普天乐·翠荷残
南北通欢永无事，谢恩归去老陪臣。"
"五峰习圣罢，干竺化身归。帝子传真印，门人哭宝衣。
婆娑不材生，苒苒向秋荒。幸遭薰风日，有得皆簸扬。
阴妖冷孽成何怪，敢蔽高天日月明。"
"巨浸常牵梦，云游岂觉劳。遥空收晚雨，虚阁看秋涛。
寝殿香浓玉漏严，云随凉月下西南。
"风吹烧烬杂汀沙，还似青溪旧寄家。入户竹生床下叶，
有情惟墨客，无语是禅家。背日聊依桂，尝泉欲试茶。 ——陆龟蒙
百氏六经，九流七略。 ——裴济
竟夕无言亦无寐，绕阶芳草影随行。"
普天乐·翠荷残拼音解释:
nan bei tong huan yong wu shi .xie en gui qu lao pei chen ..
.wu feng xi sheng ba .gan zhu hua shen gui .di zi chuan zhen yin .men ren ku bao yi .
po suo bu cai sheng .ran ran xiang qiu huang .xing zao xun feng ri .you de jie bo yang .
yin yao leng nie cheng he guai .gan bi gao tian ri yue ming ..
.ju jin chang qian meng .yun you qi jue lao .yao kong shou wan yu .xu ge kan qiu tao .
qin dian xiang nong yu lou yan .yun sui liang yue xia xi nan .
.feng chui shao jin za ting sha .huan si qing xi jiu ji jia .ru hu zhu sheng chuang xia ye .
you qing wei mo ke .wu yu shi chan jia .bei ri liao yi gui .chang quan yu shi cha . ..lu gui meng
bai shi liu jing .jiu liu qi lue . ..pei ji
jing xi wu yan yi wu mei .rao jie fang cao ying sui xing ..
译文及注释
译文
魂魄归来吧！
你的踪迹遍布中原，结交尽是豪杰。
我早知道忠言直谏有祸，原想忍耐却又控制不住。
等到子产逝世，孔子听说了，哭泣道：“（他）是古代圣贤继承人啊。(【子产继承了】古人仁爱的遗风啊)”
晋文公使周襄王(wang)在郏邑恢复王位，襄王拿块土地酬谢(xie)他。晋文公辞谢，要求襄王允许他死后埋葬用天子的隧礼。襄王不许，说：“从前我先王掌管天下，划出方(fang)圆千里(li)之地作为甸服，以供奉上帝和山川百神，以供应百姓兆民的用度，以防备诸侯不服朝廷或意外的患难。其余的土地就平均分配给公侯伯(bo)子男，使人们各有地方安居，以顺应天地尊卑的法则，而不受灾害。先王还有什么私利呢？他宫内女官只有九御，宫外官员只有九卿，足够供奉天地神灵而已，岂敢尽情满足他耳目心腹的嗜好而破坏各种法度？只有死后生前衣服用具的色彩花纹有所区别，以便君临天下、分别尊卑罢了。此外，天子还有什么不同？
连禾黍(shu)都不能收获你吃什么？就是想成为忠臣保卫国家都无法实现啊！
