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风入松·九日

魏晋 / 何吾驺

竹里藏公事,花间隐使车。不妨垂钓坐,时脍小江鱼。"
溪流碧水去,云带清阴还。想见中林士,岩扉长不关。
白雁暮冲雪,青林寒带霜。芦花独戍晚,柑实万家香。
气收天地广,风凄草木衰。山明始重叠,川浅更逶迤。
永怀故池馆,数子连章句。逸兴驱山河,雄词变云雾。
"长安年少惜春残,争认慈恩紫牡丹。
遥震阴山撼巍巍。胡骄子,当见旄头蚀应死。
情知海上三年别,不寄云间一纸书。"
凉烟浮竹尽,秋月照沙明。何必沧浪去,兹焉可濯缨。"
更值空山雷雨时,云林薄暮归何处。"
"湛湛嘉树阴,清露夜景沉。悄然群物寂,高阁似阴岑。


风入松·九日拼音解释:

zhu li cang gong shi .hua jian yin shi che .bu fang chui diao zuo .shi kuai xiao jiang yu ..
xi liu bi shui qu .yun dai qing yin huan .xiang jian zhong lin shi .yan fei chang bu guan .
bai yan mu chong xue .qing lin han dai shuang .lu hua du shu wan .gan shi wan jia xiang .
qi shou tian di guang .feng qi cao mu shuai .shan ming shi zhong die .chuan qian geng wei yi .
yong huai gu chi guan .shu zi lian zhang ju .yi xing qu shan he .xiong ci bian yun wu .
.chang an nian shao xi chun can .zheng ren ci en zi mu dan .
yao zhen yin shan han wei wei .hu jiao zi .dang jian mao tou shi ying si .
qing zhi hai shang san nian bie .bu ji yun jian yi zhi shu ..
liang yan fu zhu jin .qiu yue zhao sha ming .he bi cang lang qu .zi yan ke zhuo ying ..
geng zhi kong shan lei yu shi .yun lin bao mu gui he chu ..
.zhan zhan jia shu yin .qing lu ye jing chen .qiao ran qun wu ji .gao ge si yin cen .

译文及注释

译文
天(tian)色晚了伯劳鸟飞走了,晚风吹拂着乌桕树。
且停杯,侧耳听——琵琶声声诉衷情。细细地捻,轻轻地拢,醉了琵琶女,一脸春融融;更有那一抹斜阳脉脉相辉映,江天一色晚霞红。
一家人欢欢喜喜在《南池》李郢 古诗继续垂钓。
忠心耿耿愿作奉献啊,可浓云阴风隔离(li)难以逾越。
一年春光最好处,不在繁花浓艳,那梅柳初绽的清艳花朵和疏淡芳香最是娇媚温柔。到了清明时节,繁花盛开一片纷乱,现极盛衰微的征兆,已丧失了春光美景的一半。及早地占取那短促的韶光。共同游乐追(zhui)欢,莫管料峭春寒,醉酒红颜浑身自然温暖。
幽怨的情怀无所寄托,哀叹情人天涯远隔,音书渺(miao)茫无着落。纵然有妙手,能解开连环套索,摆脱感情纠葛,双方的情意也会冷漠,像风雨一样消散,云雾一样轻薄。佳人居住的燕子楼已在空舍,灰暗的尘埃封锁了,满床的琵琶琴瑟。楼前花圃根叶全已移载换过,往日全是,她亲手所种的红芍药香艳灼灼。
象秋鸿鸣(ming)叫呼喊伴侣北方代地的云变黑,象猩猩夜啼把南方蛮地月亮变得更明亮。
哪能不深切思念君王啊?
(陆机)是否还能听见华亭的别墅间的鹤唳?(李斯)是否还能在上蔡东门牵鹰打猎?
小《小星》佚名 古诗辰光幽幽,原来那是参和柳。天还未亮就出征,抛撇香衾与暖裯。命不如人莫怨尤。
戴着一顶斗笠披着一件蓑衣坐在一只小船上,一丈长的渔(yu)线一寸长的鱼钩;
处死杨妃也是玄宗英明决策,不然就会步陈后主亡国后尘。

