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淮上与友人别

清代 / 吴通

"碧洞青萝不畏深,免将饥渴累禅心。
"句芒宫树已先开,珠蕊琼花斗剪裁。
"别中还梦别,悲后更生悲。觉梦俱千里,追随难再期。
何况芙蓉楼上客,海门江月亦相思。"
日过千万家,一家非所依。不及行尘影,犹随马蹄归。
七十三人难再到,今春来是别花来。"
巢许终身稳,萧曹到老忙。千年落公便,进退处中央。"
"年来如抛梭,不老应不得。(以下见《纪事》)。
力尽得一名,他喜我且轻。家书十年绝,归去知谁荣。
寿命天教过七旬。点检一生徼幸事,东都除我更无人。"
薄命能孤不怨天。一醉便同尘外客,百杯疑是酒中仙。
为耽寂乐亲禅侣,莫怪闲行费马蹄。"


淮上与友人别拼音解释:

.bi dong qing luo bu wei shen .mian jiang ji ke lei chan xin .
.ju mang gong shu yi xian kai .zhu rui qiong hua dou jian cai .
.bie zhong huan meng bie .bei hou geng sheng bei .jue meng ju qian li .zhui sui nan zai qi .
he kuang fu rong lou shang ke .hai men jiang yue yi xiang si ..
ri guo qian wan jia .yi jia fei suo yi .bu ji xing chen ying .you sui ma ti gui .
qi shi san ren nan zai dao .jin chun lai shi bie hua lai ..
chao xu zhong shen wen .xiao cao dao lao mang .qian nian luo gong bian .jin tui chu zhong yang ..
.nian lai ru pao suo .bu lao ying bu de ..yi xia jian .ji shi ...
li jin de yi ming .ta xi wo qie qing .jia shu shi nian jue .gui qu zhi shui rong .
shou ming tian jiao guo qi xun .dian jian yi sheng jiao xing shi .dong du chu wo geng wu ren ..
bao ming neng gu bu yuan tian .yi zui bian tong chen wai ke .bai bei yi shi jiu zhong xian .
wei dan ji le qin chan lv .mo guai xian xing fei ma ti ..

译文及注释

译文
雉鸡鸣叫(jiao)麦儿即将抽穗(sui),蚕儿成眠桑叶已经薄稀。
朱门拥立虎士,兵戟罗列森森。
每一个少女,都是一本唤不醒的日记。因为春暖花开(kai)(kai),因为有些(xie)事情,她们喜欢少女闭上眼睛。
谁能想到此中缘故,全因这两个哥哥让贤于弟弟?
黑猿抱叶啼叫,翡翠鸟衔花飞来。
关关和鸣的雎鸠,相伴在河中的小洲。那美丽贤淑的女子,是君子的好配偶。
她们心中正直温和,动作优美举止端庄。
魂魄归来吧!
淡淡的云,薄薄的雾,如此春宵月色,是年轻人及时行乐的佳境。不像秋天的月,执着地照着离别之人,引两地伤情。
别处宴席没口味,此地的酒菜开心霏。
自从在城隅处分手,我们都留下了无穷的幽怨,你在来信中,信末多是深情关切之语,我也经常在夕阳西下时,独自倚栏远眺,面对着昏黄的落晖。老夫老妻,本应厮守一起却要天各一方。
她坐的美丽的车子再也见不到了,踪影象巫山的云不知飘去何方,梨花和明月相映的院子、风飘柳絮的池塘钩起无尽的回忆,寒(han)食节烟火不生一片萧瑟的气氛更增加心中的伤感,只好酗酒度过寂寞的时光,想寄封情书吧,可往哪寄呢?山长水远的找不到方向啊——就象此刻的心
  于是太子预先寻求世上锋利的匕(bi)首,得到赵国徐夫人的匕首,用一百金把它买到,叫工匠在淬火时把毒药浸到匕首上。用人来做实验,血沾湿衣褛,没有不立即死亡的。于是整理行装,派遣荆轲上路。

注释
卒:最终。
捍:抵抗。
(2)临源:山名,《百家注柳集》云:“九疑、临源,潇湘所出。”
15.薜(bì)荔:香草。
3.长句诗:指七言诗,相对五言诗而言;五言为短句。
①乙卯:指1195年,宋宁宗庆元元年,作者71岁,在家乡绍兴隐居。重五:因是五月五日,故曰“重五”,即端午节。因这天古人以兰草汤沐浴,又称“浴兰节”。又因这天少女须佩灵符,替榴花,还称“女儿节”

