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山坡羊·燕城述怀

清代 / 曹髦

"太伯全至让,远投蛮夷间。延陵嗣高风,去国不复还。
"世人负一美,未肯甘陆沉。独抱匡济器,能怀真隐心。
若向此中玄会得,此玄玄外更无玄。
藓在阶从湿,花衰苑任伤。闲思济时力,歌咏发哀肠。"
古墓石棱棱,寒云晚景凝。空悲虎溪月,不见雁门僧。
"离袂翠华满,晨羞欲早行。春风生楚树,晓角发隋城。
适向人间世,时复济苍生。度人初行满,辅国亦功成。
甘泉多竹花,明年待君食。"
"风恶波狂身似闲,满头霜雪背青山。
"士安逾弱冠,落魄未修饰。一朝因感激,志学忘寝食。
"名山不取买山钱,任构花宫近碧巅。松桧老依云里寺,


山坡羊·燕城述怀拼音解释:

.tai bo quan zhi rang .yuan tou man yi jian .yan ling si gao feng .qu guo bu fu huan .
.shi ren fu yi mei .wei ken gan lu chen .du bao kuang ji qi .neng huai zhen yin xin .
ruo xiang ci zhong xuan hui de .ci xuan xuan wai geng wu xuan .
xian zai jie cong shi .hua shuai yuan ren shang .xian si ji shi li .ge yong fa ai chang ..
gu mu shi leng leng .han yun wan jing ning .kong bei hu xi yue .bu jian yan men seng .
.li mei cui hua man .chen xiu yu zao xing .chun feng sheng chu shu .xiao jiao fa sui cheng .
shi xiang ren jian shi .shi fu ji cang sheng .du ren chu xing man .fu guo yi gong cheng .
gan quan duo zhu hua .ming nian dai jun shi ..
.feng e bo kuang shen si xian .man tou shuang xue bei qing shan .
.shi an yu ruo guan .luo po wei xiu shi .yi chao yin gan ji .zhi xue wang qin shi .
.ming shan bu qu mai shan qian .ren gou hua gong jin bi dian .song hui lao yi yun li si .

译文及注释

译文
要问池塘里的水为何这样清澈呢?是因为有永不枯竭的源头源源不断地为它输送活水。
即使喝醉也不要推辞,美好的芳草可以供我们躺卧。
为何终遭有易之难,落得只能放牧牛羊?
千万别学陶渊明笔下那个武陵人,
我平生素有修道学仙的愿望,自此以后将结束世俗之乐。
羽毛鲜艳的孔雀满园,还养着稀世的凤凰青鸾。
所用的都像猛鹰飞腾,破敌比射箭的速度还要快。
别梦中隐约来到了谢家,徘徊在小回廊栏杆底下。
帝尧不告诉舜父,二(er)妃如何与舜成亲?
过去的去了
残月西落,翡翠绣屏昏暗,更漏声依依倾诉,说尽人间天上事,相思深情只有相爱人心知。
照镜就着迷,总是忘织布。
此番行程岂不远?艰难跋涉千里余。
树阴下老早以前就长满绿苔,秋日的云(yun)雾到此也被它染碧。
淳熙年丙申月冬至这天,我经过扬(yang)州。夜雪初晴,放眼望去,全是荠草和麦子。进入扬州,一片萧条,河水碧绿凄冷(leng),天色渐晚,城中响起凄凉的号角。我内心悲凉,感慨于扬州城今昔的变(bian)化,于是自创了这支曲子。千岩老人认为这首词有《黍离》的悲凉意蕴。扬州自古是淮南东路的名城,这里有著名游览胜地竹西亭,初到扬州我解鞍下马作停留。当年那春风十里繁华街道,如今却是荞麦青青孤单可怜。自从金兵侵犯长江流域以后,连荒废的池苑和古老的大树,都厌恶再提起那场可恶的战争。临近黄昏凄清的号角已吹响,回荡在这座凄凉残破的空城。

注释
(13)狙(jū):伺察,窥伺。
挽:拉。
2.七雄:战国时期七个主要的诸侯国齐、楚、秦、燕、赵、魏、韩合称“战国七雄”。雄雌:即胜负。
(5)“夜闻”二句一作“鸟声渐变知芳节,人意无聊感物华”。归雁:春季雁向北飞,故 云。隋薛道衡《人日思归》:“人归落雁后,思发在花前。”感物华:感叹事物的美好。 物华 :美好的景物。
93.雾縠(hú):轻柔的细纱。
(32)天汉:武帝年号。文中指汉朝控制的区域。