百年共有三万六干日，我要每天都畅饮它三百杯。
古老的戏马台前，在竹篱下采菊酿酒，岁月流逝，我问今天是什么时节，才知又是重九。我正好归来，南山一片苍翠依旧，昨夜在窗(chuang)下听着风雨交加，都不像登临的时候。我像宋玉一样因悲秋而愁苦，又像卫玠一般为忧时而清瘦。
烟水浩渺的西湖波光荡漾，在百顷微风飘拂的水潭上，十里水面飘溢荷香。雨也适宜晴也适宜，更像西施那样无论淡抹浓妆都艳丽无双。一只只画船尾尾相接，欢声笑语，笙歌弹唱，没有那一天不沸沸扬扬。春暖时节百花芬芳，庄稼丰收四季安康。真是上有天堂下有苏杭。
旗帜蔽日啊敌人如乌云，飞箭交坠啊士卒勇争先。
花到盛时就容易纷纷飘落，嫩蕊啊请你们商量着慢慢开。
注释
69.青色：指用黛青描画的眉毛。直眉：双眉相连。直，同"值"。
31、百行：各种不同行为。
38、归宁：出嫁的女儿回娘家省亲。
⑸闲着：农人忙着干活，没有人欣赏盛开的栀子花。
文史星历：史籍和天文历法，都属太史令掌管。
②矣：语气助词。
赏析
司空图是唐代创作咏菊诗数量最多、成就最为显著的诗人之一。他的大部分咏菊诗都是七绝，篇幅虽然不长，但意蕴丰富、含义深刻，显得别有韵致。
韩翃所作七言绝句不多，但大多是佳作，胡应麟最称赏韩翃的七绝，他在《诗薮》内篇中举出“青楼不闭葳蕤锁，绿水回通宛转桥”、“玉勒乍回初喷沫，金鞭欲下不成嘶”、“急管昼催平乐洒，春衣夜宿杜陵花”、“晓月暂飞千树里，秋河隔在数峰西”等五六联，以为是“全首高华明秀，而古意内含，非初非盛，直是梁陈妙语，行以唐调耳”。他又举出“柴门流水依然在，一路寒山万木中”、“寒天暮雨空山里，几处蛮家是主人”这二联，以为“自是钱、刘格，虽众所共称，非其至也”。这一段评(duan ping)论，反映出胡应麟所喜爱的是秾丽的句子(zi)。骨子里仍是梁陈宫(chen gong)体，风格却是唐诗。这种诗句之所以“非初非盛”，因为初唐则还没有唐调，盛唐则已排除宫体。而在中唐诗人，渐渐地又在唐调中纳入宫体诗的题材，成为一种秾艳的律诗。这个倾向，发展到晚唐的李商隐，温飞卿而达到了极度。至于“柴门流水”、“寒天暮雨”这样的句子，还是清淡一派，属于钱起、郎士元的家数，而且还不是其中最好的，所以胡应麟似乎不很喜欢。
首句既形容了寒梅的洁白如玉，又照应了“寒”字。写出了《早梅》张谓 古诗凌寒独开的丰姿。第二句写这一树梅花远离人来车往的(wang de)村路，临近溪水桥边。一个“迥”字，一个“傍”字，写出了“一树寒梅”独开的环境。这一句承上启下，是全诗发展必要的过渡，“溪桥”二字引出下句。第三句，说一树寒梅早发的原因是由于“近水”；第四句回应首句，是诗人把寒梅疑做是经冬而未消的白雪。一个“不知”加上一个“疑是”，写出诗人远望似雪非雪的迷离恍惚之境。最后定睛望去，才发现原来这是一树近水先发的寒梅，诗人的疑惑排除了，《早梅》张谓 古诗之“早”也点出了。
颂诗的实用性、针对性较强，现代研究者对它的文学价值多有贬斥。固然颂诗是仅供统治阶级玩赏的庙堂文学，缺乏文学意味；但它那种古穆肃雍的艺术风格对后世仪式化的官方文学产生了相当深远的影响，这是不容忽视的事实。
下两联接言己《入都》李鸿章 古诗之后，当结交豪俊，拜望有道之人，借此以增益功底。“胡为”云者，句意似问，
黄巢遗留下来的诗一共三首，其中《题菊花》和《不第后赋菊》流传程度较广。这首《《自题像》黄巢 古诗》与两首菊花诗相比，名气就小得多了。甚至有很多人怀疑这首诗究竟是不是黄巢本人的作品。