注释
(18)王子师:东汉王允字子师,灵帝时豫州刺史(治所在沛国谯县,今安徽亳县),征召荀爽(字慈明,汉末硕儒)、孔融(字文举,孔子之后,汉末名士)等为从事。全句原出西晋东海王司马越《与江统书》。
翠微路:指山间苍翠的小路。
11、都来:算来。
璞:未经雕琢的玉石,此喻水仙的花瓣和花蕊。
窥镜:照镜子。
215异方:不同的方式,这里指不同的结局。

赏析

  颈联由写景转入抒情。其中“乡思不堪悲橘柚”一句,主要抒发诗人的思乡之情和生不逢时之悲。橘树生长(sheng chang)于南方,一旦移植到北方栽种,因为气候、土壤等条件的变化,结出的果实味道就会有所不同,所以有“橘生淮南则为橘,生于淮北则为枳”之说。湖南地处南方,故盛产橘柚,何况眼下又是橘柚成熟的季节,湘江两岸必定是金黄一片、硕果累累。诗人见此情景,对于橘树的适得其所,不禁心向往之。相形之下,自己滞留此地,已是身不由己,再加上生不逢时、有志难骋的遭遇,不觉更加凄苦、悲凉。于是,只能将满腹辛酸化为一声“旅游谁肯重王孙”的呼喊。“王孙”语出淮南小山《楚辞·招隐士》,意为隐居的贤士,后来也用来称呼游子,此处则二意并存,借指诗人自己。诗人怀抱经世之才和救世之志,然而却始终不被重视,只能到处漂泊,这其中的苦楚却无人明白。
  “自去自来梁上燕,相亲相近水中鸥。”看吧,新建的草堂刚刚落成,就有顽皮的小燕子轻快地飞过来又飞过去,没有人去理会它们,可是它们自在地玩得那么开心,真像活泼的小孩子一样。诗人捋着胡子呵呵笑着,信步走到了江边,江上有两只白鸥在轻柔地浮游,它们或前或后,时而交颈而鸣,时而追逐着在水面上打着圈儿——它们一定是一对相亲相爱的情侣。南朝诗人何逊曾有“可怜双自鸥,朝夕水上游”的句子,杜甫曾学习何逊的诗,当他看到这种场景,想必会心有所会、悠然忘机。
  好的题画诗,既要扣合绘画主题,又不能拘于画面内(mian nei)容,既要能再现画境,同时又能跳出画外,别开生面,离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物,最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情,当下所得,意象妙会而自然。说前三句再现画境,其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云,是不能直接画出的。诗能描写如画,诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术,而诗是语言艺术,有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想,在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断,从而增添了南方风物之美的丰富感觉,这更是画所不能的。有关河豚的应时风味,梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首:“春洲生荻芽,春岸飞杨花。河豚当是时,贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说:“河豚常出于春暮,群游水上,食柳絮而肥,南人多与荻芽为羹,云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚,“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮,认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见,苏轼的联想是有根有据的,也是自然而然的。诗意之妙,也有赖于此。
  第二首诗说,这酒樽是臃肿的寒山木镂空做成的。只因为其量不够大,所以不能登大雅之堂,只能在山中人家派上用场。这里透露出的信息是:李白认为自己不能被重用的原因是没有能够容纳难容之事的度量。李白太高洁了,他容不得杨国忠之流的骄横跋扈,所以被排挤出长安。
