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谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼

清代 / 李柱

八珍九酝当前头。前头百戏竞撩乱,丸剑跳踯霜雪浮。
岭徼云成栈,江郊水当郛。月移翘柱鹤,风泛飐樯乌。
"飞舞先春雪,因依上番梅。一枝方渐秀,六出已同开。
败槿萧疏馆,衰杨破坏城。此中临老泪,仍自哭孩婴。"
愁君独向沙头宿,水绕芦花月满船。"
喔喔十四雏,罩缚同一樊。足伤金距缩,头抢花冠翻。
"我生来几时,万有四千日。自省于其间,非忧即有疾。
今作苍须赞善来。吏人不识多新补,松竹相亲是旧栽。
龙腾鱼鳖啅然惊,骥肦驴骡少颜色。七圣心迷运方厄,
谪为江府掾,遣事荆州牧。趋走谒麾幢,喧烦视鞭朴。
收得夔龙强健身。抛掷功名还史册,分张欢乐与交亲。
走时蹄汗蹋真珠。青衫乍见曾惊否,红粟难赊得饱无。
无妨却有他心眼,妆点亭台即不能。"
结托萧娘只在诗。朱紫衣裳浮世重,苍黄岁序长年悲。
岂无乘秋隼,羁绊委高墉。但食乌残肉,无施搏击功。


谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼拼音解释:

ba zhen jiu yun dang qian tou .qian tou bai xi jing liao luan .wan jian tiao zhi shuang xue fu .
ling jiao yun cheng zhan .jiang jiao shui dang fu .yue yi qiao zhu he .feng fan zhan qiang wu .
.fei wu xian chun xue .yin yi shang fan mei .yi zhi fang jian xiu .liu chu yi tong kai .
bai jin xiao shu guan .shuai yang po huai cheng .ci zhong lin lao lei .reng zi ku hai ying ..
chou jun du xiang sha tou su .shui rao lu hua yue man chuan ..
wo wo shi si chu .zhao fu tong yi fan .zu shang jin ju suo .tou qiang hua guan fan .
.wo sheng lai ji shi .wan you si qian ri .zi sheng yu qi jian .fei you ji you ji .
jin zuo cang xu zan shan lai .li ren bu shi duo xin bu .song zhu xiang qin shi jiu zai .
long teng yu bie zhuo ran jing .ji fen lv luo shao yan se .qi sheng xin mi yun fang e .
zhe wei jiang fu yuan .qian shi jing zhou mu .qu zou ye hui chuang .xuan fan shi bian pu .
shou de kui long qiang jian shen .pao zhi gong ming huan shi ce .fen zhang huan le yu jiao qin .
zou shi ti han ta zhen zhu .qing shan zha jian zeng jing fou .hong su nan she de bao wu .
wu fang que you ta xin yan .zhuang dian ting tai ji bu neng ..
jie tuo xiao niang zhi zai shi .zhu zi yi shang fu shi zhong .cang huang sui xu chang nian bei .
qi wu cheng qiu sun .ji ban wei gao yong .dan shi wu can rou .wu shi bo ji gong .

