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出师表 / 前出师表

清代 / 郑性之

共谓长之泰,那知遽构屯。奸心兴桀黠,凶丑比顽嚚。
恶苗承沴气,欣然得其所。感此因问天,可能长不雨。"
肺腑都无隔,形骸两不羁。疏狂属年少,闲散为官卑。
土坟数尺何处葬,吴公台下多悲风。二百年来汴河路,
本性便山寺,应须旁悟真。"
还有惆怅事,迟迟未能忘。拂镜梳白发,可怜冰照霜。"
梁上无罾缴,梁下无鹰鹯.雌雄与群雏,皆得终天年。
"曾嗟放逐同巴峡,且喜归还会洛阳。时命到来须作用,
"常年寒食好风轻,触处相随取次行。
驱驾雷霆走,铺陈锦绣鲜。清机登穾奥,流韵溢山川。
饭讫盥漱已,扪腹方果然。婆娑庭前步,安稳窗下眠。
渭曲庄犹在,钱唐俸尚残。如能便归去,亦不至饥寒。"
愁立驿楼上,厌行官堠前。萧条秋兴苦,渐近二毛年。"
"独来独去何人识,厩马朝衣野客心。
前日诗中高盖字,至今唇舌遍长安。"
飞絮冲球马,垂杨拂妓车。戎装拜春设,左握宝刀斜。
忽到沣西总回去,一身骑马向通州。"
何处生春早,春生冰岸中。尚怜扶腊雪,渐觉受东风。
药溉分窠数,篱栽备幼冲。种莎怜见叶,护笋冀成筒。
惆怅又闻题处所,雨淋江馆破墙头。"
行人千载后,怀古空踌躇。"


出师表 / 前出师表拼音解释:

gong wei chang zhi tai .na zhi ju gou tun .jian xin xing jie xia .xiong chou bi wan yin .
e miao cheng li qi .xin ran de qi suo .gan ci yin wen tian .ke neng chang bu yu ..
fei fu du wu ge .xing hai liang bu ji .shu kuang shu nian shao .xian san wei guan bei .
tu fen shu chi he chu zang .wu gong tai xia duo bei feng .er bai nian lai bian he lu .
ben xing bian shan si .ying xu pang wu zhen ..
huan you chou chang shi .chi chi wei neng wang .fu jing shu bai fa .ke lian bing zhao shuang ..
liang shang wu zeng jiao .liang xia wu ying zhan .ci xiong yu qun chu .jie de zhong tian nian .
.zeng jie fang zhu tong ba xia .qie xi gui huan hui luo yang .shi ming dao lai xu zuo yong .
.chang nian han shi hao feng qing .chu chu xiang sui qu ci xing .
qu jia lei ting zou .pu chen jin xiu xian .qing ji deng yao ao .liu yun yi shan chuan .
fan qi guan shu yi .men fu fang guo ran .po suo ting qian bu .an wen chuang xia mian .
wei qu zhuang you zai .qian tang feng shang can .ru neng bian gui qu .yi bu zhi ji han ..
chou li yi lou shang .yan xing guan hou qian .xiao tiao qiu xing ku .jian jin er mao nian ..
.du lai du qu he ren shi .jiu ma chao yi ye ke xin .
qian ri shi zhong gao gai zi .zhi jin chun she bian chang an ..
fei xu chong qiu ma .chui yang fu ji che .rong zhuang bai chun she .zuo wo bao dao xie .
hu dao feng xi zong hui qu .yi shen qi ma xiang tong zhou ..
he chu sheng chun zao .chun sheng bing an zhong .shang lian fu la xue .jian jue shou dong feng .
yao gai fen ke shu .li zai bei you chong .zhong sha lian jian ye .hu sun ji cheng tong .
chou chang you wen ti chu suo .yu lin jiang guan po qiang tou ..
xing ren qian zai hou .huai gu kong chou chu ..