汉武帝是西汉唯一一位有辞赋作品传世的皇帝。据《汉书·艺文志》载：“上所自造赋二篇。”颜师古注云：“武帝也。”这二篇赋中的一篇应是《汉书·外戚传》载录的《《李夫人赋》刘彻 古诗》，而另一篇赋则未知何指。由《汉书·艺文志》之著录，印证汉武帝的今存作品，不难发现汉武帝不仅好辞赋，而且还亲制辞赋。他的《《李夫人赋》刘彻 古诗》是中国文学史上悼亡赋的开山鼻祖。
处在苦闷的时代，而又悟到了“人生非金石，岂能长寿考”的生命哲理，其苦闷就尤其深切。苦闷而无法摆脱，便往往转向它的对立一极——荡情行乐。此诗所抒写的，就正是这种由苦闷所触发的滔荡之思。
此诗共三十句，按毛诗的分法，分为五章，每章六句。全诗皆用赋法，平淡的叙述中寄寓着浓烈的感情内容。
全诗句句用韵，除开头两句外，三句一转韵，这在七言古诗中是不多见的。全诗韵位密集，换韵频数，节奏急促有力，情韵灵活流宕，声调激越豪壮，有如音乐中的进行曲。
武则天执政时期，多居于东都洛阳，其近臣文士，亦常随行左右，诗由洛阳起笔，说明这是宋之问任居洛阳，偶返山庄时所作。“洛阳城里花如雪，陆浑山中今始发。”起句先以洛阳的春意盎然与山中的姗姗来迟的春天对衬。“花如雪”，以雪喻花，形容洛阳满城飞花、春光四溢的美景，“今始发”三字，反衬出山野与闹市之别。一方面山间气候偏冷，花开较迟，另一方面也说明京洛风尘，热烈繁嚣，而陆浑山中，则清幽得多。起笔二句，似平铺直叙，字里行间却透露出诗人洋溢在心底的欢欣轻快的感情。接着，“旦别”句，写诗人清晨离开洛阳时在河桥一望，春风拂面，杨柳婀娜，在叙述事件的同时，融入洛城风光；“夕卧”句，则承第二句而发，补叙陆浑山中超凡脱俗的清幽景色。这一联对仗工稳，“旦别”对“夕卧”，点出诗人朝发夕至的行迹；“杨柳风”、“桃李月”，以都市繁华春色与山中水滨的月色清晖相对，极富诗情画趣；尤其一“月”字，既句中的夜“卧”字，又渲染出几分清寂离俗的环境气氛。
九至十二句是第一小段，写吴陈初次相见。
全诗五章，每章四句。除第二章外，其余四章均以兴为发端，这在《大雅》中是罕见的。
“星斗”以下，写投宿以后夜间情景。从凝望室外星斗横斜的夜空，到听任室内灯芯延烧聚结似花，还有鸭形熏炉不断散放香雾，烛泪滴凝成冰，都是用来衬托出长夜漫漫，作者沉浸思念之中，整宵难以入睡的相思之情。
诗的第一章是即时的场景：有一位闲雅而又美丽的姑娘，与小伙子约好在城墙角落会面，他早早赶到约会地点，急不可耐地张望着，却被树木房舍之类东西挡住了视线，于是只能抓耳挠腮，一筹莫展，徘徊原地。“爱而不见，搔首踟蹰”虽描写的是人物外在的动作，却极具特征性，很好地刻划了人物的内在心理，栩栩如生地塑造出一位恋慕至深、如痴如醉的有情人(qing ren)形象。
“似逐春风知柳态，如随啼鸟识花情。”诗人巧妙地把弦上发出的乐声同大自然的景物融为一体，顿时使悲怨的乐声，转化为鲜明生动的形象。那柳条摇荡、柳絮追逐、落英缤纷、杜鹃绕啼的暮春情景，仿佛呈现于读者的眼前；春风、杨柳、花、鸟，情怀毕露，更加渲染出一片伤春惜别之情。