译文及注释

译文
弹奏声飘到水面上,鱼儿听的入迷而忘记游了。
此番别离心怀万般遗恨,忽起忽坐心神片刻不宁。
汉武帝握剑拍案而起,回头召来李广将军。
秋雨不停地下啊!秋雨不停地下啊!不分昼夜,不停飘洒。昏暗的灯光下,她躺在冰冷的席垫上怨恨着和情人的分离,美丽的姑娘禁不住这样的悲哀。
玄都观偌大庭院中有一半长满了青苔,原盛开的桃花(hua)已经荡然无存,只有菜花在开放。
空坛澄清疏松影落水底,小洞清幽细草(cao)芳香沁人。
请不要以为长安是行乐所在,以免白白地把宝贵时光消磨。
此时雾雨晦暗争着落下,湖面波涛怒击如同对投。
但为了众生都能够饱,即使拖垮了病倒卧在残阳之下,也在所不辞。
夜里寒冷衣服湿我披上短蓑,胸磨破脚冻裂不忍痛又奈何!
我今天把花儿埋葬,人们都笑我痴情。等到我死去的时候,有谁把我掩埋?
草木由青变衰,我来到剑阁之外(wai),为兵戈阻断,在江边渐渐老去。
洞庭碧波荡涤着万里晴空,君(jun)山一点仿佛(fo)凝在烟波中。山中的美景真是神居仙境,楼阁如玉砌,殿堂连珠影,镶嵌在月轮边上,与明月相映。
斟满淡绿色的美酒,请您再住几日,不要就这样匆匆离去。剩下的三分春色,二分都是离愁别绪,一分又充满了凄风苦雨。
平缓流动的水啊,冲不走成捆的木柴。那位远方(fang)的人儿啊,不能和我驻守申国城寨。想念你啊想念你,哪时我才能回到故里?

注释
长安:原指今西安,唐以前此地久作都城,故后世每借指京都。词中借指汴京,今河南开封。
305、咎繇(jiù yáo):夏禹之臣。
①翠鬟:妇女环形发譬称鬟。翠鬟,泛称美发。
2.千锤万凿:无数次的锤击开凿,形容开采石灰非常艰难。千、万:虚词,形容很多。锤:锤打。凿:开凿。
②了自:已经明了。
(61)玉容寂寞:此指神色黯淡凄楚。阑干:纵横交错的样子。这里形容泪痕满面。
⑴槎:竹木筏。一作“楂”,通“杈”,旁出的树枝。