  诗的下半段叙事抒情,“未报恩波知死所,莫令炎瘴送生涯。”前句的“未”字贯“报”与“知”,意谓:皇帝的深恩我尚未报答,死所也未可得知,但求不要在南方炎热的瘴气中虚度余生而已。这两句是全诗的关键,蕴含着诗人内心深处许多矛盾着的隐微之情;有无辜被贬的愤怨与悲愁,又有对自己从此消沉下去的担心;有自己被贬南荒回归无望的叹息,又有对未来建功立业的憧憬。他虽然没有直接说忧愁怨恨,只提到“死所”、“炎瘴”,却比说出来更为深切。在这样的处境中,尚还想“未报恩波”,这表现出儒家“怨而不怒”的精神。有了这一联的铺垫,下一联就容易理解。“吟君诗罢看双鬓,斗觉霜毛一半加。”“斗”同“陡”,是顿时的意思。“斗觉”二字用得奇崛,把诗人的感情推向高潮。这一联写得委婉曲折,诗人没有正面写自己如何忧愁,却说读了张署来诗后鬓发顿时白了一半,似乎来诗是愁的原因,这就把全诗惟一正面表现愁怨的地方掩盖住了。并且写愁不说愁,只说霜毛陡加,至于何以至此,尽在不言之中。诗意婉转,韵味醇厚。
  这首诗写的是深秋季节,在一座临水高楼上观赏《霜月》李商隐 古诗交辉的夜景。它的意思只不过说,月白霜清,给人们带来了寒凉的秋意而已。这样的景色,会使人心旷神怡。然而这诗所给予读者美的享受,却大大超过了人们在类似的实际环境中所感受到的那些。诗的形象明朗单纯,它的内涵是饱满而丰富的。
  第三小分句“乱入池中看不见”,紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙,芙蓉人面,本就恍若一体,难以分辨,只有在定晴细察时才勉强可辨;所以稍一错神,采莲少女又与绿荷红莲浑然为一,忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间(jian)所产生的一种人花莫辨,是耶非耶(fei ye)的感觉,一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而,正当踟蹰怅惘、望而不见之际,莲塘中歌声四起,忽又恍然大悟,“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”,忽而“闻歌”,方知“有人”;但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中,故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。这一描写,更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴,令人宛见十亩莲塘,荷花盛开,菱歌四起的情景,和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状,而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后,作者仍不让画的主角明显出现在画面上,那目的,除了把她们作为美丽的大自然的化身之外,还因为这样描写,才能留下悠然不尽的情味。借助动词,展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无,人花难辨,花人同类的生动画面,表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。
  它不写花本身之动人,而只写看花的人为花所动,真是又巧妙又简练。后两句由物及人,关合到自己的境遇。玄都观里这些如此吸引人的、如此众多的桃花,自己十年前在长安的时候,根本还没有。去国十年,后栽的桃树都长大了,并且开花了,因此,回到京城,看到的又是另外一番春色,真是“树犹如此,人何以堪”了。
  这四首诗的另外一个特点,是它们采用了很本色的语言,既质朴自然,又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行,侬作九里送”一句很可能采自当时的俗谚,它用“十里”“九里”之比,很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言,是自称之词。