译文及注释

译文
喝点酒来宽慰自己,歌唱《行路难》,歌唱声因举杯饮酒而中(zhong)断。
如果你不相信我近来因思念你而流泪。那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧。
姿态凝重神情高远文静自然,肌肤丰润胖瘦适中身材匀称。
灯火照耀着西宫知道(dao)是在夜饮,眼前分明浮现复道蒙(meng)恩受宠时。长信宫中惟有秋月尚明,昭阳殿下响起捣衣声声。
我不会责(ze)怪你回来迟了,你千万不要到临邛那里去。
西风渐渐急了起来,吹得窗前竹枝发响。时停时续地,她那敷着脂粉的脸上悬挂着两行泪水。本来很多次都约定好,每年秋天大雁归来的时候就能相见,而对方却又一(yi)次次地违期,眼看大雁归来了,人却没有归来。
拂晓弯月暂时飞隐到高树里,秋夜的银河远隔在数峰以西。
大气一团迷蒙无物,凭什么将它识别认清?
在荆(jing)楚故国可以自由自在,不再飘泊生活能够安定。
生前乘坐的油壁车,傍晚时准在一旁等待。
国破身死现在还能有什么呢?唉!只留下千古绝唱之离骚在人世间了!
又像商人走在蜀道间,很多的铎磬在空山中敲响。
记得汴京繁盛的岁月,闺中有许多闲暇,特别看重这正月十五。帽子镶嵌着翡翠宝珠,身上带着金捻成的雪柳,个个打扮得俊丽翘楚。如今容颜憔悴,头发蓬松也无心梳理,更怕在夜间出去。不如从帘儿的底下,听一听别人的欢声笑语。
幸好依仗你夫家好门第,信任怜恤不挑剔你过失。
江水、天空成一色,没有一点微小灰尘,明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。

注释
21、乃:于是,就。
④盈盈:仪态美好貌。元稹《答姨兄胡灵之》诗:“对谈依赳赳,送客步盈盈。”
⑽辗转反侧:翻覆不能入眠。辗,古字作展。展转,即反侧。反侧,犹翻覆。
4.除魏阉废祠之址:谓清除魏忠贤生祠的旧址。除,修治,修整。魏阉,对魏忠贤的贬称。魏忠贤专权时,其党羽在各地为他建立生祠,事败后,这些祠堂均被废弃。
影娥池:池名。《三辅黄图》谓:汉武帝于望鹄台西建俯月台,台下穿池,月影入池中,使宫人乘舟弄月影,因名影娥池。唐上官仪《咏雪应诏》:“花明栖凤阁,珠散影娥池。”