赏析

  以轻松的旋律,表达愉悦的心情,这是《《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先,这与语气词的恰当运用有关。全诗六句,重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字,这就很自然地拖长了语调,表现出一种舒缓而轻松的心情。其次,更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后,姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此,这“兮”字里,包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息;也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情,达到了完美的统一。所谓动乎天机,不费雕刻。至此,读者自然联想起《周南·芣苢》,它也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同,诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程,它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加,表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上,四字一句,隔句缀一“之”字,短促而有力,从而使全诗的节奏明快而紧凑。《《十亩之间》佚名 古诗》与《芣苢》,形成了鲜明的对照,并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”(陈继揆《读风臆补》)。陶渊明《归园田居》确写道:“晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐,后者则蕴含着陶公的闲适超然;前者明快,后者沉郁,貌似而神异。
  步非烟下,人道是青楼师师,纵然哭倒了长城,也不能下世轮回再次香君!《落花》李商隐 古诗渐入迷人眼,一朝花落终不见。落泪的时候,花还在飘洒,春归的时候,你却已不在。人生,几多花开,几多花败,衣衫湿透,红尘看破,一切都是轮回之道!
  写慷慨悲凉的诗歌,决非李益这们“关西将家子”的本愿。他的《塞下曲》说:“伏波惟愿裹尸还,定远何须生入关。莫遣只轮归海窟,仍留一箭定天山。”象班超等人那样,立功边塞,这才是他平生的夙愿和人生理想。当立功献捷的宏愿化为苍凉悲慨的诗思,回到自己熟悉的凉州城时,作者心中翻动着的恐怕只能是壮志不遂的悲哀吧。如果说:“莫笑”二字当中还多少含有自我解嘲的意味,那么,“只将”二字便纯然是壮志不遂的深沉感慨了。作为一首自题小像赠友人的小诗,三、四两句所要表达的,正是一种“辜负胸中十万兵,百无聊赖以诗鸣”式的感情。
  此诗不仅再现了唐玄宗勤政楼前人们观赏百戏的热闹场面,对王大娘过人的力量和神妙的技艺表示了由衷的赞叹,而且从一个侧面展现了盛唐​时期文化艺术的高度发展和社会环境的安宁和谐。据《太平​御览》记载,刘晏写下此诗,博得了唐玄宗、杨贵妃等人的一片赞颂,唐玄宗非常高兴,赏赐了刘晏一制象牙笏和一领黄纹袍。
  当时的永州刺史韦彪,跟柳宗元并没有什么深厚的交情。柳宗元到永州一年多后,唐宪宗改元大赦天下,韦彪便北移了。这人毫无才干,连北移的贺表也是请柳宗元写的。但由于他身为永州的行政首长,柳宗元的顶头上司,柳宗元又是待罪之人,并且希望得到朝庭的赦免和重新起用,因此柳宗元当然不便直接批评韦彪,只能用赞赏的表面形式来记述这件事。但诗题中标明“口号”,而“口号”是古人随口吟成的诗体,这便给诗添了几许诙谐。诗人写这场荒诞的祈神求雨戏时,字里行间充满了辛辣的讽刺,传神地刻画出了韦彪其人:兴师动众,不仅劳民伤财,而且是沽名钓誉的行径;神祠荒凉清冷,象征他的愚蠢糊涂;场面宏大,巫师装神弄鬼,讥讽他的迷信与无知;并且通过“惠风仍偃草”的写实,“灵雨会随车”的用典,以对比的手法来揭示韦彪祈雨的无功与荒谬。据诗人的《游黄溪记》记载,黄溪在城东七十里,“黄神”乃是王莽的后代,是避祸来的。韦彪导演的这场闹剧,吹吹打打弄了整整一夜,直到天亮才收场,使周围的百姓都受到了惊扰,根本不是在为老百姓祈福,而是在“造祸”,并且灾祸波及到了“樵客路”与“野人居”。
  以上五个次要人物展现后,中心人物隆重出场了。
  接着,诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处:一是将萧画与他人所画作对比,从而表现萧氏所画生机勃勃,枝活叶动,秀拔耸立;而他人所画竹身粗壮,臃肿不堪,枝叶萎靡,毫无生气。这是从侧面,以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边,埼曲岸侧,森森然有竹两丛,挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”,是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸,更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛,与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态,萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写,是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神(zi shen)态的秀美,左思《吴都赋》:“其竹则檀栾婵娟,玉润碧鲜。”不失筠粉态,是指其逼肖真竹,表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中,摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真,竟使诗人怀疑这不是画,而是真实的生长于泥土之中的竹子了,他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔,因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能(jing neng)使人产生这样的错觉,看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
