。
薛素素( 先秦 )
收录诗词 (9844) 首
简 介
薛素素 薛素素，明代，字素卿，又字润卿。她工小诗，能书，作黄庭小楷。尤工兰竹，不笔迅捷，兼擅白描大士、花卉、草虫、各具意态，工刺绣。又喜驰马挟弹，百不失一，自称女侠。后为李征蛮所娶。所着诗集名《南游草》。
登峨眉山
人事都来不在忙。要路强干情本薄，旧山归去意偏长。
"八面峰峦秀，孤高可偶然。数人游顶上，沧海见东边。
可堪无寐枕蛩声。岚收楚岫和空碧，秋染湘江到底清。
"槿坠蓬疏池馆清，日光风绪淡无情。鲈鱼斫鲙输张翰，
颠狂犹自眷红英。乍为旅客颜常厚，每见同人眼暂明。
"五老峰巅望，天涯在目前。湘潭浮夜雨，巴蜀暝寒烟。
举头尽到断肠处，何必秋风江上猿。"
"巧画蛾眉独出群，当时人道便承恩。
止酒
钓竿时斫竹丛疏。欺春只爱和醅酒，讳老犹看夹注书。
"紫云团影电飞瞳，骏骨龙媒自不同。
"每日在南亭，南亭似僧院。人语静先闻，鸟啼深不见。
冷禽栖不定，衰叶堕无时。况值干戈隔，相逢未可期。"
"春城回首树重重，立马平原夕照中。五凤灰残金翠灭，
气力登山较几分。吟鬓渐无前度漆，寝衣犹有昨宵云。
雉声闻不到，山势望犹横。寂寞春风里，吟酣信马行。"
雪峡猿声健，风柽鹤立危。篇篇一字字，谁复更言诗。"
无俗念·灵虚宫梨花词
今日不关妃妾事，始知辜负马嵬人。"
"人惟邦本本由农，旷古谁高后稷功。
"山馆坐待晓，夜长吟役神。斜风吹败叶，寒烛照愁人。
"舜轨尧文混九垓，明堂宏构集良材。江边云卧如龙稳，
昭君榆塞阙赍行。丛高恐碍含泥燕，架隐宜栖报曙莺。
宾降未免俱为戮，一死安能谢益仁。"
危磴千寻拔，奇花四季鲜。鹤归悬圃少，凤下碧梧偏。
绿槐阴在鹊无枝。赖将吟咏聊惆怅，早是疏顽耐别离。
杂诗二首
冒雨投前驿，侵星过断桥。何堪穆陵路，霜叶更潇潇。"
"负郭有田在，年年长废耕。欲磨秋镜净，恐见白头生。
眼前便是神仙事，何必须言洞府间。"
穆王不得重相见，恐为无端哭盛姬。"
"千里江山陪骥尾，五更风水失龙鳞。
"一碟毡根数十皴，盘中犹更有红鳞。
只缘频燕蓬洲客，引得游人去似迷。"
"丛祠一炬照秦川，雨散云飞二十年。长路未归萍逐水，
题龙阳县青草湖
荒者不复寻，葺者还有以。将正陶令巾，又盖姜肱被。
"一浑干坤万象收，唯应不壅大江流。虎狼遇猎难藏迹，
名终埋不得，骨任朽何妨。（经杜甫坟，见《诗话总龟》）"
"盗贼纵横主恶闻，遂为流矢犯君轩。
"重禄存家不敢言，小臣忧祸亦如然。
长安十二槐花陌，曾负秋风多少秋。"
啸傲辞民部，雍容出帝乡。赵尧推印绶，句践与封疆。
烟浓草远望不尽，千古汉阳闲夕阳。"
谏院题名记
一声初触梦，半白已侵头。旅馆移欹枕，江城起倚楼。
圣朝新奏校书郎。马疑金马门前马，香认芸香阁上香。
一瓯解却山中醉，便觉身轻欲上天。
许依龙虎借风云。命奇未便乘东律，言重终期雪北军。
"点蜡烧银却胜栽，九华红艳吐玫瑰。独含冬夜寒光拆，
君心争不悔，恨思竟何穷。愿化南飞燕，年年入汉宫。"
不知天泽答何人。秋登岳寺云随步，夜宴江楼月满身。
"偏坐渔舟出苇林，苇花零落向秋深。只将波上鸥为侣，
鹧鸪天·镇日无心扫黛眉
"南行忽见李深之，手舞如蜚令不疑。
不似前时李丞相，枉抛才力为莺莺。
"瑞雪落纷华，随风一向斜。地平铺作月，天迥撒成花。
轻笼行殿迷天子，抛掷长安似梦中。"
炀帝东游意绪多，宫娃眉翠两相和。
"清霜散漫似轻岚，玉阙参差万象涵。
夜来风起闲花落，狼藉柴门鸟径中。"
"青牛关畔寄孤村，山当屏风石当门。芳树绿阴连蔽芾，
寒食还陆浑别业
拥鼻绕廊吟看雨，不知遗却竹皮冠。"
"中宵忽见动葭灰，料得南枝有早梅。四野便应枯草绿，
渐数孤平少屈人。劣马再寻商岭路，扁舟重寄越溪滨。
羲和晴耸扶桑辔，借与寰瀛看早晖。"
"风吹烧烬杂汀沙，还似青溪旧寄家。入户竹生床下叶，
"浴马池西一带泉，开门景物似樊川。朱衣映水人归县，
云物阴寂历，竹木寒青苍。水冷鹭鸶立，烟月愁昏黄。
"龙池清禁里，芳草傍池春。旋长方遮岸，全生不染尘。
浣溪沙·桂
白日绮罗人上船。夹岸画楼难惜醉，数桥明月不教眠。
人事年年别，春潮日日生。无因逢谢尚，风物自凄清。"
"一家相别意，不得不潸然。远作南方客，初登上水船。
玉弩将军涕自零。茅洞白龙和雨看，荆溪黄鹄带霜听。
便好携家住白云。过水象浮蛮境见，隔江猿叫汉州闻。
明月悲歌又前去，满城烟树噪春禽。"
旧居难问草平烟。金鞍正伴桐乡客，粉壁犹怀桂苑仙。
他日陶甄寻坠履，沧洲何处觅渔翁。"
得献吉江西书
水占仙人吹，城留御史床。嘉宾邹润甫，百姓贺知章。
"零落欹斜此路中，盛时曾识太平风。晓迷天仗归春苑，
"百战已休兵，寒云愁未歇。血染长城沙，马踏征人骨。
"贫贱如故旧，少壮即相依。中心不敢厌，但觉少光辉。
"任官征战后，度日寄闲身。封卷还高客，飞书问野人。
江上有家归未得，眼前花是眼前愁。"
"邯郸李镡才峥嵘，酒狂诗逸难干名。气直不与儿辈洽，
饥禽闲傍渚田飞。谁家树压红榴折，几处篱悬白菌肥。