赏析

  从全诗描述的重点来看,写“纨袴”的“不饿死”,主要是为了对比突出“儒冠”的“多误身”,轻写别人是为了重写自己。所以接下去诗人(shi ren)对韦济坦露胸怀时,便撇开“纨袴”,紧紧抓住自己在追求“儒冠”事业中今昔截然不同的苦乐变化,再一次运用对比,以浓彩重墨抒写了自己少年得意蒙荣、眼下误身受辱的无穷感慨。这第二个对比,诗人足足用了二十四句,真是大起大落,淋漓尽致。从“甫昔少年日”到“再使风俗淳”十二句,是写得意蒙荣。诗人用铺叙追忆的手法,介绍了自己早年出众的才学和远大的抱负。少年杜甫很早就在洛阳一带见过大世面。他博学精深,下笔有神。作赋自认可与扬雄匹敌,咏诗眼看就与曹植相亲。头角乍露,就博得当代文坛领袖李邕、诗人王翰的赏识。凭着这样卓越挺秀的才华,他天真地认为求个功名,登上仕途,还不是易如反掌。到那时就可实现梦寐以求的“致君尧舜上,再使风俗淳”的政治理想了。诗人信笔写来,高视阔步,意气风发,大有踌躇满志、睥睨一切的气概。写这一些,当然也是为了让韦济了解自己的为人,但更重要的还是要突出自己眼下的误身受辱。从“此意竟萧条”到“蹭蹬无纵鳞”,又用十二句写误身受辱,与前面的十二句形成强烈的对比。现实是残酷的,“要路津”早已被“纨袴”占尽,主观愿望和客观实际的矛盾无情地嘲弄着诗人。诗中写了诗人在繁华京城的旅客生涯:多少年来,诗人经常骑着一条瘦驴,奔波颠踬在闹市的大街小巷。早上敲打豪富人家的大门,受尽纨袴子弟的白眼;晚上尾随着贵人肥马扬起的尘土郁郁归来。成年累月就在权贵们的残杯冷炙中讨生活。不久前诗人又参加了朝廷主持的一(de yi)次特试,谁料这场考试竟是奸相李林甫策划的一个忌才的大骗局,在“野无遗贤”的遁辞下,诗人和其他应试的士子全都落选了。这对诗人是一个沉重的打击,就像刚飞向蓝天的大鹏又垂下了双翅,也像遨游于远洋的鲸鲵一下子又失去了自由。诗人的误身受辱、痛苦不幸也就达到了顶点。
  东陵侯在秦亡后沦为布衣,种瓜为生,东陵瓜闻名遐迩。可是这位老人也不甘寂寞,“久卧思起”,对自己的处境——终老牖下是否妥贴表示怀疑了。司马季主这位神卜先生,却不吹嘘自己的卜术何等灵验,首先来一通自我否定:鬼神因人而灵;蓍是枯草,龟是枯骨,人,才是灵于物的。强调“德”的作用,尤其是强调人的作用,在当时来讲是比较先进的思想,暗示了鬼神、天命、君上、卜筮皆不足信,不足恃,即“自断此生休问天”之意,这是刘基的进步思想,但这也是和儒家的人定胜天、民贵君轻等思想一脉相承的。
  全文通过正反两方面的连论说了重农贵粟对于国家的富强和人民的安定生活所(huo suo)具有的决定性意义。作者在说明问题时运用古今对比,农夫与富商大贾的对比,法令与实际情况的对比,使他的主张得到更鲜明的表现,让统治者认识到问题的严重性。其中特别是对农民现实生活的贫困穷苦的描写,揭露性很强。
  在诗人岑参生活的后唐时期,种种社会矛盾已经显露出来,诗人有怀抱家国的抱负,但仕途失意,怀才不遇一直未获大用的他,对自己功业无成一直怀着无限的悲痛之情。因此有些诗,被罩上了浓浓的悲感。这首《《蜀葵花歌》岑参 古诗》虽然节奏明快,旋律动人,但读完还是有一种淡淡的伤感。诗人对光阴难留的慨叹和自己在迅疾的光阴中不能有所成,只能以酒浇愁,借酒自勉。
  这是一首写早秋景色的咏物诗。诗人以清丽的笔调描绘了遥夜、清瑟、西风、翠萝、残萤、玉露、早雁、远山、落叶等初秋景色。在描绘过程中,诗人从听觉及视觉的高低远近着笔,落笔细致,层次清楚。无论写景还是用典,都贴切自然,紧扣“早秋”这一主题。
  颔联记述了诗人吹笙的内容。“重衾幽梦”指夫妻生活美好和谐,尤如梦幻。李商隐虽仕途坎坷,却遇到了一位对他不离不弃的妻子,李商隐对她尊重、怜爱有加。然而妻子早亡,诗人悲恸欲绝。因此诗人在这里只能在回忆中回想当时种种过往,沉浸在梦幻的幸福与温馨中。但是诗人的美梦却被中断,现实无情地敲醒了诗人,美梦幻灭的诗人更为痛苦。他感觉自己就像窗外孤苦伶仃、通宵惊啼的雌鸟一般。李商隐始终处于幻想和现实之间,被梦想破灭的痛苦折磨着,内心失落而孤独。
  关于路六侍御的生平,详不可考,从诗的开头一句看,是杜甫儿时旧友。作此诗时,杜甫五十一岁,四十年前,他们都在十岁左右,正是竹马童年。诗人用“童稚情亲四十年”完满地表现出童年伙伴那种特有的亲切的感情。“四十年”,在这里不仅点明分别的时间,更主要的是表明童年时代的友情,并不随着四十年漫长岁月的迁流而归于淡忘。正因为如此,下句说,“中间消息两茫然”。在兵戈满地,流离转徙的动乱年代里,朋友间失去联系,想知道他的消息而又无从问讯,故有“茫然”之感。而这种心情,彼此间是相同的,所以说“两茫然”。一别四十年,时间是这样的久,没能想到会有重新相见的一天。所以说“忽漫相逢”。他乡遇故知,本来是值得高兴的事;然而同样没有想到,久别重逢,乍逢又别;当故交叙旧之日,即离筵饯别之时。“忽漫相逢是别筵”,在“相逢”和“别筵”之间着一“是”字,使会合的欢娱,立即转化为别离的愁思。笔力千钧,直透纸背。