赏析

  第一首:“江上被花恼不彻”,花恼人,实际上是花惹人爱。花在江上,花影媚水,水光花色,更是可爱。“颠狂”两字(zi)把爱花的情态刻画得淋漓尽(li jin)致。于是诗人觅伴赏花,“走觅南邻爱酒伴”。可知杜甫是找他的邻居一同赏花的。“经旬出饮独空床”,明写这位爱酒伴是出饮,但他该也是独自赏花去了。这“无处告诉只颠狂”写的是两个人的事——他们都到江畔独步寻花去了。也可能寻花的还有更多的人,谁都爱美。这七首绝句(ju)写寻花,贯穿了“颠狂”二字,这第一首诗是解题。
  这首诗写频频飞入草堂书斋里的燕子扰人的情景。首句说茅斋的极度低矮狭窄,“熟知”,乃就燕子言。连江上的燕子都非常熟悉这茅斋的低小,大概是更宜于筑巢吧!所以第二句接着说“故来频”。燕子频频而来,自然要引起主人的烦恼。三、四两句就细致地描写了燕子在层内的活动:筑巢衔泥点污了琴书不算,还要追捕飞虫甚至碰着了人。诗人以明白如话的口语,作了细腻生动的刻画,给人以亲切逼真的实感;而且透过实感,使人联想到这低小的茅斋,由于江燕的频频进扰,使主人也难以容身了。从而写出了草堂困居,诗人心境诸多烦扰的情态。明代王嗣《杜臆》就此诗云:“远客孤居,一时遭遇,多有不可人意者。”这种不可人意,还是由客愁生发,借燕子引出禽鸟亦若欺人的感慨。
  第一首:“江上被花恼不彻”,花恼人,实际上是花惹人爱。花在江上,花影媚水,水光花色,更是可爱。“颠狂”两字把爱花的情态刻画得淋漓尽致。于是诗人觅伴赏花,“走觅南邻爱酒伴”。可知杜甫是找他的邻居一同赏花的。“经旬出饮独空床”,明写这位爱酒伴是出饮,但他该也是独自赏花去了。这“无处告诉只颠狂”写的是两个人的事——他们都到江畔独步寻花去了。也可能寻花的还有更多的人,谁都爱美。这七首绝句写寻花,贯穿了“颠狂”二字,这第一首诗是解题。
  在一个仅有三百余字的简单的故事里,将较多的矛盾集中起来描写,能够收到戏剧性的艺术效果,否则顺流平坡地写下去,还不只是索然寡味,更重要的是所要强调的内容得不到强调,不能使主题通过人物形象的塑造而圆满地表达出来。一般地讲,从简单中见复杂,在情节安排上并不容易,因此处理得不好,就会使人感到复杂中仍然显得简单。《《愚公移山》列御寇 古诗》故事本身简单,但由于在情节的处理上没有平铺直叙,而是从矛盾相继出现的尖锐性上去显示复杂性,这样就增强了文章跌宕的气势,引人入胜。解决矛质,没有简单化,愚公说服其妻,不是以空话大话压服,而是靠众人拿出办法;驳倒智叟,不是泛泛顶撞,而是据理而言。愚公的“理”,非等闲之论,它是作品中哲理思想的精髓,字字如锤击出的火星,句句似脱了弦的利箭,都是性格化的语言,又都是有哲理思想深度的语言,。正是如此,理直才能气壮,理屈必然词穷,愚公驳得智叟哑口无言。两个人的辩论将故事情节推上了高潮,使寓言的寓意得到充分的展示。
  此诗极受后人称赏。姚鼐称此诗"豪而有韵,此移太白歌行于七律内者";方东树评析说:"起四句且叙且写,一往浩然,五、六句对意流行。收尤豪放。此所谓寓单行之气于排偶之中者。"这些评析都是十分切中肯綮的。翁方纲评黄山谷诗云:"坡公之外又出此一种绝高之风骨,绝大之境界,造化元气发泄透矣。"细吟此诗,当知无愧。
  “一望金波照粉田”。“金波”,月光。“粉田”,脂粉田,即公主的汤沐邑。此句再次点明季节,及瑶台寺与公主的关系。
  赞美说
  王粲久留荆州,不得舒展大志,此时此地,他忧多、愁多、愤懑多。这首诗抒发了他的沉痛之情,也是诗人政治理想不能实现、个人抱负无从施展的忧愤心情的流泻。诗中具有相当强烈的感情色彩的景物描写,增添了抒写思归之情的浓郁效果。