韩翃所作七言绝句不多，但大多是佳作，胡应麟最称赏韩翃的七绝，他在《诗薮》内篇中举出“青楼不闭葳蕤锁，绿水回通宛转桥”、“玉勒乍回初喷沫，金鞭欲下不成嘶”、“急管昼催平乐洒，春衣夜宿杜陵花”、“晓月暂飞千树里，秋河隔在数峰西”等五六联，以为是“全首高华明秀，而古意内含，非初非盛，直是梁陈妙语，行以唐调耳”。他又举出“柴门流水依然在，一路寒山万木中”、“寒天暮雨空山里，几处蛮家是主人”这二联，以为“自是钱、刘格，虽众所共称，非其至也”。这一段评(duan ping)论，反映出胡应麟所喜爱的是秾丽的句子(zi)。骨子里仍是梁陈宫(chen gong)体，风格却是唐诗。这种诗句之所以“非初非盛”，因为初唐则还没有唐调，盛唐则已排除宫体。而在中唐诗人，渐渐地又在唐调中纳入宫体诗的题材，成为一种秾艳的律诗。这个倾向，发展到晚唐的李商隐，温飞卿而达到了极度。至于“柴门流水”、“寒天暮雨”这样的句子，还是清淡一派，属于钱起、郎士元的家数，而且还不是其中最好的，所以胡应麟似乎不很喜欢。
首句既形容了寒梅的洁白如玉，又照应了“寒”字。写出了《早梅》张谓 古诗凌寒独开的丰姿。第二句写这一树梅花远离人来车往的(wang de)村路，临近溪水桥边。一个“迥”字，一个“傍”字，写出了“一树寒梅”独开的环境。这一句承上启下，是全诗发展必要的过渡，“溪桥”二字引出下句。第三句，说一树寒梅早发的原因是由于“近水”；第四句回应首句，是诗人把寒梅疑做是经冬而未消的白雪。一个“不知”加上一个“疑是”，写出诗人远望似雪非雪的迷离恍惚之境。最后定睛望去，才发现原来这是一树近水先发的寒梅，诗人的疑惑排除了，《早梅》张谓 古诗之“早”也点出了。
颂诗的实用性、针对性较强，现代研究者对它的文学价值多有贬斥。固然颂诗是仅供统治阶级玩赏的庙堂文学，缺乏文学意味；但它那种古穆肃雍的艺术风格对后世仪式化的官方文学产生了相当深远的影响，这是不容忽视的事实。
下两联接言己《入都》李鸿章 古诗之后，当结交豪俊，拜望有道之人，借此以增益功底。“胡为”云者，句意似问，
黄巢遗留下来的诗一共三首，其中《题菊花》和《不第后赋菊》流传程度较广。这首《《自题像》黄巢 古诗》与两首菊花诗相比，名气就小得多了。甚至有很多人怀疑这首诗究竟是不是黄巢本人的作品。
汉武帝是西汉唯一一位有辞赋作品传世的皇帝。据《汉书·艺文志》载：“上所自造赋二篇。”颜师古注云：“武帝也。”这二篇赋中的一篇应是《汉书·外戚传》载录的《《李夫人赋》刘彻 古诗》，而另一篇赋则未知何指。由《汉书·艺文志》之著录，印证汉武帝的今存作品，不难发现汉武帝不仅好辞赋，而且还亲制辞赋。他的《《李夫人赋》刘彻 古诗》是中国文学史上悼亡赋的开山鼻祖。
处在苦闷的时代，而又悟到了“人生非金石，岂能长寿考”的生命哲理，其苦闷就尤其深切。苦闷而无法摆脱，便往往转向它的对立一极——荡情行乐。此诗所抒写的，就正是这种由苦闷所触发的滔荡之思。
此诗共三十句，按毛诗的分法，分为五章，每章六句。全诗皆用赋法，平淡的叙述中寄寓着浓烈的感情内容。
全诗句句用韵，除开头两句外，三句一转韵，这在七言古诗中是不多见的。全诗韵位密集，换韵频数，节奏急促有力，情韵灵活流宕，声调激越豪壮，有如音乐中的进行曲。
武则天执政时期，多居于东都洛阳，其近臣文士，亦常随行左右，诗由洛阳起笔，说明这是宋之问任居洛阳，偶返山庄时所作。“洛阳城里花如雪，陆浑山中今始发。”起句先以洛阳的春意盎然与山中的姗姗来迟的春天对衬。“花如雪”，以雪喻花，形容洛阳满城飞花、春光四溢的美景，“今始发”三字，反衬出山野与闹市之别。一方面山间气候偏冷，花开较迟，另一方面也说明京洛风尘，热烈繁嚣，而陆浑山中，则清幽得多。起笔二句，似平铺直叙，字里行间却透露出诗人洋溢在心底的欢欣轻快的感情。接着，“旦别”句，写诗人清晨离开洛阳时在河桥一望，春风拂面，杨柳婀娜，在叙述事件的同时，融入洛城风光；“夕卧”句，则承第二句而发，补叙陆浑山中超凡脱俗的清幽景色。这一联对仗工稳，“旦别”对“夕卧”，点出诗人朝发夕至的行迹；“杨柳风”、“桃李月”，以都市繁华春色与山中水滨的月色清晖相对，极富诗情画趣；尤其一“月”字，既句中的夜“卧”字，又渲染出几分清寂离俗的环境气氛。