  不知什么缘故,南朝不少诗人对这一历史故事发生了兴趣,纷纷以“铜雀台”、“铜雀妓”为题,伤悲其意,为之歌咏。何逊、江淹、刘孝绰、张正见、荀仲举等人,都有同题之作。谢朓此诗描写的也是这一题材。“同”,应和的意思。谢谘议,名暻,谘议是官名。谢朓的诗是应和谢暻的铜雀台诗而作的。
  诗的中间两联同是写景,而各有侧重。颔联侧重写物,以物芳而明志洁;颈联侧重写人,以人和而望政通。同时,二者又互为补充,泉水、青松、翠竹、青莲,可以说都是诗人高尚情操的写照,都是诗人理想境界的环境烘托。
  首句点出“望”的立足点。“楼倚霜树外”的“倚”,是倚立的意思,重在强调自己所登的高楼巍然屹立的姿态;“外”,是“上”的意思。秋天经霜后的树,多半木叶黄落,越发显出它的高耸挺拔,而楼又高出霜树之上,在这样一个立足点上,方能纵览长安高秋景物的全局,充分领略它的高远澄洁之美。所以这一句实际上是全诗的出发点和基础,没有它,也就没有“望”中所见的一切。
  考何逊从镇江州,共有两次:第一次在公元510年(天监九年)旧历六月,建安王萧伟出为都督江州诸军事、镇南将军、江州(今江西九江)刺史,何逊仍从掌书记。第二次在公元517年(天监十六年)旧历六月,庐陵王萧续出为江州剌史,何逊以记室复随府江州。不久即去世。
  《小雅·《菀柳》佚名 古诗》是一首揭露王者暴虐无常,诸侯皆不敢朝见的诗。全诗共分三章,每章六句。
  但是,“玉晨”似还有一说:据《上清紫晨君经》说,玉晨是上皇先生的精灵。因为郭道源是道士,故尔“玉晨冷磬破昏梦,天露未干香着衣”,也可以说是借重来指郭道源自己。说他用“冷磬”来惊破人们的“昏梦”。以“冷磬”对“昏梦”非常之妙。中国的俳优,即宫廷艺人有一个优良的传统,就是寓谏于滑稽之中,想必郭道源也是这样的,以滑稽谏,得罪了宣宗,这才遭到了朝廷的遗弃。那么,这“软风(ruan feng)”、“冷磬”,也许更多的是在写在这里徘徊了一夜,因而让露水打湿了衣裳的郭道源的感觉了。这虽属纯客观的描写,但由于他写出了一个在这样富丽温柔而又幽森孤独的环境里,竟然竟夕起徘徊的他,这就是通过这样典型环境里的典型性格,使读者可以“以形传神”,从他那无言的客观的神态中,看到他那满怀心事的忡忡之情,这就把一个忧国忧民的志士形象,非常突出地立在了读者的眼前了。这样的歌颂郭之为人,既艺术,又得体。
  此诗记录了钟、鼓、琴、瑟、笙、磬、雅、南、籥等多种乐器共同演奏的场面。前三章写耳闻钟鼓铿锵,面对滔滔流泻的淮水,不禁悲从中来,忧思萦怀,于是想到了“淑人君子”。对他的美德懿(de yi)行心向往之。卒章描写钟鼓齐鸣、琴瑟和谐的美妙乐境。如果透过字面上的这些意思来探究其深层的涵义(yi),则会令人感到无从索解,因而朱熹在《诗集传》中也只能说:“此诗之义未详”,“此诗之义有不可知者。”
  恬谧的春夜,万物的生息迁化在潜行。“今夜偏知春气暖.虫声新透绿窗纱”,正是诗人全身心地去体察大自然的契机而得到的佳句。从虫介之微而知寒暖之候,说明诗人有着深厚的乡村生活的根柢。因此。这两句非一般人所能道。没有长期乡村生活经验的人固然说不出;便是生活在乡村,也并非人人都说得出来。今夜虫鸣,究竟是第一回还是第几回,谁去注意它,这须得有心人,还应该有一颗诗心。一个“新”字,饱含对乡村生活的深情,既是说清新,又有欣悦之意。
  这是一首叙事诗,描绘了一个“少小离家老大回”的老兵返乡途中与到家之后的情景,抒发了这一老兵的情感,也反映了当时的社会现实,具有一定的典型意义。开篇便不同凡响:“《十五从军征》佚名 古诗,八十始得归。”这两句,直言老兵“十五”岁从军,“八十”岁方回,看似平淡无奇,像不经意间道来,实却耐人寻味,颇见功力。他“《十五从军征》佚名 古诗”,奔赴何处,诗中未作说明;其军旅生活如何,战况怎样,诗中也均未交代。这就给读者留下众多想象的空间。但有一点是明确的,那就是他“从军征”,系出于战事,而且这一去就是数十年!“八十”与“十五”相对照,突出其“从军征”时间之久;“始得归”与“从军征”相呼应,则表明他中途一直未能回来。
  生动的细节描写是其一。如对“天宝末年时世妆”的描写,形象地表明上阳宫女幽闭深宫、隔绝人世之久。用衣着落后半个世纪这一外在的表现,说明一个女人如花岁月,似水年华被毫无意义地践踏了,她一生都没有获得人之所以为人的价值和意义,艺术表现的容量是相当大的,足以诱发读者的想象力。
  诗人漫步赏柳,由远而近,视线也由上而下,从岸上柳条,写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字,运用了拟人的修辞手法,不仅照应了前面的“百尺”一词,又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画,富有情趣,表现了作者对新春的喜爱之情。(早春时节是浅黄的柳条,暮春时节柳条是深青的,这里还采用象征的手法)“引”呼应篇首,说明柳条之所以能达“百尺”之长,因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动,柳枝轻扬,水上水下连成一片的优美画面,把柳影即把《新柳》杨万里 古诗,把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情,正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。