赏析

  三四两句,再在展向远方的画笔疏淡处着眼,逗出人情。这两句展现的画面是,一舟棹向远方,尽处林木数点。面对这令人心神旷远的自然境界,于是诗人问道:那条小舟一桨一桨地划向何处啊?应是归去江南的黄叶村吧!诗人发挥自己的想象,于景物中融入人情,如同幕后隐语,启示读者,赋予画幅以悠然无尽的情味。
  首章从大禹开通九州,韩城有大道直通京师起笔,表明北方本属王朝疆域。通过周王亲自宣布册命和册命的内(de nei)容,说明受封的韩侯应担负的重要政治任务以及周王所寄予的重大期望;任务和期望的根本之点,是作为王朝的屏障安定北方。
  诗人远别家乡和亲人,时间已经很久。妻子从远方的来信,是客居异乡寂寞生活的慰藉,但已很久没有见到它的踪影了。在这寂寥的清秋之夜,得不到家人音书的空廓虚无之感变得如此强烈,为寂寞所咬啮的灵魂便自然而然地想从“归梦”中寻求慰藉。即使是短暂的梦中相聚,也总可稍慰相思。但“路迢归梦难成”(李煜《清平乐》),一觉醒来,竟是悠悠相别经年,魂魄未曾入梦。“远书归梦两悠悠”,正是诗人在盼远书而不至、觅归梦而不成的情况下,从心灵深处发出的一声长长的叹息。“悠悠”二字,既形象地显示出远书、归梦的杳邈难期,也传神地表现出希望两皆落空时怅然若失的意态。而双方山川阻隔、别后经年的时间、空间远隔,也隐见于言外。
  这首诗在写景上很成功,从中可以领略到古代诗词中写景的种种妙用。
  从全诗章法看,分指双方较合理,但又绝非忧乐对照。“极宴”句承写“洛中”各句而来,自然应指豪权贵。主人公本来是因生命短促而自寻“娱乐”、又因自寻“娱乐”而“游戏”洛中的,结句自然应与“娱乐”拍合。当然,主人公的内心深处未尝不“戚戚”,但口上说的毕竟是“娱乐”,是“游戏”。从“斗酒”、“驽马”诸句看,特别是从写“洛中‘所见诸句看,这首诗的主人公,其行乐有很大的勉强性(xing),与其说是行乐,不如说是借行乐以销忧。而忧的原因,也不仅是生命短促。
  第六章诗意与第四章相近,以鹤鹙失所兴后妾易位。同时鹤的洁白柔顺和鹙的贪婪险恶与申后和褒姒之间存在着隐喻关系。“妖大之人”的媚惑实在是女主人公被弃的一个重要原因,难怪她一次次地“维彼硕人,实劳我心”,想起那个妖冶之人就不能不心情沉痛了。
  《《周颂·访落》佚名 古诗》其实是一篇周王室决心巩固政权的宣言,是对武王之灵的宣誓,又是对诸侯的政策交代,真诚而不乏严厉,严厉而不失风度,周公也借此扯满了摄政的风帆。
  颔联又从湘江岸上的景物再加烘托。这联化用《楚辞·招魂》“湛湛江水兮上有枫,目极千里兮伤春心,魂兮归来哀江南”、屈原《九歌·山鬼》“猨啾啾兮狖夜鸣,风飒飒兮木萧萧”、“若有人兮山之阿,披薜荔兮带女萝”等语意。“枫树夜猿”,是说经霜的枫树和哀鸣的愁猿,构成一幅凄楚的秋夜图。“愁”既是猿愁,也是迷魂之愁,而猿愁又更加重迷魂之愁。“断”即断肠。下句的“女萝山鬼”即以女萝为带的山鬼。“语相邀”既指山鬼间互相呼唤,同时也指山鬼们呼唤屈原的迷魂,境界阴森。长夜漫漫,枫影阴森,迷魂无依,唯夜猿山鬼为伴。此联景象凄迷,悲情如海,读之使人哀怨欲绝。
  这是一首描写女子对男子的相思之情的散曲,全曲含蓄但切情真意切。首句先描景渲染萧条凄楚的气氛,统领全曲的主色调。“芙蓉面”用得贴切形象,极言女子娇好的容颜,含蓄而准确。把女子的容颜喻为芙蓉,更添西施般娇柔之态,极需人之呵护。
  女主人公一边牵着郎衣,一边娇憨地问:“郎今到何处”?在一般情况下,千言万语都该在临行之前说过了,至少也不会等到“欲别”之际才问“到何处”,这似乎不合常规。但是,联系第四句来看,便可知道使她忐忑不安的并不是不知“到何处”的问题,而是担心他去 “临邛”,那才是她真正急于要说而又一直难于启齿的话。“郎今到何处”,问得多余,却又问得巧妙。
  前两句写盼人不至,后两句便接写相思之情。用江水之永不停止,比相思之永无休歇,与《室思》之喻,机杼正同。乍看来,“西江”、“东流”颇似闲字,但减作“忆君如流水,日夜无歇时”,比较原句便觉读起来不够味了。刘方平《春怨》末二句云:“庭前时有东风入,杨柳千条尽向西”,晚清王闿运称赞说“以东、西二字相起,(其妙)非独人不觉,作者也不自知也”,“不能名言,但恰入人意。”(《湘绮楼说诗》)鱼玄机此诗末两句妙处正同。细味这两句,原来分用在两句之中非为骈偶而设的成对的反义字(“东”“西”),有彼此呼应,造成抑扬抗坠的情调,或擒纵之致的功用,使诗句读来有一唱三叹之音,亦即所谓“风调”。而删芟这样字面,虽意思大致不差,却必损韵调之美。因此鱼玄机此诗每句多二字,有助于加强抒情效果,它们充分发挥了作用。所以比较五绝“自君之出矣”一体,艺术上正自有不可及之处。
  诗和画有共同(gong tong)的艺术规律,也有各自不同的特点。一般说来,直观形相的逼真显现是画之所长,诗之所短。所以,“手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首蛾眉”,穷形尽相的描写并不见佳;而“巧笑倩兮,美目盼兮”,从动态写来,便有画所难及处;而从美的效果来写美,更是诗之特长。《《屏风绝句》杜牧 古诗》写画而充分发挥了诗的特长,就是它艺术上的主要成功之所在。
  《《跂乌词》柳宗元 古诗》作于柳宗元初贬永州不久。在此诗中,诗人借助于跂乌形象婉曲而真实地展示自己坎坷的人生遭遇和凄苦心灵创伤,描绘出一副令人心恸的自画像。通过此诗,可以深入地窥视柳宗元的内心世界,准确地把握他初贬永州时的创作心态。这不仅对读者欣赏他的寓言诗帮助不少,而且对全面地了解柳宗元和他的整体作品也大有裨益。
  此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处:每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下,又有变化。“夫戍边关——妾在吴”,这是由相对的两层意思构成的,即所谓“当句对”的形式。这一对比,就突出了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的,点明了题意,说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”,秋风吹到少妇身上,照理说应该引起她自己的寒冷之感,但诗句写完“西见吹妾”一层意思后,接下去不写少妇自己的寒冷之感,而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折,恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情,十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”,这句通过“一行”与“千行”的强烈对照,极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深厚的恩爱,又有强烈的哀怨,情绪复杂。此句写出了“寄”什么,不提寒衣是避免与下句重复;同时,写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无?”这一句用虚拟、想象的问话语气,与前三句又不同,在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑,而这竞赛的结果对她很关紧要,十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样,每一句中都可以划一个破折号,都由两层意思构成,诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用,在运用中又略有变化,并不呆板,构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌,比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言,言之不足故嗟叹之,嗟叹之不足故永歌之”,“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍,就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。
  正因为如此,后稷开创农事、养育万民的功德也是在上帝授意下完成的:“帝命率育。”从创作结构上看,“天”“帝”之间是一种紧扣和呼应;就创作意旨而言,又是天人沟通印象的有意识加深。在“人定胜天”观念形成之后,天人沟通、天人感应的思想仍然绵延不绝,并且时时占据着正统地位,何况在其形成之前。在《《周颂·思文》佚名 古诗》产生的当时,天人沟通应该具有甚至不需要任何艺术手段就具有的强烈的感染力量。这样说自然不(ran bu)是说《《周颂·思文》佚名 古诗》毫无艺术性,其实这种祭祖诗本身是一首乐歌,具有娱乐的艺术审美功用。