在第一首诗中,两个“侬”字联用,一下就把诗篇的代言特色(即第一人称特色)显示出来了;而且,用“侬”而不用“妾”,便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语,意思相当于石沉大海,经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞(伯3123写本)中有“一只银瓶子,两手拴,携送远行人”的诗句,便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用,意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外,“艑”是吴楚人对大船的称呼,《荆州土地记》曾说过“湘州七郡,大艑所出,皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼,古人称马笼头上的玉饰为“珂”,称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语,意即情郎,例如《子夜歌》说:“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语,指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说:“綄,侯风也,楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说:“有樯,有五两,有帆,所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的辞语,在当时其实是楚人的俗谚口语,是很平常的。这些语言既生动明快,又密切吻合歌辞主人公的身份,在塑造形象、刻划人物方面,取得了极好的艺术效果。
  3、悲欢交织,以欢掩悲。一二句写悲景,秋风扫落叶,长天送寒意;三四句叙欢情,深夜挑促织,异地思欢情。一悲一喜,悲喜交潜,以欢掩悲,更显游子流浪天涯的孤寂无奈、强烈思亲之情。
  《《短歌行》曹操 古诗》原来有“六解”(即六个乐段),按照诗意分为四节来读。
  正当旅人触物兴感、心境孤迥的时候,忽见岸边的江楼上有红袖女子正在凭栏遥望。三、四两句所描绘的这幅图景,色彩鲜明,饶有画意,不妨当作江南水乡风情画来欣赏。在客心孤迥之时,意绪本来有些索寞无聊(wu liao),流目江上,忽然望见这样一幅美丽的图景,精神为之一爽,羁旅的孤寂在一时间似乎冲淡了不少。这是从“正是”、“谁家”这样开合相应、摇曳生姿的语调中可以感觉出来的。至于这幅图景中的凭楼而望的红袖女子,究竟是怀着闲适的心情览眺江上景色,还是像温庭筠词中所写的那位等待丈夫归来的女子那样,“梳洗罢,独倚望江楼”,在望穿秋水地历数江上归舟呢,江上舟行的旅人并不清楚,自然也无法向读者交待,只能浑涵地书其即目所见。但无论是闲眺还是望归,对旅人都会有所触动而引起各种不同的联想。在这里,“红袖凭江楼”的形象内涵的不确定,恰恰为联想的丰富、诗味的隽永创造了有利的条件。这似乎告诉读者,在一定条件下,艺术形象或图景内涵的多歧,不但不是缺点,相反地还是一种优点,因为它使诗的意境变得更富含蕴、更为浑融而耐人寻味,读者也从这种多方面的寻味联想中得到艺术欣赏上的满足。当然,这种不确定仍然离不开“客心孤迥”这样一个特定的情景,因此尽管不同的读者会有不同的联想体味,但总的方向是大体相近的。这正是艺术的丰富与杂乱、含蓄与晦涩的一个重要区别。
  前两句分写舟行所见水容天色。“漫悠悠”,见水面的平缓、水流的悠长,也透露出江上的空寂。这景象既显出舟行者的心情比较平静容与,也暗透出他一丝羁旅的孤寂。一、二两句之间,似有一个时间过程。“水面漫悠悠”,是清风徐来,水波不兴时的景象。过了一会,风变紧了,云彩因为风的吹送变得稀薄而轻盈,天空显得高远,空气中也散发着秋天的凉意。“欲变秋”的“欲”字,正表现出天气变化的动态。从景物描写可以感到,此刻旅人的心境也由原来的相对平静变得有些骚屑不宁,由原来的一丝淡淡的孤寂进而感到有些清冷了。这些描写,都为第三句的“客心孤迥”作了准备。
  诗中“垂死病中惊坐起”一语,是传神之笔。白居易曾写有两句诗:“枕上忽惊起,颠倒着衣裳”,这是白居易在元稹初遭贬谪、前往江陵上任时写的,表现了他听到送信人敲门,迫不及待地想看到元稹来信的情状,十分传神。元稹此句也是如此。其中的“惊”,写出了“情”──当时震惊的感情;其中的“坐起”,则写出了“状”──当时震惊的模样。如果只写“情”不写“状”,不是“惊坐起”而是“吃一惊”,那恐怕就神气索然了。而“惊坐起”三字,正是惟妙惟肖地摹写出作者当时陡然一惊的神态。再加上“垂死病中”,进一步加强了感情的深度,使诗句也更加传神。既曰“垂死病中”,那么,“坐起”自然是很困难的。然而,作者却惊得“坐起”了,这样表明:震惊之巨,无异针刺;休戚相关,感同身受。元、白二人友谊之深,于此清晰可见。