九至十二句是第一小段，写吴陈初次相见。
全诗五章，每章四句。除第二章外，其余四章均以兴为发端，这在《大雅》中是罕见的。
“星斗”以下，写投宿以后夜间情景。从凝望室外星斗横斜的夜空，到听任室内灯芯延烧聚结似花，还有鸭形熏炉不断散放香雾，烛泪滴凝成冰，都是用来衬托出长夜漫漫，作者沉浸思念之中，整宵难以入睡的相思之情。
诗的第一章是即时的场景：有一位闲雅而又美丽的姑娘，与小伙子约好在城墙角落会面，他早早赶到约会地点，急不可耐地张望着，却被树木房舍之类东西挡住了视线，于是只能抓耳挠腮，一筹莫展，徘徊原地。“爱而不见，搔首踟蹰”虽描写的是人物外在的动作，却极具特征性，很好地刻划了人物的内在心理，栩栩如生地塑造出一位恋慕至深、如痴如醉的有情人(qing ren)形象。
“似逐春风知柳态，如随啼鸟识花情。”诗人巧妙地把弦上发出的乐声同大自然的景物融为一体，顿时使悲怨的乐声，转化为鲜明生动的形象。那柳条摇荡、柳絮追逐、落英缤纷、杜鹃绕啼的暮春情景，仿佛呈现于读者的眼前；春风、杨柳、花、鸟，情怀毕露，更加渲染出一片伤春惜别之情。
创作背景
根据中国古典文学专家叶嘉莹教授的研究，韦庄的《菩萨蛮五首》词中的“江南”，都是确指的江南之地，并非指蜀地。这组词创作于韦庄晚年寓居蜀地时期，是作者为回忆江南旧游而作。
吴汝纶( 近现代 )
收录诗词 (1351) 首
简 介
吴汝纶 吴汝纶（1840-1903），字挚甫，一字挚父，安徽省桐城县（今枞阳县会宫镇老桥村吴牛庄）人，晚清文学家、教育家。同治四年进士，授内阁中书。曾先后任曾国藩、李鸿章幕僚及深州、冀州知州，长期主讲莲池书院，晚年被任命为京师大学堂总教习，并创办桐城学堂。与马其昶同为桐城派后期主要代表作家。其主要着作有《吴挚甫文集》四卷、《诗集》一卷、《吴挚甫尺牍》七卷、《深州风土记》二十二卷、《东游丛录》四卷。
过华清宫绝句三首
"洁白孤高生不同，顶丝清软冷摇风。窥鱼翘立荷香里，
圆光恐滴袈裟湿。夜梵西天千佛声，指轮次第驱寒星。
三声行人烟海红。平旦慵将百雏语，蓬松锦绣当阳处。
琅玕绣段安可得，流水浮云共不回。"
自惭未得冲虚术，白发无情渐满头。"
"拜官门外发辉光，宿卫阴符注几行。行处近天龙尾滑，
"寺门和鹤倚香杉，月吐秋光到思嚵。将法传来穿泱漭，
有礼无愆，我有斯宫。斯宫以安，康后万年。"
长相思·秋眺
"七夕雨初霁，行人正忆家。江天望河汉，水馆折莲花。
番禺筐篚旅虚空。江城雪落千家梦，汀渚冰生一夕风。
莫起陶潜折腰叹，才高位下始称贤。"
"掩关苔满地，终日坐腾腾。暑气冷衣葛，暮云催烛灯。
绕树风光少，侵阶苔藓滋。 ——行式
"旧隐匡庐一草堂，今闻携策谒吾皇。峡云难卷从龙势，
微黄喜兆庄周梦，六赤重新掷印成。"
不谨罹天讨，来苏岂忿兵。谁云殷鉴远，今古在人程。"
山亭夏日
符命已归如掌地，一丸曾误隗王东。"
一条灞水清如剑，不为离人割断愁。"
故人多逐乱离空。因悲尽室如悬罄，却拟携家学转蓬。
"楚聘宣尼欲道光，是时陈蔡畏邻强。