创作背景

  根据第三种说法可以大致框定:《满江红》应该诞生在岳飞于绍兴十年七月下旬奉诏被迫班师到入狱之间的一年多时间里。“怒发冲冠”和“仰天长啸”。此二句从未有人做过详细考证,却是界定《满江红》具体创作时间的重要依据之一。从字面看,显示岳飞的愤怒到了极致。在那段时间里,岳飞究竟何时最为愤怒?在班师途中,岳飞撕心裂肺悲愤交加:“所得诸郡,一朝全休!社稷江山,难以中兴!乾坤世界,无由再复!”随后,岳飞又被剥夺了兵权,听命于可耻屈辱的和谈。但真正令岳飞“怒发冲冠”的,当是得知对自己的陷害之时。有位好心的部将设法通知正在庐山的岳飞关于王俊上告张宪“背叛”的消息。岳飞立刻明白这是“项庄舞剑,意在沛公”。从不许胜利到屈膝求和,再到陷害忠良,要加害自己,此时的岳飞终于忍不住“怒发冲冠”而“仰天长啸”,应该是顺理成章的。查张宪入狱应该是在绍兴十一年九月上旬后,岳飞是十月上旬下庐山的。因此,《满江红》的诞生理当就在其间的二十多天里。“潇潇雨歇”。此句亦从未有人考证,诗词是情景交融的,“潇雨”一词诗人总是用来形容秋天的冷雨,“歇”显然是指雨的断断续续。于是此句也就清楚了:秋雨绵绵时断时续。此句既点明了作者是在秋雨中创作,也反映了作者心情的郁闷和沉重。“莫等闲白了少年头,空悲切。”人们历来总是把“等闲”看作虚词,其实不然,它应该是岳飞当时真实处境的具体写照。在此前数年岳飞所作的词中,已有“白首为功名”,表明岳飞那时的头发已经斑白。在随后军事上指挥的一系列重大战役,以及在政治上受到的一系列沉重打击,显然在催白岳飞的头发。因此,岳飞当然不甘心少年时就有的理想就此破灭。查岳飞一生征战,三十岁时正忙得不可开交,谈何“等闲”,唯独到快四十岁时却成为一个无职无权之人而被迫闲散在野,其内心之悲切和壮志之不已的激烈冲突可想而知。