  但是,诗中所抒写的孤寂感以及由此引起的“悔偷灵药”式的情绪,却融入了诗人独特的现实人生感受,而含有更丰富深刻的意蕴。在黑暗污浊的现实包围中,诗人精神上力图摆脱尘俗,追求高洁的境界,而追求的结果往往使自己陷于更孤独的境地。清高与孤独的孪生,以及由此引起的既自赏又自伤,既不甘变心从俗,又难以忍受孤孑寂寞的煎熬这种微妙复杂的心理,在这里被诗人用精微而富于含蕴的语言成功地表现出来了。这是一种含有浓重伤感的美,在旧时代的清高文士中容易引起广泛的共鸣。诗的典型意义也正在这里。
  诗中描写的场景是,正当农民打麦晒场的时候,忽然变了风云。一时风声紧,雨意浓。秦地(今陕西一带)西风则雨,大约出自当时的农谚。这样的农谚与天气变化有关。“尝闻”二字,写人们对天气变化的关切。这样,开篇一反绝句平直叙起的常法,入手就造成紧迫感,有烘托气氛的作用。
  前两句描绘主人公的环境和永夜不寐的情景。室内,烛光越来越黯淡,云母屏风上笼罩着一层深深的暗影,越发显出居室的空寂清冷,透露出主人公在长夜独坐中黯然的心境。室外,银河逐渐西移垂地,牛郎、织女隔河遥望,本来也许可以给独处孤室的不寐者带来一些遐想,而这一派银河即将消失。那点缀着空旷天宇的寥落晨星,仿佛默默无言地陪伴着一轮孤月,也陪伴着永夜不寐者,此时连这最后的伴侣也行将隐没。“沉”字正逼真地描绘出晨星低垂、欲落未落的动态,主人公的心也似乎正在逐渐沉下去。“烛影深”“长河落”“晓星沉”,表明时间已到将晓未晓之际,着一“渐”字,暗示了时间的推移流逝。索寞中的主人公,面对冷屏残烛、青天孤月,又度过了一个不眠之夜。尽管这里没有对主人公的心理作任何直接的抒写刻画,但借助于环境氛围的渲染,主人公的孤清凄冷情怀和不堪忍受寂寞包围的意绪却几乎可以触摸到。
  一般说,写应酬诗要受到各种限制,诗人的才情难以得到充分发挥,一部《全唐诗》,这类作品所占比例不小,然而可以称得上杰作的却少得可怜。李贺此诗写来身手不凡,素来受人称道。
  第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而逃离贬地,走近家乡。所谓“情更怯”,即愈接近故乡,离家人愈近,担忧也愈厉害,简直变成了一种害怕,怕到“不敢问来人”。按照常情,这两句似乎应该写成“近乡情更切,急欲问来人”,诗人笔下所写的却完全出乎常情:“近乡情更怯,不敢问来人。”仔细寻味,又觉得只有这样,才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外,又长期没有家人的任何音讯,一方面固然日夜在思念家人,另一方面又时刻担心家人的命运,怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书(yin shu)断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来,形成急切盼回家,又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理,在逃归的路上,特别是渡过汉江,接近家乡之后,有了进一步的戏剧性发展:原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感,此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实,变成活生生的残酷现实;而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此,“情更切”变成了“情更怯”,“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢,诗人便会愈发忧虑,发展到极端,这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗,使之不敢面对现实。
  “日本晁卿辞帝都”,帝都即唐代京都长安,诗用赋的手法,一开头就直接点明人和事。诗人回忆起不久前欢送晁衡返国时的盛况:唐玄宗亲自题诗相送,好友们也纷纷赠诗,表达美好的祝愿和殷切的希望。晁衡也写诗答赠,抒发了惜别之情。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越(jiu yue)显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。