  《影答形》一首,则是(ze shi)依托主名教者的口吻而对旧自然说进行的非难,并提出了对人生的看法。此诗首先指出长生不可期,神仙不可求,即意在指责主自然说者的虚无荒诞,同时,以为死生无常,形影相随,一旦离世,则形影俱灭,名同身亡。因而,他们主张由立善而留名,始可不朽,希望通过精神上的长生来达到永恒,这种主张得力于儒家立德、立功、立言为三不朽的思想,以为人有美名则可流芳百世,万古长存,因而不满于以酒消愁的处世态度,提倡追求身后之名。
  诗描写五月仲夏临平山下水边风光,是“诗中有画”的佳作。首句推出一个近景:一片水边的蒲草,在风(zai feng)中翩翩起舞,好像(hao xiang)是在表现自己轻柔的舞姿。次句,突出描写一只或数只蜻蜓,因风吹蒲动,想要站在蒲草上,总是身不由己,站不住。蜻蜓与风蒲仿佛在互相争戏,颇有风趣。第三句,承上启下,宛转变化,补叙出前两句所写风景的时间、地点、位置,也为结句的写景作了交代和铺垫。第四句,于风蒲背后展开自近到远的风景:在山下道路两边,一望无际的荷花开满了水面,鲜明地表现出夏日江南水乡清丽动人的景色。至此,一幅大小映衬、远近有致、动静相生、工笔与写意相结合的图画,便清晰而富有层次地展现在大家眼前。诗歌无一句一字抒情,却在所写景物中让读者感受到内心的闲适以及对热爱大自然的情感。
  徐惠的《《拟小山篇》徐惠 古诗》系徐贤妃徐惠八岁时所作的骚体诗,由其父亲命题,为仿汉代淮南小山《招隐士》而作。因为题目指定为拟《离骚》,所以使运用幽岩、桂枝、荃这类与屈原有关的意象和骚体表达方式的构思成为必然选择。也使文字层面的体性特征也必然是古雅庄重。本诗继承了《楚辞》的艺术特色和表现手法。作者者技巧娴熟,用连缀的方式组合诗歌意象,把前两句中“流盼”和”凝想“的屈原形象与“千龄此遇”的作者关联起来。最后一句则挽结全诗。诗歌音韵流转,境界清雅,含义深远,格调沉着。中间虚词的使得诗歌语气舒缓有致,节奏抑扬顿错,含蓄蕴藉地抒发了诗人的内在情感,委婉曲折地表现了身处封建社会的学识出众的女子无法实现心志的孤寂。
  “淮阳多病偶求欢”,在这句诗中诗人以汲黯自比,正是暗示自己由于耿介直言而被排斥出京的。“偶求欢”的“欢”,指代酒,暗点诗题“饮”字,表明诗人愁思郁积,难以排遣,今夜只好借酒浇愁,以求片刻慰藉。这一句语意沉痛而措辞委婉。第二句“客袖侵霜与烛盘”,进一步抒写作客他乡的失意情怀。天寒岁暮,秉烛独饮,形影自伤,愤悱无告,更觉寂寞悲凉。“霜”,不仅与“初冬”暗合,更暗示作者心境的孤寒。“客袖”已见乡思之切,“侵霜”更增迁徙之苦,只此四字,总括了多年来的游宦生涯所饱含的辛酸。“烛盘”,则关合题面中的“夜饮”,真是语不虚设。寥寥七字,勾勒出一个在烛光下自斟自饮、幽独苦闷的诗人形象。
  清人刘熙载说:“五言无闲字易,有余味难。”(《艺概·诗概》)崔涂这首《孤雁》,字字珠玑,没有一处是闲笔;而且余音袅袅,令人回味无穷,可称五言律诗中的上品。
  “好花不与殢香人。”起笔运用提空描写,空中传恨。好花即梅花,亦暗喻所念之情人。以好形容花,纯然口语而一往深情。殢香人是词人自道。好花不共惜花人,美人不与怜香惜玉者,传尽天地间一大恨事。“浪粼粼。”词人寤寐求之,求之不得,想象之中,遂觉此梅花所傍之溪水,碧浪粼粼,将好花与惜花人遥相隔绝。正是盈盈一水,隔断万古柔情。此即调名“鬲溪梅”之意。《诗·汉广》云:“没有游女,不可求思。汉之广矣,不可泳思。江之永矣,不可方思。” 《蒹葭》云:“所谓伊人,在水一方。溯洄从之,道阻且长。溯游从之,宛在水中央。”《古诗十九首》亦有“盈盈一水间,脉脉不得语”。