创作背景

  宋英宗治平四年(1067年),王安石第一次任江宁知府,写有不少咏史吊古之作,这首词可能作于当时。

  

李柱( 清代 )

收录诗词 (6711)
简 介

李柱 李柱,字擎苍,号赤城,海盐人。

满江红·雨后荒园 / 解碧春

银台金阙夕沉沉,独宿相思在翰林。三五夜中新月色,二千里外故人心。渚宫东面烟波冷,浴殿西头钟漏深。犹恐清光不同见,江陵卑湿足秋阴。
"新诗传咏忽纷纷,楚老吴娃耳遍闻。尽解唿为好才子,
岸曲舟行迟,一曲进一觞。未知几曲醉,醉入无何乡。
吾不会天教尔辈多子孙,告诉天公天不言。"
蒲柳质易朽,麋鹿心难驯。何事赤墀上,五年为侍臣。
贤者为生民,生死悬在天。谓天不爱人,胡为生其贤。
哀吼一声观者悲。贞元边将爱此曲,醉坐笑看看不足。
白发平头五十人。自笑形骸纡组绶,将何言语掌丝纶。


书洛阳名园记后 / 富察辛巳

都绣六七枝,斗成双孔雀。尾上稠叠花,又将金解络。
险阻尝之矣,栖迟命也夫。沉冥消意气,穷饿耗肌肤。
"看舞颜如玉,听诗韵似金。绮罗从许笑,弦管不妨吟。
虎尾难容足,羊肠易覆轮。行藏与通塞,一切任陶钧。"
明年未死还相见。"
"形容瘦薄诗情苦,岂是人间有相人。只合一生眠白屋,
水色窗窗见,花香院院闻。恋他官舍住,双鬓白如云。"
弟病仍扶杖,妻愁不出房。传衣念蓝缕,举案笑糟糠。


咏早梅 / 扬州法曹梅花盛开 / 乌孙思佳

折腰俱老绿衫中。三年隔阔音尘断,两地飘零气味同。
东台御史多提举,莫按金章系布裘。"
人生有情感,遇物牵所思。树木犹复尔,况见旧亲知。"
投饵移轻楫,牵轮转小车。萧萧芦叶里,风起钓丝斜。
端坐交游废,闲行去步妨。愁生垂白叟,恼杀蹋青娘。
纵解衔花何所为。可惜官仓无限粟,伯夷饿死黄口肥。
可怜树上百鸟儿,有时飞向新林宿。
有意盖覆天下穷。安知四十虚富贵,朱紫束缚心志空。


谢池春·壮岁从戎 / 壤驷子圣

诚知此事非,又过知非年。岂不欲自改,改即心不安。
"荷叶团圆茎削削,绿萍面上红衣落。
畏老偏惊节,防愁预恶春。故园今夜里,应念未归人。"
路隘车千两,桥危马万蹄。共蹉封石检,不为报功泥。"
绝顶忽上盘,众山皆下视。下视千万峰,峰头如浪起。
渔去风生浦,樵归雪满岩。不如来饮酒,相对醉厌厌。
水云滃泱无始终。雪花布遍稻陇白,日脚插入秋波红。
"陋巷掩弊庐,高居敞华屋。新昌七株松,依仁万茎竹。