  

郑性之( 清代 )

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简 介

郑性之 (1172—1255)福州人,初名自诚,字信之,一字行之,号毅斋。宁宗嘉定元年进士第一。历知赣州、隆兴、建宁府。理宗端平元年,召为吏部侍郎,奏请开言路,肃朝纲。嘉熙元年,累进知枢密院事兼参知政事,建请冲要之处增守备。后加观文殿学士致仕。卒谥文定。

朝中措·送刘仲原甫出守维扬 / 斯正德

太常雅乐备宫悬,九奏未终百寮惰。惉滞难令季札辨,
烟月苍苍风瑟瑟,更无杂树对山松。"
正寝初停午,频眠欲转胞。囷圆收薄禄,厨敝备嘉肴。
"昼静帘疏燕语频,双双斗雀动阶尘。
我有一握发,梳理何稠直。昔似玄云光,今如素丝色。
既无婚嫁累,幸有归休处。归去诚已迟,犹胜不归去。"
嵌空华阳洞,重叠匡山岑。邈矣仙掌迥,呀然剑门深。
名冠壮士籍,功酬明主恩。不然合身弃,何况身上痕。


登太白楼 / 表志华

君诗亦多苦,苦在兄远离。我苦不在远,缠绵肝与脾。
我可奈何兮一杯又进兮包大荒。
"提拔出泥知力竭,吹嘘生翅见情深。剑锋缺折难冲斗,
"今朝枕上觉头轻,强起阶前试脚行。膻腻断来无气力,
"年年老去欢情少,处处春来感事深。
妇人一丧夫,终身守孤孑。有如林中竹,忽被风吹折。
闲忙各有趣,彼此宁相见。昨日闻慕巢,召对延英殿。"
争得遣君诗不苦,黄河岸上白头人。"


诫兄子严敦书 / 巨香桃

久为京洛客,此味常不足。且食勿踟蹰,南风吹作竹。"
葛衣御时暑,蔬饭疗朝饥。持此聊自足,心力少营为。
彼此年将老,平生分最亲。高天从所愿,远地得为邻。
"松下轩廊竹下房,暖檐晴日满绳床。净名居士经三卷,
"莫惊宠辱虚忧喜,莫计恩雠浪苦辛。
哀弦已罢春恨长,恨长何恨怀我乡。我乡安在长城窟,
应笑蹉跎白头尹,风尘唯管洛阳城。"
但得如今日,终身无厌时。"


留春令·咏梅花 / 晖邦

"莫羡蓬莱鸾鹤侣,道成羽翼自生身。
红似燕支腻如粉,伤心好物不须臾。
六十四卦七十钻,毕竟不能知所以。"
"莫恨暂櫜鞬,交游几个全。眼明相见日,肺病欲秋天。
吟霜思月欲发声。山头江底何悄悄,猿声不喘鱼龙听。
郡民犹认得,司马咏诗声。"
如我饱暖者,百人无一人。安得不惭愧,放歌聊自陈。"
"高人乐丘园,中人慕官职。一事尚难成,两途安可得。