千古诗人,精诚所至,想象竟同一神理。“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”想望好花,在水一方。只怕重归花前,已是春风吹遍,绿叶成阴,好花已无迹可寻。杜牧《叹花》诗云:“自恨寻芳到已迟,往年曾见未开时。如今风摆花狼藉,绿叶成阴子满枝。”此词化用其语意,又不露痕迹,正是白石词的妙处。又恐二字,更道出年年伤春伤别的无限伤感。玉钿本为女子之首饰,此转喻梅花之芳姿。“玉钿何处寻”一句又暗用周邦彦“何意重经前地,遗钿不见,斜径都迷”之意(《夜飞鹊》)。此词本以好花象征美人,此则用首饰象喻好花,喻中有喻,而出入无间,真如羚羊挂角,无迹可求。尤妙者,由玉钿之一女性意象,遂幻出过片之美人形象,真是奇之又奇。
  崔颢现存诗中大都格律严整,然而此诗却打破了律诗起、承、转、合的传统格式,别具神韵。前六句虽有层次先后,却全为写景,到第七句突然一转,第八句立即以发问的句法收住,“此处”二字,绾合前文,导出“何如学长生”的诗旨。从全篇来看,诗人融神灵古迹与山河胜景于一炉,诗境雄浑壮阔而富有意蕴。
  按一般叙述方法,诗的顺序应为:“行人日暮少,风雪乱山深。说与途中景,方知别后心。”这里将诗句倒转,是作者独具匠心处。第一联为第二联作铺垫,第二联陡转,转折颇险而陡,因奇特而见警策,能于险中求警;若按意思顺序来写,则是平铺直叙,而无跌宕之势。读后只能感到行人于日暮时,说出风雪乱山中的感受,及因这种感受而思念家人的心情,虽流畅而失之浅淡。此则不同,首联没有说“别后心”究竟如何,次联却通过所写的途中景色来表现作者情怀的极苦、极乱。首联在字面上提出了“途中景”,却全无一字说此“景”;提出了“别后心”,却既不作心情的描述,又无形象以表现含义。诗到后面又转回头去接第一句,写“途中景”。如此安排,等于告诉读者景即心,心即景,与其写不易着笔的抽象心情,不如写引起此种情怀的实景,于实景中见到这种极苦、极乱的心情,一如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山》:“日暮苍山远,天寒白屋贫。”只着一“贫”字,使下联实写的“柴门闻犬吠,风雪夜归人”变得实处全虚,一片苍茫凄寒之感,弥天而来,一般人用很多言语也说不尽的地方,他只用百十个字就渲染出来了。孔平仲此诗的妙处也在于此。
  《《大招》屈原 古诗》在语言描写上虽然比不上《招魂》的浪漫奇诡,但仍以其华丽多采的语言,给我们展现出一幅幅奇谲诡异、绚丽多姿的画面。尤其是描写美人的一段,不仅描绘她们的容貌、姿态、装饰,而且深入展现其心灵性情,不同气质、不同状貌的美人纷纷登场亮相,具有浓郁的楚民族风范。全诗几乎都用四言句,显得简洁整齐、古朴典雅,反映了屈原早年的创作风格。
  全诗以新奇的艺术构思、巧妙的寓意把瑰丽的生命力量与崇高的理想相互结合起来,极写生命陨落的辉煌、生命力迸发的尽致。生命虽极辉煌而毕竟陨落,虽陨落而曾经辉煌,这就揭示了生命的瑰丽璀璨与生命的凋谢陨灭、青春的美丽与青春的易逝之间的不可调和的矛盾规律,深深地寄托了诗人失意之中的悲哀与无奈。
  这首七律,首联以肯定和否定相叠的方式来写总的感觉,提挈全篇。颔联、颈联铺写城郭、山川、驿亭、岩石等典型景物,以点带面,活现了零陵的真面目。尾联画龙点睛,曲终奏雅,巧用移居事,使描绘的所有物象都获得了灵魂。通篇即兴即事,信笔点染,全以口语道出,但天巧偶发,外质内秀,富有自然真率、似俗(si su)实雅的韵致。
  “长条别有风流处”,这句显得极有动感,同时又饱含着诗人的情感。《柳》寇准 古诗条长飘的动作化在“风流”二字中。