创作背景

  这首诗作于唐肃宗乾元二年(759年)秋季,安史之乱发生后的第五年。乾元元年(758年)六月,杜甫由左拾遗降为华州司功参军。第二年七月,他毅然弃官,拖家带口,客居秦州,在那里负薪采橡栗,自给度日,《《佳人》杜甫 古诗》就写于这一年的秋季。关于这首诗的作意,一向有争论。有人认为全是寄托,有人则认为是写实,但大部分折衷于二者之间。

  

何吾驺( 魏晋 )

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简 介

何吾驺 明广东香山人,字龙友,号家冈。万历四十七年进士。官少詹事。崇祯六年擢礼部尚书,旋入阁,与首辅温体仁不协,罢去。南明隆武帝召为内阁首辅。闽疆既失,赴广州,永历帝以原官召之,引疾辞去。有《宝纶阁集》。

浪淘沙·把酒祝东风 / 纳喇欢

"坐忆故园人已老,宁知远郡雁还来。
清景南楼夜,风流在武昌。庾公爱秋月,乘兴坐胡床。龙笛吟寒水,天河落晓霜。我心还不浅,怀古醉馀觞。
"春草长河曲,离心共渺然。方收汉家俸,独向汶阳田。
"洞庭秋水阔,南望过衡峰。远客潇湘里,归人何处逢。
"主人能爱客,终日有逢迎。贳得新丰酒,复闻秦女筝。
明日行人已远,空馀泪滴回潮。"
别离斗酒心相许,落日青郊半微雨。请君骑马望西陵,
勿踏荒溪坡,朅来浩然津。薜带何辞楚,桃源堪避秦。


浮萍篇 / 来冷海

无人对炉酒,宁缓去乡忧。"
芳幂幂兮濑溅溅。石攒丛兮云锦淙,波连珠兮文沓缝。
"桑柘悠悠水蘸堤,晚风晴景不妨犁。高机犹织卧蚕子,
杜鹃花开春已阑,归向陵阳钓鱼晚。"
"申甫生周日,宣慈举舜年。何如偶昌运,比德迈前贤。
海岳尚可倾,吐诺终不移。是时霜飙寒,逸兴临华池。
涕泗湘潭水,凄凉衡峤烟。古来修短分,神理竟难筌。"
"皇恩暂迁谪,待罪逢知己。从此武陵溪,孤舟二千里。


一剪梅·余赴广东实之夜饯于风亭 / 第五凯

城头坎坎鼓声曙,满庭新种樱桃树。桃花昨夜撩乱开,
滩声山翠至今在,迟尔行舟晚泊时。"
异议那容直,专权本畏弹。寸心宁有负,三黜竟无端。
遇兹端忧日,赖与嘉宾接。"
江水带冰绿,桃花随雨飞。九歌有深意,捐佩乃言归。"
岁暮风雪暗,秦中川路长。行人饮腊酒,立马带晨霜。
汉日唯闻白衣宠,唐年更睹赤松游。"
日出气象分,始知江湖阔。美人常晏起,照影弄流沫。


水仙子·舟中 / 段干国峰

新披骢马陇西驹,头戴獬豸急晨趋。明光殿前见天子,
叫叫海鸿声,轩轩江燕翼。寄言清净者,闾阎徒自踣。"
始唱已惭拙,将酬益难伸。濡毫意黾勉,一用写悁勤。"
山长不见秋城色,日暮蒹葭空水云。"
"东林问逋客,何处栖幽偏。满腹万馀卷,息机三十年。
清夜何悠悠,扣舷明月中。和光鱼鸟际,澹尔蒹葭丛。
"清旦江天迥,凉风西北吹。白云向吴会,征帆亦相随。
"南客怀归乡梦频,东门怅别柳条新。殷勤斗酒城阴暮,


忆少年·年时酒伴 / 陶壬午

"梦寐升九崖,杳霭逢元君。遗我太白峰,寥寥辞垢氛。
细柳疏高阁,轻槐落洞门。九衢行欲断,万井寂无喧。
日月逝矣吾何之。"
石壮马径穷,苔色步缘入。物奇春状改,气远天香集。
杜门不欲出,久与世情疏。以此为长策,劝君归旧庐。
因之出寥廓,挥手谢公卿。"
"腊月今知晦,流年此夕除。拾樵供岁火,帖牖作春书。
破竹从军乐,看花听讼闲。遥知用兵处,多在八公山。"