创作背景

  据文献记载,夏、商、周三代建国统一天下之初,都创作过一套盛大隆重的乐舞,纪念开国立朝的功业,用以向上帝和祖先汇报,树立新朝的威信,并勉励后嗣子孙。夏禹治水成功作《大夏》,商汤统一天下之后作《大濩》,周武王灭殷之后作《大武》。这些乐舞,就成为三代最崇高而尊贵的礼乐仪式。

  

吴通( 清代 )

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简 介

吴通 吴通,字远贤(《东瓯诗存》作宜中),平阳(今属浙江)人。孝宗淳熙五年(一一七八)进士,知德安县。事见清干隆《平阳县志》卷一二。

芙蓉楼送辛渐二首 / 郑孝胥

虚教远岫列窗间。忽惊歌雪今朝至,必恐文星昨夜还。
何时各得身无事,每到闻时似不闻。"
"一朵蓬莱在世间,梵王宫阙翠云间。
"异乡岁晚怅离怀,游子驱驰愧不才。夜夜砧声催客去,
琴台今寂寞,竹岛尚萦纡。犹蕴济川志,芳名终不渝。"
名园相倚杏交花。银鞦騕褭嘶宛马,绣鞅璁珑走钿车。
饮冰持操敢辞寒。夜灯空应渔家火,朝食还依雁宿滩。
"已当鸣雁夜,多事不同居。故疾离城晚,秋霖见月疏。


酬王维春夜竹亭赠别 / 曾诚

至于贞元末,风流恣绮靡。艰极泰循来,元和圣天子。
溯青山兮江之隅,拖湘波兮袅绿裾。荷拳拳兮未舒,
浪叠云堆万簇山。行尽杳冥青嶂外,九重钟漏紫霄间。
玉版宝书藏众瑞。青编尽以汲冢来,科斗皆从鲁室至。
携榼巡花遍,移舟惜景沈。世嫌山水僻,谁伴谢公吟。"
揭手便拈金碗舞,上皇惊笑悖拏儿。"
前辈不须轻后辈,靖安今日在衡州。"
雅词黄绢妙,渥泽紫泥分。青史应同久,芳名万古闻。"


庐江主人妇 / 曹秉哲

今日相逢又相送,予乘五马子单车。"
"庭小同蜗舍,门闲称雀罗。火将灯共尽,风与雪相和。
随意往还君莫怪,坐禅僧去饮徒来。"
"郡中饶野兴,过客亦淹留。看月江楼晓,寻山石径秋。
出处虽无意,升沉亦有媒。拔从水府底,置向相庭隈。
"文武千官岁仗兵,万方同轨奏升平。
唯是名衔人不会,毗耶长者白尚书。"
近南溪水更清浅,闻道游人未忍还。"