创作背景

  据史书记载,永王于至德元载“十二月甲辰引师东下”(《资治通鉴》),“二载正月永王入郡阳”(《新唐书》),那么,李白入幕当在这一年的正月。永王磷兵败被杀是在“二月戊戌”(《资治通鉴》),由此推算,李自在永王幕中的时间先后不过一个月左右。在这期间,诗人没有留下更多的有关诗文,除《致贾少公书》之外,仅有《永王东巡歌》、《在水军宴韦司马楼船观妓》及本篇三首诗。

  

曹髦( 清代 )

收录诗词 (5125)
简 介

曹髦 曹髦(241年11月15日-260年6月2日),字彦士,豫州沛国谯县(今安徽省亳州市)人,三国时期曹魏第四位皇帝(公元254-260年在位)。魏文帝曹丕之孙,东海定王曹霖之子,即位前封为高贵乡公。曹髦擅长诗文,传世文章有《伤魂赋并序》、《颜子论》等。好儒学,曾于太学就经义提出若干问题,着有《春秋左氏传音》(失传)。通绘画,有《祖二疏图》《盗跖图》等,唐张彦远《历代名画记》目曹髦为中品。

水龙吟·腰刀首帕从军 / 赵士哲

开襟寄清景,遐想属空门。安得纚芳屣,看君幽径萱。"
"清溪路不遥,都尉每相招。落日休戎马,秋风罢射雕。
"太平时节无人看,雪刃闲封满匣尘。(《剑》,
"朱楼影直日当午,玉树阴低月已三。 ——光
是知贪名徇禄而随世磨灭者,虽正寝之死乎无得与吾俦。
苔地无尘到晓吟,杉松老叶风干起。十轴示余三百篇,
玉皇已自知行止,任汝三彭说是非。"
"分竹雄兼使,南方到海行。临门双旆引,隔岭五州迎。


武侯庙 / 詹本

"泽国闻师泥日后,蜀王全礼葬馀灰。白莲塔向清泉锁,
吾观采苓什,复感青蝇诗。谗佞乱忠孝,古今同所悲。
"闲散身无事,风光独自游。断云江上月,解缆海中舟。
开在枝间妨客折,落来地上请谁看。"
何处堪投此踪迹,水边晴去上高台。"
集质患追琢,表顽用磷缁。佚火玉亦害,块然长在兹。"
偶客狂歌何所为,欲于人事强相关。"
即应出将传家法,圣泽恩波浩浩然。"


新竹 / 释惟谨

自从到此天台寺,经今早已几冬春。
拜庙千山绿,登楼遍海清。何人共东望,日向积涛生。"
归时露彩犹滴沥。初看怕出欺玉英,更取煎来胜金液。
"帖里大还丹,多年色不移。前宵盗吃却,今日碧空飞。
若非禅中侣,君为雷次宗。比闻朝端名,今贻郡斋作。
"颜冉德无邻,分忧浙水滨。爱山成大癖,求瘼似诸身。
宗社运微衰,山摧甘井枯。不知千载后,更有此人无。
天涯海角人求我,行到天涯不见人。


眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇 / 黄师参

如今还向山边去,只有湖水无行路。"
寄语世上人,莫厌临芳尊。庄生问枯骨,三乐成虚言。"
八马回乘汗漫风,犹思往事憩昭宫。宴移玄圃情方洽,
如今岁晏无芳草,独对离樽作物华。"
"上林园中青青桂,折得一枝好夫婿。
"出入朱门未忍抛,主人常爱语交交。
"禅外求诗妙,年来鬓已秋。未尝将一字,容易谒诸侯。
应怜无可同无本,终向风骚作弟兄。"