九罭 / 何申

事随心未得,名与道相妨。若不休官去,人间到老忙。"
故人到门门暂开。回头下马一相顾,尘土满衣何处来。
两地宁如一处苦。缚戎人,戎人之中我苦辛。
"有花有酒有笙歌,其奈难逢亲故何。
鱼能深入宁忧钓,鸟解高飞岂触罗。热处先争炙手去,
冬雪飘飖锦袍暖,春风荡漾霓裳翻。欢娱未足燕寇至,
约略留遗爱,殷勤念旧欢。病抛官职易,老别友朋难。
顾影无依倚,甘心守静专。那知暮江上,俱会落英前。


汴河怀古二首 / 微生艺童

有鸟有鸟群雀儿,中庭啄粟篱上飞。秋鹰欺小嫌不食,
贤愚共零落,贵贱同埋没。东岱前后魂,北邙新旧骨。
为鱼有深水,为鸟有高木。何必守一方,窘然自牵束。
心中又无事,坐任白日移。或开书一篇,或引酒一卮。
权门要路是身灾,散地闲居少祸胎。今日怜君岭南去,
截枝扶为杖,软弱不自持。折条用樊圃,柔脆非其宜。
别有夜深惆怅事,月明双鹤在裴家。"
"落日驻行骑,沉吟怀古情。郑风变已尽,溱洧至今清。


一剪梅·漠漠春阴酒半酣 / 解含冬

长恐绝遗类,不复蹑云霓。非无駉駉者,鹤意不在鸡。
恨拜铜楼一月迟。诗境忽来还自得,醉乡潜去与谁期。
"六纛双旌万铁衣,并汾旧路满光辉。青衫书记何年去,
杜鹃声似哭,湘竹斑如血。共是多感人,仍为此中别。"
"今岁日馀二十六,来岁年登六十二,尚不能忧眼下身,
犷俗诚堪惮,妖神甚可虞。欲令仁渐及,已被疟潜图。
"斜凭绣床愁不动,红绡带缓绿鬟低。
"瓮头竹叶经春熟,阶底蔷薇入夏开。似火浅深红压架,


秋别 / 家又竹

"山城虽荒芜,竹树有嘉色。郡俸诚不多,亦足充衣食。
名冠壮士籍,功酬明主恩。不然合身弃,何况身上痕。
胀腹看成鼓,羸形渐比柴。道情忧易适,温瘴气难排。
"寒宵劝酒君须饮,君是孤眠七十身。
"阙塞龙门口,祇园鹫岭头。曾随减劫坏,今遇胜缘修。
"何处生春早,春生云色中。笼葱闲着水,晻淡欲随风。
"自从苦学空门法,销尽平生种种心。
"每因楼上西南望,始觉人间道路长。碍日暮山青蔟蔟,


风入松·听风听雨过清明 / 图门晨濡

"窗白星汉曙,窗暖灯火馀。坐卷朱里幕,看封紫泥书。
卧簟蕲竹冷,风襟邛葛疏。夜来身校健,小饮复何如。"
远路事无限,相逢唯一言。月色照荣辱,长安千万门。
共道使臣非俗吏,南山莫动北山文。"
"玉芝观里王居士,服气餐霞善养身。夜后不闻龟喘息,
雪鹭远近飞,渚牙浅深出。江流复浩荡,相为坐纡郁。
"劝尔诸僧好护持,不须垂钓引青丝。
再砺神羊角,重开宪简函。鞶缨骢赳赳,緌珮绣縿縿。


九怀 / 陆甲寅

长安久无雨,日赤风昏昏。怜君将病眼,为我犯埃尘。
"翠巘公门对,朱轩野径连。只开新户牖,不改旧风烟。
况当丰岁熟,好是欢游处。州民劝使君,且莫抛官去。"
杳杳有馀思,行行安可忘。四邻非旧识,无以话中肠。
"公门日两衙,公假月三旬。衙用决簿领,旬以会亲宾。
"早接清班登玉陛,同承别诏直金銮。凤巢阁上容身稳,
鶗鴂鸣还歇,蟾蜍破又盈。年光同激箭,乡思极摇旌。
系缆怜沙静,垂纶爱岸平。水餐红粒稻,野茹紫花菁。