浓烟半夜成黄叶。垂垂白练明如雪，独下闲阶转凄切。
气力登山较几分。吟鬓渐无前度漆，寝衣犹有昨宵云。
神珠迷罔象，端玉匪雕镌。休叹不得力，离骚千古传。"
必若思三岛，应须钓六鳌。如通十洲去，谁信碧天高。"
望海潮·自题小影
岁暮定知回未得，信来凭为寄梅花。"
都是九重和暖地，东风先报禁园春。
岘山长闭恨，汉水自流恩。数处烟岚色，分明是泪痕。"
欲知相益多，神药销宿惫。德符仙山岸，永立难欹坏。 ——孟郊
招招俾作主，泛泛实司命。风乌愧斟酌，画鹢空辉映。
银函意谁发，金液徒堪荐。千载桃花春，秦人深不见。
"金阙争权竞献功，独逃征诏卧三峰。鸡群未必容于鹤，
矫诏必能疏昉译，直臣诚合重颜仪。"
送人游塞
花房嫩彩犹未干。 ——张希复
苔静金轮路，云轻白日宫。壁诗传谢客，门榜占休公。 ——段成式"
笔端尽现寰区事，堪把长悬在户庭。"
"出剡篇章入洛文，无人细读叹俱焚。莫辞秉笏随红旆，
粟穗干灯焰，苔根浊水泉。西峰埋藓石，秋月即师禅。"
"万仞得名云瀑布，远看如织挂天台。休疑宝尺难量度，
海上故山应自归。似盖好临千乘载，如罗堪剪六铢衣。
春树添山嵴，晴云学晓烟。雄文有公道，此别莫潸然。"
月夜忆乐天兼寄微
更残便是分襟处，晓箭东来射翠楼。"
夜色开庭燎，寒威入砚冰。汤师无别念，吟坐一灯凝。"
"凌春帝子阁，偶眺日移西。浪势平花坞，帆阴上柳堤。
竟夕无言亦无寐，绕阶芳草影随行。"
阮郎憔悴在人间。清风朗月长相忆，佩蕙纫兰早晚还。
主人意不浅，屡献流霞杯。对月抚长剑，愁襟纷莫开。
"叛奴逃数岂堪留，忠节曾无肯到头。
全由独自羞看影，艳是孤眠疑夜永。无情拂镜不成妆，
得献吉江西书
况是清朝重文物，无愁当路少知音。"
柳岸烟昏醉里归，不知深处有芳菲。
落日牛羊聚，秋风鼓角鸣。如何汉天子，青冢杳含情。"
柳线村深鸟雀闲。千室绮罗浮画楫，两州丝竹会茶山。
自有丹砂驻少年。渔钓未归深竹里，琴壶犹恋落花边。
哀声动闾里，怨气成山谷。谁能听鼓声，不忍看金镞。
"东风满地是梨花，只把琴心殢酒家。立处晚楼横短笛，
"飞书一幅锦文回，恨写深情寄雁来。机上月残香阁掩，
鹧鸪天·嫩绿重重看得成
百万僧中不为僧，比君知道仅谁能。
"长涯烟水又含秋，吏散时时独上楼。
卷帘只爱荆峰色，入座偏宜郢客吟。 ——崔逵
千山万水瀛洲路，何处烟飞是醮坛。"
楼上美人相倚看，红妆透出水晶帘。
"乡名里号一朝新，乃觉台恩重万钧。建水闽山无故事，
"宗系传康乐，精修学远公。 ——王遘
"柳摆轻丝拂嫩黄，槛前流水满池塘。一筵金翠临芳岸，
祭公谏征犬戎
僧救焚经火，人修着钓船。六州安抚后，万户解衣眠。"
"莲宫旧隐尘埃外，策杖临风拂袖还。踏雪独寻青嶂下，
一条街擘两行蝉。不曾着事于机内，长合教山在眼前。
丹青暗与春争工。勾芒若见应羞杀，晕绿匀红渐分别。
席上无憀爱艳妆。莫为狂花迷眼界，须求真理定心王。
歌咽新翻曲，香销旧赐衣。陵园春雨暗，不见六龙归。"
蟾宫空手下，泽国更谁来。
"高斋迟景雪初晴，风拂乔枝待早莺。南省郎官名籍籍，
卜算子·咏梅
向空看转媚，临水见弥幽。况被崇兰色，王孙正可游。"
村女浴蚕桑柘绿，枉将颜色忍春寒。"
形模妇女笑，度量儿童轻。 ——轩辕弥明
寒日萧条何物在，朽松经烧石池枯。"
"桃李栽成艳格新，数枝留得小园春。
唐尧纵禅干坤位，不是重华莫谩求。"
五杂组，绣纹线。往复还，春来燕。不得已，入征战。 ——蒋志"
天花辟膻腥，野云无边陬。蚌蛤乘大运，含珠相对酬。