雨中花慢·邃院重帘何处 / 葛秋崖

朝右要君持汉典,明年北墅可须营。"
已看云鬟散,更念木枯荣。(《卧病》)
束马悬车岂等程。不徇今身乐,无祈后代荣。
困卧谁惊起,闲行自欲回。何时此携手,吾子本多才。"
江上传风雅,静中时卷舒。堪随乐天集,共伴白芙蕖。"
诗意自如天地春。梦入乱峰仍履雪,吟看芳草只思人。
"莱氏道已远,懿妻德弥清。一遁嚣烦趣,永契云壑情。
溪山只合退无机。云含暧态晴犹在,鹤养闲神昼不飞。


虞美人·风回小院庭芜绿 / 薛素素

黄昏雨雹空似黳,别我不知何处去。"
玄成莫便骄名誉,文采风流定不如。"
若向此中求荐枕,参差笑杀楚襄王。"
无金可买长门赋,有恨空吟团扇诗。"
明月易亏轮,好花难恋春。 ——杨女
"苹洲北望楚山重,千里回轺止一封。临水情来还共载,
七年岐路亦堪愁。树红树碧高低影,烟淡烟浓远近秋。
"安仁县令好诛求,百姓脂膏满面流。半破磁缸成醋酒,


北庭西郊候封大夫受降回军献上 / 黎学渊

"长空秋雨歇,睡起觉精神。看水看山坐,无名无利身。
映带兼苔石,参差近画楹。雪霜消后色,虫鸟默时声。
十万精兵尽倒戈。范蠡功成身隐遁,伍胥谏死国消磨。
"山依枯藁容,何处见年终。风雪军城外,蒹葭古寺中。
卓立澄心久,提携注意通。不应嫌器小,还有济人功。"
汉儿女嫁吴儿妇,吴儿尽是汉儿爷。"
"玉京人去秋萧索,画檐鹊起梧桐落。欹枕悄无言,
子孙荣袭日难陪。东阳缁素如何好,空向生祠祝上台。"


周颂·执竞 / 李燧

"大是清虚地,高吟到日晡。水声金磬乱,云片玉盘粗。
应怜无可同无本,终向风骚作弟兄。"
实际且何有,物先安可存。须知不动念,照出万重源。"
桃花红过郡前流。常闻相幕鸳鸿兴,日向神仙洞府游。
我有主人江太守,如何相伴住禅灵。
"溪木萧条一凭阑,玉霜飞后浪花寒。钓鱼船上风烟暝,
万化来朝天地喜。斋戒等候一阳生,便进周天参同理。
雪长松柽格,茶添语话香。因论乐安子,年少老篇章。"


绿水词 / 戴祥云

"永夜殊不寐,怀君正寂寥。疏钟寒遍郭,微雪静鸣条。
"三茎瘦竹两株松,瑟瑟翛翛韵且同。抱节乍离新涧雪,
如今尽抛也。只记得田叔孟温舒,帝王满口唿长者。"
芙蓉薰面寺临湖。沃洲高卧心何僻,匡社长禅兴亦孤。
分明指出神仙窟。大丈夫,遇真诀,须要执持心勐烈。
"茶陵一道好长街,两畔栽柳不栽槐。
"蚕市初开处处春,九衢明艳起香尘。
难世堪言善,闲人合见机。殷勤别诸友,莫厌楚江薇。"


醉落魄·席上呈元素 / 郑惇五

今日芝泥检征诏,别须台外振霜威。"
"珠履风流忆富春,三千鹓鹭让精神。诗工凿破清求妙,
爱共安期棋,苦识彭祖祖。有时朝玉京,红云拥金虎。
"杨柳起秋色,故人犹未还。别离俱自苦,少壮岂能闲。
天寒惊断雁,江信望回潮。岁晚流芳歇,思君在此宵。"
见他拘坐寂,故我是眠禅。吾知至人心,杳若青冥天。"
"白在东都元已薨,兰台凤阁少人登。
江人两至宿秋风。蟾蜍竹老摇疏白,菡萏池干落碎红。