八归·湘中送胡德华 / 鹿庄丽

可怜此道人皆见,但要修行功用深。"
震动风千变,晴和鹤一冲。丁宁搴芳侣,须识未开丛。"
世虑休相扰,身谋且自强。犹须务衣食,未免事农桑。
民得和平君恺悌。贞元之民若未安,骠乐虽闻君不叹。
此外即闲放,时寻山水幽。春游慧远寺,秋上庾公楼。
尔竟不为凤凰之前致一言,安用噪噪闲言语。"
"归骑纷纷满九衢,放朝三日为泥涂。
地侯鞭社伯,海若跨天吴。雾喷雷公怒,烟扬灶鬼趋。


青青河畔草 / 风杏儿

偶成投秘简,聊得泛平湖。郡邑移仙界,山川展画图。
鼋鼍岸走兮海若斗鲸。河溃溃兮愈浊,济翻翻兮不宁。
况值风雨夕,愁心正悠哉。愿君且同宿,尽此手中杯。
"怜渠已解咏诗章,摇膝支颐学二郎。
"紫袍朝士白髯翁,与俗乖疏与道通。官秩三回分洛下,
向阳茅屋两三间。寒松纵老风标在,野鹤虽饥饮啄闲。
朝有宴饫暮有赐。中人之产数百家,未足充君一日费。
"头陀独宿寺西峰,百尺禅庵半夜钟。


愁倚阑·春犹浅 / 邰中通

誓酬君王宠,愿使朝廷肃。密勿奏封章,清明操宪牍。
凤凰容众从尔随。大鹏忽起遮白日,馀风簸荡山岳移。
"见君新赠吕君诗,忆得同年行乐时。争入杏园齐马首,
"早年勤倦看书苦,晚岁悲伤出泪多。眼损不知都自取,
领郡时将久,游山数几何。一年十二度,非少亦非多。"
虚槛晚潇洒,前山碧参差。忽似青龙阁,同望玉峰时。
"换印虽频命未通,历阳湖上又秋风。不教才展休明代,
铅钝丁宁淬,芜荒展转耕。穷通须豹变,撄搏笑狼狞。


代扶风主人答 / 其紫山

"时世妆,时世妆,出自城中传四方。时世流行无远近,
金陵太守曾相伴,共蹋银台一路尘。
"本结菩提香火社,为嫌烦恼电泡身。
闲处低声哭,空堂背月眠。伤心小儿女,撩乱火堆边。"
一朝忽分散,万里仍羁束。井鲋思反泉,笼莺悔出谷。
竹簟衬重茵,未忍都令卷。忆昨初来日,看君自施展。
"花园欲去去应迟,正是风吹狼藉时。
"四月未全热,麦凉江气秋。湖山处处好,最爱湓水头。


于阗采花 / 夏未

置琴曲几上,慵坐但含情。何烦故挥弄,风弦自有声。
"我在江陵少年日,知有杨琼初唤出。腰身瘦小歌圆紧,
立班之地,旧图犹存。殿门外有药树,监察御史监搜
甲第涨清池,鸣驺引朱辂。广榭舞萎蕤,长筵宾杂厝。
衡门寂寞朝寻我,古寺萧条暮访君。朝来暮去多携手,
"瘴地风霜早,温天气候催。穷冬不见雪,正月已闻雷。
药溉分窠数,篱栽备幼冲。种莎怜见叶,护笋冀成筒。
蛮鼓声坎坎,巴女舞蹲蹲。使君居上头,掩口语众宾。


过上湖岭望招贤江南北山 / 范姜磊

自吾得此心,投足无不安。体非导引适,意无江湖闲。
水榭风来远,松廊雨过初。褰帘放巢燕,投食施池鱼。
"微月透帘栊,萤光度碧空。遥天初缥缈,低树渐葱茏。
"云露青天月漏光,中庭立久却归房。
万一差池似前事,又应追悔不抽簪。"
不见心中一个人。须鬓暗添巴路雪,衣裳无复帝乡尘。
听之不觉心平和。人情重今多贱古,古琴有弦人不抚。
处处伤心心始悟,多情不及少情人。"