登江中孤屿赠白云先生王迥 / 伟杞

汉时征百粤,杨仆将楼船。幕府功未立,江湖已骚然。
哀鸣万变如成曲。江南逐臣悲放逐,倚树听之心断续。
白云埋大壑,阴崖滴夜泉。应居西石室,月照山苍然。
带雪梅初暖,含烟柳尚青。来窥童子偈,得听法王经。会理知无我,观空厌有形。迷心应觉悟,客思未遑宁。
吏体庄生傲,方言楚俗讹。屈平君莫吊,肠断洞庭波。"
"闲居枕清洛,左右接大野。门庭无杂宾,车辙多长者。
簏读兵书尽冥搜,为君掌上施权谋,洞晓山川无与俦。
冠盖趋梁苑,江湘失楚材。豫愁轩骑动,宾客散池台。"


萚兮 / 令狐海路

壶酒朋情洽,琴歌野兴闲。莫愁归路暝,招月伴人还。"
亲友各驰骛,谁当访敝庐。思君在何夕,明月照广除。"
每看儿戏忆青春。未知门户谁堪主,且免琴书别与人。
歌声送落日,舞影回清池。今夕不尽杯,留欢更邀谁。"
"恨不逢君出荷蓑,青松白屋更无他。陶令五男曾不有,
"紫极殿前朝伏奏,龙华会里日相望。
天子俭为德,而能清约身。公卿尽虚位,天下自趣尘。
"宿雨冒空山,空城响秋叶。沉沉暮色至,凄凄凉气入。


三姝媚·过都城旧居有感 / 磨晓卉

闻道羽书急,单于寇井陉。气高轻赴难,谁顾燕山铭。
"春潭滉漾接隋宫,宫阙连延潭水东。苹苔嫩色涵波绿,
"草堂者,盖因自然之谿阜,前当墉洫;资人力之缔构,
"高词弃浮靡,贞行表乡闾。未真南宫拜,聊偃东山居。
鹊浴西江雨,鸡鸣东海潮。此情劳梦寐,况道双林遥。"
清流数千丈,底下看白石。色混元气深,波连洞庭碧。
"江枫日摇落,转爱寒潭静。水色淡如空,山光复相映。
"旧许星车转,神京祖帐开。断烟伤别望,零雨送离杯。


舞鹤赋 / 滑曼迷

范叔寒犹在,周王岁欲除。春山数亩地,归去带经鉏."
秋风先入古城池。腰章建隼皇恩赐,露冕临人白发垂。
彭蠡湖连芳草春。泊舟借问西林寺,晓听猿声在山翠,
明世方选士,中朝悬美禄。除书忽到门,冠带便拘束。
观空静室掩,行道众香焚。且驻西来驾,人天日未曛。"
"黄雀衔黄花,翩翩傍檐隙。本拟报君恩,如何反弹射。
"山阳遗韵在,林端横吹惊。响迥凭高阁,曲怨绕秋城。
念此闻思者,胡为多阻修。空虚花聚散,烦恼树稀稠。


一剪梅·余赴广东实之夜饯于风亭 / 合笑丝

共道繁华不复全。赤县唯馀江树月,黄图半入海人烟。
踏花寻旧径,映竹掩空扉。寥落东峰上,犹堪静者依。"
白云埋大壑,阴崖滴夜泉。应居西石室,月照山苍然。
微兴从此惬,悠然不知岁。试歌沧浪清,遂觉干坤细。
一笑岂易得,双蛾如有情。窗风不举袖,但觉罗衣轻。
汩清薄厚。词曰:
欲求玉女长生法,日夜烧香应自还。"
书奏蒙省察,命驾乃东征。皇恩赐印绶,归为田里荣。