老将行 / 杨佐

"登第久无缘,归情思渺然。艺惭公道日,身贱太平年。
人生不得如松树,却遇秦封作大夫。"
与君别有相知分,同置身于木雁间。"
"羌竹繁弦银烛红,月光初出柳城东。
飞莫近长洲苑。尔愿欢爱不相忘,须去人间罗网远。
"负海狂鲸纵巨鳞,四朝天子阻时巡。谁将侯玉乖南面,
芬芳世所绝,偃蹇枝渐直。琼叶润不凋,珠英粲如织。
到头归向青山是,尘路茫茫欲告谁。"


扫花游·九日怀归 / 宋鸣谦

驭风升宝座,郁景晏华筵。妙奏三春曲,高罗万古仙。
应见光新吐,休征德自形。既能符圣祚,从此表遐龄。"
日落见林静,风行知谷虚。田家故人少,谁肯共焚鱼。"
"星霜几朝寺,香火静居人。黄叶不经意,青山无事身。
岂令群荒外,尚有辜帝恩。愿陈田舍歌,暂息四座喧。
偶坐僧同石,闲书叶满林。业成须谒帝,无贮白云心。"
"茅屋临江起,登庸复应期。遥知归去日,自致太平时。
"梁王捐馆后,枚叟过门时。有泪人还泣,无情雪不知。


暑旱苦热 / 崔迈

"翠娥初罢绕梁词,又见双鬟对舞时。
尔勿嘶:素,素,尔勿啼。骆反厩,素反闺。吾疾虽作,
恰是扁舟堪入处,鸳鸯飞起碧流中。"
更堂寓直将谁语,自种双松伴夜吟。"
"为客久未归,寒山独掩扉。晓来山鸟散,雨过杏花稀。
昨夜大梁城下宿,不借eZ跌光颜看。刃边飒飒尘沙缺,
惭愧故人怜寂寞,三千里外寄欢来。"
晓渡高帆驶,阴风巨舰翻。旌旗西日落,戈甲夏云屯。


念奴娇·西湖和人韵 / 王景中

嗟吾生之几何,寄瞬息乎其中。又如太仓之稊米,
白云向我头上过,我更羡他云路人。"
多门徒可入,尽室且思行。莫为无媒者,沧浪不濯缨。"
以下见《海录碎事》)
夜声多雁过,晚色乱云开。却自求僮仆,淹留莫谩催。"
"花冠蕊帔色婵娟,一曲清箫凌紫烟。
玷灭随心正,瑕消夺眼明。琢磨虹气在,拂拭水容生。
昂昂独负青云志。下看金玉不如泥,肯道王侯身可贵。


小星 / 陈元谦

高名犹不厌,上客去争先。景逸倾芳酒,怀浓习彩笺。
"帝里谁无宅,青山只属君。闲窗连竹色,幽砌上苔文。
独见青松心,凌霜庇柔萝。壮日贱若此,留恩意如何。
日曛尘暗车马散,为惜新声有馀叹。明年冠剑闭桥山,
搴茗庶蠲热,漱泉聊析酲。寄言丝竹者,讵识松风声。"
非才膺宠任,异代揖芳尘。况是平津客,碑前泪满巾。"
"远客归故里,临路结裴回。山长水复阔,无因重此来。
"路绝空林无处问,幽奇山水不知名。


项嵴轩志 / 李士桢

十年宫里无人问,一日承恩天下知。"
春风玉女开宫院。紫笔亲教书姓名,玉皇诏刻青金简。
鸿雁南飞出蓟门。只恨无功书史籍,岂悲临老事戎轩。
"人谁无远别,此别意多违。正鹄虽言中,冥鸿不共飞。
须知所甚卑,勿谓天之高。"
共寻萧史江亭去,一望终南紫阁峰。"
晴云似絮惹低空,紫陌微微弄袖风。韩嫣金丸莎覆绿,
"古称天柱连九天,峨嵋道士栖其巅。


春思二首 / 高彦竹

"松径上登攀,深行烟霭间。合流厨下水,对耸殿前山。
荆南为报韦从事,一宿同眠御史床。"
"窗外卷帘侵碧落,槛前敲竹响青冥。
"清晨凝雪彩,新候变庭梅。树爱春荣遍,窗惊曙色催。
何当提笔侍巡狩,前驱白旆吊河湟。"
重肩接立三四层,着屐背行仍应节。两边丸剑渐相迎,
地甃如拳石,溪横似叶舟。(骆浚春日,见《语林》)
真非既巧饰,伪意乃深韬。去恶犹农夫,稂莠须耘耨。